世界钢琴大师

范文一:世界钢琴大师简介

世界钢琴大师

----郎朗简介

郎朗被称为继霍洛维兹和鲁宾斯坦之后世界钢琴界的又一位领军人物。他卓越的音乐才华以及热情奔放的性情相得益彰,使之成为当今古典音乐最理想的诠释者和年轻人心中的偶像。他,被世界最著名的音乐殿堂——纽约卡内基音乐厅列入“2007—2008季度世界最伟大的艺术家系列”,全世界仅有五位,他最年轻。被誉为 “当今世界最年轻的钢琴大师”、一位“将改变世界的年轻人”、一部“钢琴的发电机”,《纽约时报》称郎朗为“古典音乐界中最闪亮的明星”。美国《人物》杂志评他为“最具魅力的男士”,德国《世界报》称他为“当今世界最成功的钢琴家”,他是“中国腾飞的符号”,“世界的郎朗,华人的骄傲”。 郎朗,不仅属于中国,更属于世界;不仅属于音乐,更属于和平!

 他改变了西方对中国的看法:中国人弹钢琴也可以弹得这么好!  他改变了流行对古典的看法:古典的也可以成为另一种流行!  他改变了艺术对于商业的看法:艺术上是成功的,在商业上也应当成功!

 他使得许多人第一次走进音乐厅,第一次聆听古典钢琴音乐会,第一次把心灵交托给音乐,也让音乐注入心灵。

 他把成功的三要素——“天才、勤奋、机遇”完美地融合在一起,他的神奇传说更成为无数年轻人搏击人生、追求卓越的激励! 郎朗在世界各国政界颇受欢迎,反响非同,意义重大

 郎朗在白宫出席中国国家主席胡锦涛的欢迎会

 郎朗在第29届北京奥运会开幕式上独奏《星光》

 2010年4月30日,郎朗为上海世博会开幕式演奏

 郎朗在天安门广场建国60周年庆典晚会上演奏

 美国总统奥巴马与郎朗

 英国女王接见郎朗

 美国前总统布什接见郎朗

 联合国前秘书长安南与郎朗

 郎朗受邀参加波兰政府举办的纪念肖邦诞辰200周年开幕音乐会  郎朗被联合国授予儿童和平基金会国际亲善大使

 郎朗参加宋祖英鸟巢音乐会,与宋祖英、多明戈、周杰伦一起登上鸟巢缤纷舞台

 郎朗在庆祝香港回归十周年晚会上压轴演出

范文二:世界十大钢琴曲

一、 肖邦:“军队”波兰舞曲

这首乐曲作于1838年,因《军队》而著名,这是由于曲中的第一、二两主题的旋律,具有极为豪放、勇敢的军队性格之故。全曲必须以严格的速度来演奏。事实上,这是肖邦所写的最华丽、最灿烂的波兰舞曲之一。传统的波兰舞曲就是以风格雄浑、豪放而著称的,显示出波兰这个民族的尚武精神。在这首波兰舞曲中更是集中体现了这一点。欣赏这首波兰舞曲时,我们仿佛看到了古代波兰的勇士们,那强健的体魄、豁达的胸怀、深刻而动人的虔诚融为一体,闪烁着骑士精神。 乐曲的构成为"ABA"三段体: 第一段:A大调。在这一段中,作者充分运用了色彩性变调,生动地刻画出一群威武雄壮的波兰勇士,身着铠甲,腰佩战刀,雄赳赳地大步向前(片段1 )。 第二段:从D大调至降B大调到C大调的频繁转调。本段之前有一个号角般宏亮的过门,紧接着出现的本段主题具有斩钉截铁般果断、刚毅的性格(片段2 )。 第三段为第一段的严格再现。 有一位钢琴家评价道:"这首波兰舞曲是划分一个时代的分水岭。李斯特曾在他的所有演奏会中弹奏过此曲。乐曲正如标题所提示的,无比辉煌、壮丽,波兰的气质显得更加高贵。这一舞曲也多少具有一些戏剧性。它的每一个音、每一个节奏,都闪烁着生命与力的光辉。" 关于此曲有这样一段轶事:一天夜里,肖邦在屋中独自弹奏此曲。正沉思于乐念之中,他突然产生了幻觉,感觉到一群波兰武士及贵妇人的行列侵入他的房中。于是肖邦在惊慌之际,拔腿逃出房间,整夜不见回来。

二、拉赫玛尼诺夫:帕格尼尼主狂想

“帕格尼尼主题狂想曲”是俄罗斯作曲家拉赫马尼诺夫于1934年完成的一首钢琴与管弦乐队作品,编号43。这是他最优秀的作品之一,根据意大利小提琴家帕格尼尼第24首小提琴随想曲的主题而作,称为“帕格尼尼主题狂想曲”。作品的结构是一组变奏曲。其中广为流传的是其中的第18变奏曲,也就是影片里使用的这部分乐曲。这首变奏听上去委婉动人而又热情奔放,最受人喜爱,以至于成了整部作品——“帕格尼尼主题狂想曲”的代名词。

三、李思特:爱之梦

1850年,钢琴皇帝李斯特将自己的三首歌曲改编成三首抒情钢琴曲,题作《爱之梦》。其中以第3首最为著名,一般提起李斯特的《爱之梦》,指的就是这首乐曲。

乐曲的歌词是由德国诗人弗莱里格拉特所写,名为《尽情地爱》。大意是:“爱吧!能爱多久,愿意爱多久就爱多久吧!你守在墓前哀悼的时刻快要来到了。你的心总是保持炽烈,保持眷恋,只要还有一颗心对你回报温暖。只要有人对你披露真诚,你就尽你所能让他时时快乐……”

李斯特根据这首诗创作乐曲,他没有局限于歌词提供的内容。因为,原诗的情调低沉,表现生离死别的伤感情绪;而李斯特钢琴曲的形象却焕发着充沛的热情。以后,钢琴曲《爱之梦》又被改编为管弦乐曲以及小提琴或长笛的独奏曲目。

《爱之梦》引用原歌曲的旋律,首先出现一段轻声吟唱、情意绵绵的旋律,这就是乐曲甜美的爱情主题,其中含有爱的柔情和愉悦。乐曲中段伴随着情绪的不断高涨,难以抑制的爱的热情终于爆发出来,原来含情脉脉的内心独白,发展成大胆而炽热的爱情倾诉,散发着火一般热情。乐曲进入高潮,表达了对纯真爱情执著的追求。尾声部分重复爱的主题,在梦一般美丽的感觉中,恋恋不舍地结束全曲。

四、莫曲扎特:第二十一钢琴协奏

本曲完成于1785年,同年在维也纳的克鲁克剧场首演,由莫扎特本人担任钢琴主奏。这是一首热闹且充满庆典

色彩、印象明亮的协奏曲。莫扎特久在颓丧、失败的心情底下挣扎,而这首曲子给人的感觉是明朗的、开朗的,可见莫扎特创作K.467时的心情是如何地轻松。本曲那进行曲般雄壮的开曲气氛,以及充满奔腾般诙谐精神的终乐章,还有中间乐章始终优美如歌的行板,都体现了这位音乐天才的妙笔。不仅如此,曲中还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧,但并非纯粹的炫技之作,莫扎特以其独有的无可比拟的均衡感,使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器(钢琴)之间合作上的丝毫破绽。

全曲共分为三个乐章:

第一乐章:庄严的快板,奏鸣曲式。第一主题是果断有力的进行曲,由弦乐齐奏开始,接着管弦乐加入,颇具分量的定音鼓也加进,交织出宏伟的交响画面,色彩十分明朗堂皇。之后主奏钢琴与引子同时登场,再度呈示第一主题。乐章的第二主题令人感到趣味盎然,间或也夹杂了些许忧伤的心绪,但基调是轻松自得。钢琴在展开部展示了绚烂的技巧。

第二乐章,行板,三段体式。在拨奏的低音提琴衬托下,加弱音器(mute)的第一小提琴带出非常宁静、优美的歌谣风的主题,主奏钢琴加以接引,反复唱和。担任主题伴奏的三连音节奏在整个乐章中几乎不曾间断,直至乐章结束。整个乐章宁静、优雅、令人陶醉,恍若置身幻境。这是莫扎特最受欢迎的乐章之一。

第三乐章,活泼的快板。充满生命力的第一主题由乐队反复两次之后,钢琴紧接其后再度呈示主题,曲调转变成明快的节奏,与乐队互相呼应。在乐章的中段,管弦乐伴奏与钢琴主奏不断交替出现,相映生辉。最后钢琴以排山倒海之势的上升音阶,充满愉快欢乐直冲终点,华丽地结束全曲。

五、 柴可夫斯基:第一钢琴协奏曲

这首协奏曲,作于1874年,原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉鲁宾斯坦,因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎,改献给布娄。1875年10月25日由布娄指挥首演。共3个乐章:

1. 极庄严而不太快的快板。降B大调,在4把圆号演奏的降B小调引子后,大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题,钢琴以华彩发展,这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上,从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。第二主题以降A大调先出现于单簧管,钢琴加以反复。在发展部,第一主题纠缠上新音型,以钢琴为主形成变化。主题深情、真挚,如梦般甜美。

2. 朴素的小行板,降D大调,三段体。行板主题为牧歌风格,先由长笛独奏,再以钢琴接替,然后交给大提琴、双簧管。中段速度为最急板,变成匆忙的随想曲。第三段再由钢琴以独奏行板主题,加上颤音与音型装饰变奏。是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

3. 热情如火的快板,降B小调,回旋曲式,在4小节引子后,钢琴主奏开始回旋主题,接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对比主题,两个主题的纠缠发展形成高潮。终结部以降B大调形成辉煌的结尾。主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡,快来唱春歌》,音乐表现春天来了,农时即将开始的欢快、奔放的情绪,副主部是十分抒情优美的同时也充满生机,音乐洋溢着青春和难以抑的内心喜悦。

音乐欣赏

如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼,那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

六、勃拉姆斯:匈牙利舞曲第五号

《匈牙利舞曲第五号》本曲是勃拉姆斯所有作品中最为流行的一首,其粗犷而豪放的旋律具有明显的匈牙利“查尔达什舞曲”的特征,给每一位听众都留下了深刻的印象。这里选用的是管弦乐曲改编版,更能突出原曲所要求的那种磅礴气势。乐曲的结构十分严谨,第一段为升f小调,具有民间舞蹈的风格,速度变化上的自由体现出不同的情趣;乐曲的中段转为明快的升F大调,速度变化依然自由,单纯的旋律与和声所表现的是一种欢快的情绪;乐曲的第三段是第一段的严格再现。曲调具有典型匈牙利民族的粗犷豪放性格,此曲运用乐器的多种演奏技巧更体现出泼辣狂舞的特征

七.贝多芬第十四钢琴奏鸣曲“月光”

作于1801年。其标题据说出于莱斯达布,对此曲第一乐章“犹如在瑞士琉森湖月光闪耀的湖面上荡漾小舟”的形容。此曲呈献给朱丽叶妲•桂察(Giulietta Guicciardi,1784—1856)。桂察蒂当时是贝多芬的学生,贝多芬曾对她一见倾心。这首奏鸣曲是贝多芬沉浸在爱情之中的产物,有人认为,此曲是贝多芬对挂察蒂爱心的写照。

3个乐章:1.持续的慢板,升C小调,三段体,由不断流出的三连音符来表达无边的幻想。在第一主题开始的中间部,三连音曲折有致地走向高音域,呈现躁动不安的情绪,然后主题又平静地走向第三段。2、行板、降D大调,三段体,不属小步舞曲也不是谐谑曲,按李斯特形容,是“两个深渊之间的一朵花”,与第一乐章迥然不同的轻快表情和中段那种恍恍惚惚的情绪结合得极为和谐。3.激动的急板,升C小调,奏鸣曲式。其第一主题有力而多少有些粗犷,这个主题的发展充分表达出一种激越、奔放的情感。尾奏相当大,首先出现第一主题而进入减七和弦的琶音,然后出现第二主题,接着是幻想性的琶音而迈向花奏,经过短暂的慢板后表情越来越激增而收尾。

八、肖邦:“英雄”波兰舞曲

这是一首充满战斗力量和英雄气概,以《英雄》而著名的波兰舞曲,作于1842年。肖邦的波兰舞曲根据其内容可分为两类,其一是以强壮的、雄纠纠的节奏,叙述波兰往昔封建时代的繁华;另一类则为忧郁的情绪,反映在沙皇俄国压制之下苦难的波兰。这一《英雄》波兰舞曲为前一类中的杰出代表。本曲气势磅礴,一气呵成,简直就是一首波澜壮阔的交响诗。因此有人认为本曲是作者用来描述十七世纪的一位波兰民族英雄抵抗外敌入侵的光辉史诗。肖邦的作品中有各式各样的英雄形象,本曲的主人公无疑是最具代表性的,肖邦在这一形象中倾注了自己全部的爱国热情。

乐曲的构成为复三段体:

第一段:降A大调。在音量逐渐增强的序奏之后,无比辉煌的英雄主题进入,充满着信心与力量,是一种不屈不挠的战斗精神的体现(片段1 )。

第二段:从E大调起经过各种转调又回到降A大调。肖邦利用钢琴描绘出一段惊心动魄的战斗场面:左手在低音部以十六分音符八度双音奏出均匀而清脆的马蹄声,越来越快、越来越强,仿佛革命力量汇集成为千军万马之势;右手则在高音部奏出雄壮的进军号声,表现出一往无前的英雄气概(片段2 )。

第三段:降A大调。是第一段的再现,但通过变化使整体气势更加宏伟,最后在胜利凯歌中结束全曲。

一位钢琴家评价道:"这是肖邦钢琴作品中的顶峰,发挥出了最为壮大的气势,具有最为完美的结构。这首优美的作品最先打动我们的是:宏大的构想,高扬的乐念,强壮的效果灵感。正如所有赞美着过去的辉煌作品一般,肖邦使人们听到了穿戴铠甲的波兰祖先们的脚步声,看到了波兰先辈们的雄姿。

九、莫扎特:第八钢琴协奏曲

莫扎特的钢琴协奏曲是其器乐协奏曲的精华,齐奏声部和独奏声部的和谐平衡达到完美的境界。像他的其他体裁的作品一样,虽无激烈紧张的矛盾冲突,但却充满了戏剧性的对比、出人意料的转换、不同感情的对照。无论在艺术反映速度的敏捷上,还是在骤然产生的意境的明确以及急剧转换的形象的清晰上,他的钢琴协奏曲都是十八

世纪即兴表演艺术的精华所在

十、圣桑:第二钢琴奏鸣曲

作于1868年,为安东•鲁宾斯坦而作,该年5月13日由安东•鲁宾斯坦首演。共3个乐章:

1.持续的行板,g小调,速度钢琴有幻想化的序奏,主部为奏鸣曲式,亦由钢琴先表情丰富地呈示第一主题,反复后进入经过部,再由钢琴呈示降B大调第二主题。短短的呈示部小结尾后进入发展部,钢琴奏华丽、优美的分散和弦。达高潮后,乐队再现第一主题,大提琴以上弦乐加以突出,钢琴以第一主题与经过部材料作华彩,省略第二主题而直接作小结尾再现,最后回想导入部而结束。

2.小行板,自由变奏曲式,6/8拍,一开始呈示出浪漫可爱的主题,之后以浪漫性的情感任由幻想的进行发展,把它作成即兴的变奏。第一变奏中的和弦还是保持着主题原有的状态,在内声部与低音部加上新的动态;第二变奏则变得稍稍自由。是将主题放于中声部开始,在这里导入以新的音型,并以此作为这一变奏的中心动机,后半段出现以主题为基础的新性格的旋律。第二变奏之后,是主题的又一次出现,结尾音乐像是依依不舍的仍旧留有主题的踪影。

3.谐谑曲,g小调,3/4拍,三部曲式,极为快速而明晰地。乐章开始时的和弦导入的4小节,是这个乐章的核心,提示了这个乐章的性格。中间部分是以切分音为主,虽然是以降E大调开始,但与第一段的对比性较为薄弱。最后是第一段的再现。

4.急板回旋曲,g小调,在引子之后钢琴有力地呈示第一主题,第二主题也由钢琴呈示。呈示部结束后,下面的发展部先由第一主题发展,再第二主题构成华丽的发展。再现部按原型,最后是长大的华彩。最后速度越来越快地将全曲做华丽的结束。

范文三:20世纪钢琴大师

下边是20世纪钢琴大师:

手执浪漫权杖的音乐家-柯尔托

尊旧识与创新知的大师-施纳贝尔

键盘狮王-巴克豪斯

给音乐注入伟大生命的艺术大师-鲁宾斯坦 “莫扎特”再世-哈斯基尔

德国味的“印象大师”-吉塞金

跨世纪的钢琴巨匠-威廉 肯普夫

法兰西钢琴乐派的杰出代表-卡扎德絮

为钢琴而生的“全才艺术大师”-阿劳

享誉琴坛的父子双雄-大小塞尔金

一代浪漫派钢琴泰斗-霍罗维茨

英吉利乐坛的“国宝级”长老-柯曾

“最后一位浪漫派演奏大师”-切而卡斯基

不可貌相的“李斯特传人”-布莱特

“从不言及成功”的钢琴大师-李赫特

键盘上的“小巨人”-吉列尔斯

永不陨落的天才之星-利帕蒂

惟艺独尊的钢琴怪杰-米凯兰杰利

聚首浪漫、借谱还情的专家-齐夫拉

气质儒雅的键盘“游吟诗人”-安达

琴韵独特的西班牙女大师-拉罗查

不甘平庸 另类大师-弗朗索瓦

学养深厚的“勃拉姆斯权威”-卡钦

霍罗维茨惟一的嫡传高徒-贾尼斯

于端丽中提炼神韵的艺坛名家-海布勒

驾驭琴键的超技骑手-威森伯格

键盘“技中人”-贝尔曼

留名乐史的“怪杰”-古尔达

学者型的“古典音乐大师”-布伦德尔

辉煌与古怪并存的键盘奇才-古尔德

从“英雄”到“隐士”的乐界传奇-范·克莱本 键盘运动的“马拉松健将”-阿什肯纳奇

胸怀异志的两栖乐人-埃森巴赫

恪守“英伦情结”的钢琴大师-柯瓦塞维奇

卓尔不群的键盘女杰-阿格丽奇

“多一个手指”的键盘技巧家-波利尼

键盘艺术的骄子-乌戈尔斯基

高段位的“轻量级”女大师-皮尔斯

梦幻诗情的“金手指”-鲁普

幸运而早熟的“音乐使者”-瓦茨

一枝奇秀的“钢琴诗人”-佩拉希亚

来自樱花之国的“世界公民”-内田光子

唱片里诞生的“和平艺术家”-卡查理斯

巧然天成的琴坛姐妹花卡蒂娅和-玛莉艾丽

不事张扬的“音乐仆人”-科希什

融本色与演技于一体的-希夫

琴界翘楚 艺坛宿将-齐默尔曼

双重身份的当代音乐名流-普列特涅夫

因“折戟沉沙”而一举成名的-波格雷里奇

禀赋天成的键盘王子-基辛

要说到咱们的朗朗,可能还是很年轻吧,需要时间来历练。朗朗初出茅庐,以演奏钢琴见长,但像他这样的在国际上太多了,远远算不上大师。我暂时把他列最后。

查德·克莱德曼的音乐可能做的最大众化,流传最广泛,他的商业运作的最好。"钢琴王子"理查德-克莱德曼的钢琴音乐是以浪漫著称,马克西姆和克莱德曼不是一种风格的。我个人比较喜欢他的风格,所以把他列在第一位。

kevin kern凯文科恩是享有巨大声誉的新世纪音乐大师,不但是演奏家,也是出色的作曲家,在当代音乐界享有崇高的威望,连钢琴圣手马克西姆也不敢说和kevin kern论论长短。但我听他的很少,对他了解不多,我把他列第二位。

马克西姆和克莱德曼不是一种风格的。马克西姆号称是钢琴玩家,因此运用技巧演奏出有独特风格的音乐,而克莱德曼是将钢琴曲加入流行音素,演奏成类似流行歌曲,改编古典音乐,给人新的感觉和享受。他就暂时在第三位吧!

范文四:海上钢琴师&楚门的世界

海上钢琴师与楚门的世界

昨天晚上看了部经典电影 楚门的世界 楚门作为一个平凡的小人物,每天正常的生活。却不知道他生活的地方其实是一个巨大的摄影棚,从出生开始,周围的所有人,包括妻子和朋友全部都是演员扮演的,生活中的每个情节都是被精心设计,每周7天,每天24小时的生活也都通过5000千个摄像机直播给全球观众看。直到有一天,工作人员的疏漏,让他幼年时死去的父亲再度出现在他面前,他才开始怀疑周围的一切,慢慢的发现身边的场景一遍遍出现,陌生人居然也叫得出自己的名字,天天去医院上班的妻子都是自己在的时候才会处于工作状态,他开始试着逃离,逃脱这些控制。最后独自乘船从海上离开,当到达海的尽头的时候,发现连自己平时看到的填天空居然都是幕布做的,到达出口时候,节目制作人劝说他留下来,说对于楚门来说,外面的世界更可怕,但是楚门选择离开,即使害怕,还是毅然推开了那扇门。

再说说海上钢琴师吧,1900一生都生活在船上,从未下过船。他拥有非凡的音乐才华,读得懂大海的乐章,弹得出每个人的喜怒哀乐, 却拒绝走下船舷。他的音乐让所有人疯狂,却拒绝让自己的音乐流传在世界上。他说自己好像从来没在这个世界上存在过一样,自己的音乐也一样。好多年后,船不再适合航行,要炸船的时候,1900拒绝下船,最后与船一起消失在大海上。

同样的生活在狭窄的空间里从未离开,楚门是被人为设计不能离开;1900是越不过自己心里的那道坎。最后,楚门选择义无反顾的离开,1900却是与他从未离开的船一起消失在大西洋深处。刚开始我在想,看来比起外界,心灵的桎梏才是最难解开的,我们打得开别人的桎梏,却打不开自己的。可是再看看他们的选择,其实发现,这样的选择也许是最适合他们的,相似的处境,截然相反的选择,但是都是为了一样的目的:自由。楚门接下来的生活可能与之前完全不一样,也许外面的世界会有更多的谎言,更多的伤害,但是,那些都是真实的,他宁愿选择真实的不美好,也拒绝被安排的美好的一切,因为他得到了30年的人生中没有的东西:自由,即使会痛,也是心甘情愿。再想想1900,他的音乐美

好是因为他生活的环境,虽然从未下过船,但是不同的旅程,带来了形形色色的人,形形色色的事,他看的透人的心灵,音乐也可以到达人的心灵。但是如果他下了船,他的音乐,他最美好最珍惜的东西,可能就要消失了,他珍惜这些东西,最后选择与船一起沉没,才是他最大的自由吧。生命终止在拥有最美好东西的时光,也是一种幸福吧。

最后再说一句:电影拍的真心棒,这些老电影太有味道了,大爱!

范文五:世界钢琴名曲大全

世界钢琴名曲大全 上

古典、现代作品篇

路尔舞曲 …………………………………………….. 约.塞.巴赫 C大调前奏曲 ……………………………………….. 约.塞.巴赫 布利舞曲 …………………………………………….. 约.塞.巴赫 A大调小步舞曲 ………………………………………. 鲍开里尼 抒情回旋曲 …………………………………………... 费.艾巴赫 随想曲 …………………………………………………… 格鲁克 加沃特舞曲 ……………………………………………… 戈塞克 布列舞曲 ………………………………………………… 亨德尔 行板 ……………………………………………………… 格鲁克 萨拉班德舞曲 …………………………………………… 亨德尔 铃鼓舞曲 …………………………………………………… 拉谟 土耳其进行曲 …………………………………………… 莫扎特 吉普赛回旋曲 ……………………………………………… 海顿 加沃特舞曲 ………………………………………………… 卢利 小步舞曲 ………………………………………………… 莫扎特 小夜曲 ……………………………………………………… 海顿 舞步 ………………………………………... 杜曼尼可.斯卡拉蒂 “月光”奏鸣曲中的慢板乐章

最后的思念 ………………………………………………… 韦伯

献给爱丽丝 ……………………………………………… 贝多芬 在阿列克西斯身旁 ……………………………………… 胡默尔 G大调小步舞曲 ………………………………………… 贝多芬 音乐瞬间 ………………………………………………… 舒伯特 未完成交响曲 …………………………………………… 舒伯特 军队进行曲 ……………………………………………… 舒伯特 小夜曲 …………………………………………………… 舒伯特 降B大调夜曲 ……………………………………… 约翰.费尔德 一分钟圆舞曲 ……………………………………………… 肖邦 前奏曲 ……………………………………………………… 肖邦 前奏曲 ……………………………………………………… 肖邦 夜曲 ………………………………………………………… 肖邦 前奏曲 ……………………………………………………… 肖邦 安慰 …………………………………………………… 门德尔松 摇篮曲 ……………………………………………………… 古诺 夜曲 ………………………………………………………… 肖邦 爱之歌 ……………………………………………... 阿.亨赛尔特 摇篮曲 …………………………………………………… 叶罗夫 威尼斯船歌 …………………………………………. 阿.亨赛尔特 玛祖卡 ……………………………………………………… 肖邦 圆舞曲 ……………………………………………………… 杜让 塔兰台拉舞曲 ……………………………………………… 海勃

回忆 ………………………………………………………… 舒曼 梦幻曲 ……………………………………………………… 舒曼 浪漫曲 ……………………………………………………… 舒曼 快乐的农夫 ………………………………………………… 舒曼 为什么 ……………………………………………………… 舒曼 纺织歌 ………………………………………………… 门德尔松 春之歌 ………………………………………………… 门德尔松 婚礼进行曲 …………………………………………… 门德尔松 睡眠之歌 …………………………………………………… 舒曼 战争进行曲 …………………………………………… 门德尔松 晚祷歌 ……………………………………………………… 舒曼 知己 …………………………………………………… 门德尔松 给心爱的人 ………………………………………………… 修特 小圆舞曲 ……………………………………………… 卡岗诺夫 黄昏时分 …………………………………………………… 居伊 哀歌 …………………………………………………… 尤弗洛夫 摇篮曲 ……………………………………………………… 舒泰 悲歌 ………………………...………………………. 柴科夫斯基 玛祖卡 ……………………………………………………… 戈达 摇篮曲 ……………………………………………………… 修特 幻想曲 ……………………………………………………… 修特 浪漫曲 …………………………………………... 安东.鲁宾斯坦

斗牛士和安德路斯 ……………………………... 安东.鲁宾斯坦 渐强 ………………………………………………………… 拉松 西班牙舞曲 ……………………………………… 莫斯柯夫斯基 幻想曲 ………………………………………………… 沃姆塞尔 安慰 ………………………………………………… 莱歇梯斯基 情歌 ……………………………………………………… 格里格 阿谀奉承者 …………………………………………… 夏米那德 春天悄悄来临 ……………………………………………… 辛丁 剪影 …………………………………………………… 德沃夏克 在森林中 ……………………………………………… 波尔蒂尼 小夜曲 …………………………………………… 莫斯柯夫斯基 蝴蝶 ……………………………………………………… 格里格 幽默曲 ……………………………………………… 柴科夫斯基 海滨 …………………………………………... 菲.布鲁曼费尔德 梦幻曲 ………………………………………... 理查德.斯特劳斯 浪漫曲 ……………………………………………………… 简森 音乐瞬间 ……………………………………………... 菲.夏卡文 小夜曲 …………………………………………………… 沃尔森 小花 ………………………………………………… 麦克道威尔 摇篮曲 ……………………………………………… 德尔布鲁地 浪漫曲 ……………………………………………………… 拉夫 无言歌 ……………………………………………… 柴科夫斯基

优雅的圆舞曲 ………………………………………… 德沃夏克 徐徐的微风 ………………………………………………… 简森 夜曲 ……………………………………………………… . 鲍罗廷 无词的浪漫曲 ……………………………………………… 佛瑞 苏格兰音诗 ………………………………………… 麦克道威尔 小曲 ………………………………………………………… 戈达 天鹅 ………………………………………………………… 圣桑 C小调前奏曲 ……………………………………. 拉赫玛尼诺夫 乡村田园风格的西班牙舞曲 ……………………… 格拉那多斯 小夜曲 …………………………………………………… 皮尔奈 幽默曲 ………………………………………………… 德沃夏克 三种经 …………………………………………………… 马斯奈 爱之梦 …………………………………………………… 李斯特 挪威舞曲 ………………………………………………… 格里格 爱的赞歌 ………………………………………………… 埃尔加 阿尼特拉之舞 …………………………………………… 格里格 披巾舞曲 ……………………………………………… 夏米那德 F大调旋律 ……………………………………… 安东.鲁宾斯坦 奥萨之死 ………………………………………………… 格里格 浪漫曲 ……………………………………………… 柴科夫斯基 足尖舞 ………………………………………………… 夏米那德 摇篮曲 ………………………………………………… 伊林斯基

汩汩的溪水 …………………………………………… 波尔蒂尼 旋律 ……………………………………………… 莫斯柯夫斯基 摇篮曲 ……………………………………………………… 戈达 安慰 ……………………………………………………… 李斯特 玛祖卡 ……………………………………………………… 圣桑 圆舞曲选曲 …………………………………………… 勃拉姆斯 玛祖卡 ………………………………………... 梅耶尔-海尔蒙德 幻想曲 …………………………………………………… 德彪西 古式小步舞曲 …………………………………… 帕岱莱夫斯基 匈牙利舞 ……………………………………………… 勃拉姆斯 浪漫曲 …………………………………………… 拉赫玛尼诺夫 春之舞 …………………………………………………… 格里格 晨歌 ………………………………………………………… 戈达 玛祖卡舞曲 ………………………………………… 奈莫奥斯基 卡巴莱塔 …………………………………………………… 拉克 旋律 ……………………………………………………… 马斯奈 阿拉伯风格曲 ………………………………………… 卡岗诺夫 哈巴涅拉 ……………………………………………… 夏布里埃 波兰舞曲 …………………………………………... 萨弗.沙温卡 洋娃娃的舞蹈 ………………………………………… 波尔蒂尼 纪念曲 ……………………………………………….. 菲.德尔拉

范文六:世界十大最难钢琴曲

世界最难钢琴曲排行榜

1.排名第一:

Piano Concerto No.2 in B sharpminor,Op.16-----Prokofiev

《第2钢琴协奏曲》----普罗科菲耶夫

主要难点:音型极其复杂、技术性极高

难度指数:10.0 悦耳指数:7.4

2.排名第二

《彼得鲁斯卡》斯特拉文斯基

《Petrushka》Stravinsky

难点:快速和弦、和弦震音、快速音群

难度指数:9.95 悦耳指数:6.7

3.排名第三

Variations on a Theme from《Carmen》—Horowitz

卡门主题变奏曲---霍洛维茨

难点:双音或多音、指法

难度指数:9.9 悦耳指数:7.2

4.排名第四

Grand Fantasia “La Campanela”S.420---Listz

第一改编曲《钟声大幻想曲》----李斯特

难点:指法、超快音群

难度指数:9.85 悦耳指数:6.4

5.排名第五

“Oriental fantasy”---- Balakirev

《东方幻想曲》----巴拉基耶夫

难点:重复音、双手交替及配合

难度指数:9.8 悦耳指数:7.0

6.排名第六

Piano Concerto No. 3 in D minor, Op. 30----Rachmaninoff

第三钢琴协奏曲----拉赫玛尼诺夫,简称“拉三”

难点:快速和弦、装饰音

难度指数:9.5 悦耳指数:9.8

7.排名第七

"Dance of death"S.126----Listz

《死之舞》-------李斯特

难点:音型非常复杂

难度指数:9.7 悦耳指数:6.0

8.排名第八

Suite《Gaspard de la Nuit》M.55---Ravel

《夜之幽灵》组曲——拉威尔

难点:重复音、复杂音型

难度指数:9.6 悦耳指数:9.5

9.排名第九

12 Transcendental Etudes S139 No.5"Fuex Follet"—Listz

12超技练习曲之5《鬼火》----李斯特

难点:双音、手指独立

难度指数:9.55 悦耳指数:7.6

10.排名第十

Hungarian Rhapsody S 242 No.9----Listz

《匈牙利狂想曲》第九号----李斯特

难点:音型复杂

难度指数:9.4 悦耳指数:7.3

【简介】普二钢协

普罗科菲耶夫第二钢琴协奏曲,G小调,OP.16,作于1913年,因当时同班好友斯密特霍夫自杀,故此曲呈献给斯密特霍夫,因原谱丢失,普罗科菲耶大1923年凭记忆再整理而成。

此曲1913年8月23日由普罗科菲耶夫主奏而首演。首演时,因为一直是节奏的激烈敲击与不协和弦的连续,曾遭许多人退席谩骂。多数报道称:“这种未来的音乐,送给魔鬼去吧。我们是来享乐的,我家的猫也会弹这种音乐。”而当时贾吉列夫正是听完此曲而邀请普罗科菲耶夫为他创作舞剧音乐,批评家卡拉蒂吉则称:“我确信10年后,听众会给这位年轻作曲家的天赋,报以相当的掌声来为昨日冒失的嘲笑赎罪。”

此曲共4个乐章:

第一乐章:小行板,G小调,奏鸣曲型的自由形式。呈示部以弦乐拨奏和单簧管2小节序奏作引导,钢琴左手双音伴奏,右手唱出充满忧愁的俄罗斯民歌。第一主题在木管与钢琴间一来一往,并不时以和弦点缀,复杂的音型如星星般闪烁,令人难以捉摸。在近似华彩的快速音群后,第二主题以小快板呈现,不断展开华丽的音型,音乐变得幽默而古怪,更带着一种不祥之感。之后节奏变慢,以大提琴的震音为衬,钢琴奏出和煦的第一主题,短暂的安静后进入发展部。调子转为C调,呈现第一主题的变体,第一主题不断地变化,最后演变为强烈的和弦敲击,和弦与重音交替着,在琶音的衬托下钢琴高亢而自豪的唱出俄罗斯民族强大的生命力,然后渐渐平静。高潮在再现部出现,乐队高昂的走出前奏,钢琴发出强有力的搏击,然后再现第一主题,整个乐章静静的结束。

第二乐章:谐谑曲,活泼地,D小调,三段体,为快速进行的托卡塔型乐章。

第一段以强烈的钢琴主题为中心,弦乐拨奏,管乐作滑稽音型夹在中间,极像俄罗斯民间狂欢时的情景。

第三乐章:间奏曲,中快板,三段体。整个乐章充斥着诡秘的气氛,乐队沉重的序奏像人们在进行葬礼般,钢琴突然插入,旋律以复杂的装饰音点缀,像跳来跳去的精灵,厚重的和弦像幽灵发出的咆哮,然后音乐变得柔和,钢琴缓和下

来。接下来是中段,乐队做装饰,钢琴奏出和弦,游行中喧闹的人群活生生的呈现在眼前,然后钢琴滑奏,乐队与之交替,坟地里,突然烧起了鬼火!然后是轻快的断奏,幽灵们开始了狂欢,他们又唱又跳,突然和弦开始了炸雷般的敲击,下起了暴风雨,雨停了,喧闹的午夜终于静下来了。

第四乐章:热情奔放的快板,G小调。第一主题的特点是活泼、热情,强烈的八度从高音区倾泻而下,不断抬高,最后达到高潮。然后速度突然转慢,进入第二主题,钢琴与乐队奏出平和的俄罗斯风格旋律,钢琴与乐队交替着不断演绎,音色犹如云雾缭绕一般。中段,速度转为快板,乐队作为背景,钢琴志趣十足的跳跃着,但是很快又变慢回到中板,钢琴沉重的奏出和弦,接着一点一点加快,奏出的琶音犹如波光潋潋的湖水,湖水时起时伏,最后乐队与钢琴咆哮着的和弦构成高潮。平静后,速度复转为行板,然后渐渐消沉。又变成快速音群。终结部短小而热烈,钢琴咆哮着奏出第一主题,并在调性上做变化,最后激昂的结束全曲。

【简介】彼得鲁什卡

《彼得鲁斯卡》原为管弦乐曲,后来改编为钢琴曲,献给鲁宾斯坦。难度极高,沈文裕在英国演奏难度极高的《彼得鲁斯卡》时,当地的《当代音乐厅》杂志称赞他“技巧高超,音色变化之丰富,甚至超过了波里尼(著名钢琴大师)。” 第一乐章,俄罗斯舞:有节制的快板,C大调:

强烈而欢快的旋律具有明显的俄罗斯风格,主部主题为欢快的和弦,副部主题为颗粒性的G大调旋律。两个主题互相交织、变奏,难度越来越大,最后在强有力的和弦中结束。。

第二乐章,彼得鲁什卡的房间:

第二乐章跌宕起伏,时而诙谐、时而优美,旋律很滑稽,一会快一会慢,技术性极高,演奏这一乐章需要以下技巧:

第三乐章,忏悔节,生动的,D大调:

第三乐章的旋律优雅而欢快。第一部分为6/8拍,一直以双音为主,旋律平静、纯洁;第二部分为3/2拍,D小调,小快板,有大量装饰音,旋律非常活泼、生动;第三部分为4/4拍和6/8拍,先是激烈急促的和弦,后半部则在C大调上再现了主部主题。第四部分为激烈而欢快的舞曲,2/4拍或6/8拍,有A大调、C大调、降E大调及降A大调,最后以一段长滑奏结束全曲。 【简介】卡门主题变奏曲

卡门主题变奏曲是著名近代钢琴家霍洛维茨改编的炫技曲,先奏主题,再由主题进一步扩展,并将难度、技巧一次一次的加深。旋律轻快活泼,技巧亦十分的艰深,下面是本曲所有的演奏技巧:

装饰音、三度大跳、保持音、不规则经过和弦、半音阶、切分六度、快速和弦、大跨三度、不规则琶音、超快音阶、和弦+六度+三度、单双音间加和弦、。

【简介】钟声大幻想曲

钟声大幻想曲是以帕格尼尼降B小调小提琴协奏曲为基础改编高难度炫技曲(不同于帕格尼尼大练习曲里面的那首《钟》)。

引子以柔和的行板开始,主题分别以行板和快板呈现,前者非常柔和,后者则富有幻想性;短暂平息后,突然速度加快,急促的三十二分音符,震音和快速音群,足以让人眼花缭乱,直到最后演绎成急板,在激烈的八度中直接进入“钟”主题;主题在A小调上呈示,活泼的跳音跟练习曲“钟”非常相似,主题在A小调基础上不断演变,最后生动的结束;接着开始了以“钟”主题为基础的变奏曲,演奏者此时也必须开始炫技,各种涟音、装饰音、双音、和弦不断反复,还有很多大跳,对手指考验极大;终结部是全曲最难的部分,演奏者以极快的速度进行着颤音、双音重复音、音阶,当然都是由主题发展而来的,最后达到高潮,全曲以激烈的急板结束。

【简介】伊斯拉美

巴拉基耶夫是一位出色的钢琴演奏家,他弹琴都是凭记忆,从不看谱。

他创作了一套技巧性很高的钢琴作品,最著名者,就是这首《伊斯拉美》。这首《伊斯拉美》作于1869年由尼古拉·鲁宾斯坦首演。

但拉三”的演奏难度显然大大超过了“拉二”。

这是让人思考的音乐,这是鼓舞人奋进的音乐,这是上帝的音乐。当然这也是悲惨的过去,无奈的现实,美好的憧憬。

第一乐章:Allegro ma non tanto(不过分的快板,D小调,4/4拍,自由的奏鸣曲式)

尽管整个协奏曲的钢琴演奏部分难度令人生畏,但整曲的开端却异常的平和安详。弦乐与低音管轻柔的前奏让人联想到门德尔松的《小提琴协奏曲》。在这天鹅绒般的前奏铺垫下,钢琴以八度音程表现出俄罗斯民歌般质朴轻快的第一主题。这一主题深远绵长,在狭窄与蜿蜒之中渐渐扩大,荡漾着俄罗斯最为淳朴的风格。随后重心移到乐队,钢琴做装饰,纷繁复杂的音型,若颗粒般闪烁。之后是一段华彩,华丽的琶音结束了第一主题。

短暂平息后,单簧管和圆号出现新的动机,弦乐浑厚的演奏中展现出一种安然和高亢,在乐团和钢琴轻盈的交织之中形成第二主题。尔后由钢琴独奏。抒情的降B大调第二主题和富有流动性的安逸和和煦巧妙组合,和乐队依稀成一种含蓄。而后主题转入降E大调,旋律动荡起伏。这种不做作的起伏后,第一主题再出现于乐队,较第一次更深沉也更暗涩。

发展部,第一主题在各种调性中作变化,力度一点点渐强,好像有很多潜力在不断积聚、爆发,钢琴发出铿锵有力而坚定的搏击声,和乐队达到最高亢的音高,顶峰后,音色突然消沉,奏出宁静但显得忐忑不安的三度旋律。在几个略显诡谲的和弦后,钢琴以极快的快板进行华彩。

作者本人写作了两个华彩,其中,标记有“Ossia Cadenza”的华彩将第一主题以拉氏代表性的厚重和弦形式咆哮地奏出,难度相对较大,而另一版本的华彩则采用Toccata风格,轻快富于跳跃性,1909年此曲首演时,拉氏本人演奏的是Toccata版本的华彩。这两种华彩段虽然风格和长度迥然,但最后都回归为夹杂悲观情绪的和声,恢恢浩浩地消逝在孤寂的琶音之中。

再现部极似华彩,回忆般婉美。钢琴柔和的奏出副部主题旋律,纯洁的旋律和华丽的琶音组合在一起,极为柔美。尔后柔美的旋律渐渐变的阴郁,音色渐渐消沉。

最后的终结部,乐队再次奏出了第一主题,在钢琴和乐队变奏中,第一乐章

静静的结束了。

第二乐章:Intermezzo,Adagio(间奏曲,柔板,A大调,3/4拍,间奏曲式,三段体。)

间奏曲大量存在着与协奏曲第一主题的关联。第一段,乐团空灵和哀愁的暗示下,双簧管奏出凄婉而柔美的第一主题。

在乐队凄婉的衬托下,钢琴突然以三连音的狂想曲形式乐念加入,巧妙地转为降D大调,钢琴演奏出浪漫,和煦的音乐,些许孤独和寂寞,第一主题的旋律跌宕起伏,后来钢琴转入了升F小调直接把第二乐章带进中段。

进入中段,左手展开半音阶的滑奏,右手为强有力的和弦,加以乐队的伴奏,第二主题已被演绎成一首辉煌的赞歌,淋漓尽致中饱含豪情和狂放。之后乐团又回到平静,仿佛夜晚般平静的主题突然变得迅速。

音色转回A大调,钢琴灵巧的奏出如繁星般的快速音群,小巧的旋律如颗粒般。最后钢琴与乐团互相交替,乐队重现悲伤婉转的无声述说,音乐渐渐地消融。突然,钢琴发出强有力的搏击,带领乐队毫不间断地直接进入第三乐章。

第三乐章:Finale, Alla breve(终曲,两倍速度,2/2拍,D小调,奏鸣曲式)

整个乐章宛如七鬼附身,地焰扑于庭内,拥有来自地狱的最艰涩的技巧,也是全曲的顶峰。

在乐队迅猛的重复音背景上,钢琴奏出了D小调主部主题,具有节日的狂欢气氛。大量的重复音和快速音群之后,这个主题迅速的发展为一首强悍的进行曲,强拍上大和弦营造的蹬踏效果使人联想到了斯拉夫男性的踢踏舞。

连接部在C大调上出现,是由大和弦构成的连续切分音,具有哥萨克风格。G大调副部主题则和前面形成明显的对比,它的特点是宽广而舒展的,具有歌唱性。

紧接乐队引起的发展部,出现降E大调的谐谑曲风,钢琴志趣十足地浮动着,灵巧、诙谐的三度旋律与优雅的琶音形成鲜明对比。之后钢琴奏出深厚而宽广的旋律,以诙谐的乐段作为跳板,深情地弹奏出宽广的和弦,尔后转入慢板,奏出第一乐章副部主题,抒情后渐渐开始不安,发展部主题疾风骤雨般再现,一段琶

音后,动荡起伏的音乐开始归于平静。

再现部从C小调上开始,乐队饱满的行进着。再现主部主题之后,连接部和副部分别在降B大调和F大调上再现,副部主题此时速度更快,有了舞曲的性质。乐队和钢琴和弦忘情交织中骤然停止,之后进入终结部。

乐队节奏性地衬托中,钢琴进行铿锵的A小调八度急板,力度不断加强,在乐队抬升中全曲达到高潮,并由D小调转为D大调。

终结部是精彩而辉煌的,在简短的华彩段之后,钢琴以四声号角,唤起了副部主题的乐团全奏,此时的副部主题已经变成了一首庄严而辉煌的颂歌,钢琴的强奏大和弦像钟声般敲响——这是所有钢琴协奏曲中最辉煌灿烂的瞬间,乐队和钢琴奏出高昂的抒情,致高的满足,或者是真正协奏曲的光辉。

最后,乐曲速度转为急板,狂热的三连音从高音区倾泻而下,然后双手交替的快速华彩音型从低音区再次跃起。最后以乐队和钢琴强有力的和弦结束全曲。

【简介】死之舞

李斯特为钢琴和乐队所作的《死之舞》,作于1839年,题献给自己的女婿汉斯·吉多·冯·彪罗。

此曲作于李斯特在意大利旅行期间。据说是他在比萨的寺院墓地“圣洁之野”看到奥卡纳的壁画《死的胜利》所得的灵感。此画描述代表死神的老妇人想把一群狩猎归途的盛装男女踩于脚下,而天使把一部分得救的运到天国,另一部分无法拯救的则由恶魔运到火山上,送入熊熊烈火。

此曲是中世纪古老圣歌《末日经》的变奏曲。《末日经》长久一直在罗马教会的弥撒中使用。全曲难度极大,对钢琴家的耐力与对不同风格的把握有很大挑战。

共5个变奏:

第一变奏为中庸的快板;

第二变奏钢琴左手进行主题,右手奏六连音符;

第三变奏活泼地,谐谑曲风格;

第四变奏慢板,钢琴以卡农的方式开始,接着有一段华彩,后速度加快至急板;

第五变奏钢琴以赋格方式开始,接着有长大的华彩,然后变成谐谑的稍快板,

钢琴在快速表达中形成华丽的结尾。

【简介】夜之幽灵

《夜之幽灵》作于1908年,它是拉威尔根据贝朗特的诗歌而写的三首钢琴音诗:《水妖》、《绞刑架》、《幻影》,全曲结构像奏鸣曲的三个乐章,每首乐曲具有不同的音乐特色,《水妖》以旋律见长,《绞刑架》以和声取胜,《幻影》有极其复杂的节奏。它们构成一个整体,带有浪漫主义的神秘色彩。

水妖简介

传说中水中女妖经常诱惑青年成其配偶,这首乐曲表现水妖倾诉她的爱慕与幽怨之情。

拉威尔很重视旋律的作用,他曾对他的学生——著名的英国作曲家沃恩·威廉斯说过:“在一切有生命的音乐中,都有一个含蓄的旋律轮廓”。《水妖》的旋律极其动人,它在2/4、3/4、4/4、5/4节拍的不规则变换中自由歌唱,刻画出神奇浪漫的印象主义意境。

音乐开始于两小节的引子,右手以缓慢的速度弹奏密集排列的三十二分音符增和弦,它在大三和弦及其半音之间不断交替、重复,力度轻柔,描绘出水波涟涟的迷人景象。

在这个音型的背景上,左手奏出抒情悠扬的主题旋律,带着一种遥远的美妙情思:在这里,拉威尔对于旋律的处理手法十分微妙,乐句通过细微的半音变化不断移调,色彩明暗相间,恍惚迷离。旋律与伴奏在同一音区,左右手经常相互交织在一起,音乐在微波荡漾的水面上起伏跌宕。

主题再现了,这时右手的增和弦音型不再拥挤在狭窄的音域里,它们跨越了三个八度,左手的旋律以八度的琶音奏出,宽广优雅,情绪激动起来。随后织体变化了,伴奏交给了左手,它以三十二分音符作华丽的级进上行和下行,其间时而插入密集增和弦的伴奏,右手的旋律带有典型的印象主义朦胧色彩:接着音乐的织体回到了最初,左手奏出一个新的旋律,气氛有点神秘:它的展开手法仍然是音区和伴奏音型的扩展。

主题又一次出现,第一次是在移高大二度的位置上,第二次在移低小二度的位置。音型逐渐活跃起来,力度渐强,当右手奏出八度旋律,乐曲第一次达到 f 的力度,热情奔放。

随即音乐反复几次作大幅度的渐强、渐弱,象潮水般涌起又回落,最终掀起激情的高潮。双手在三十二分音符的琶音中进行,波涛滚滚,心潮汹涌。

不久,音乐安静下来,力度极弱,但是波浪依然在隐约地翻滚着。主题再次诗意般地唱出,优美如画。

尾声中,辉煌灿烂的双手琶音一度高涨,继而越来越弱,最后音乐在平静的微波荡漾中结束。

绞刑架简介

这首乐曲的恐怖气氛受到诗人爱伦·坡的影响,描述了绞刑架上的尸首不断摇晃,抚弄着落日的寒晖。

《绞刑架》的篇幅较为短小,速度缓慢,全曲从头至尾踩弱音踏板演奏,织体丰满,和声丰富,正如拉威尔对法国钢琴家佩勒穆泰所说:“演奏我的钢琴作品,脑子里首先要有乐队音响的想象。”钢琴家基尔·马尔舍克斯也说:演奏《夜之幽灵》中的《绞刑架》,至少需要二十七种不同的指触。

音乐开始于右手八度同音反复的切分音型,这一音型贯穿全曲,单调呆板,象征命运的钟声,形象地制造出神秘可怕的气氛。在钟声里,左手以八度和弦奏响了主题,极其低沉:与此同时右手的织体也加厚了,音响十分饱满,它陈述了一次,接着钟声转到左手,右手奏出富于表情的旋律,仿佛是对主题的对答:它显得很凄凉、苍白无力,主题出现打断了它,在移高三度的位置上,它以双音再次与主题对答。随后音乐的织体加厚了,沉重的低音持续着,中声部交织着命运的钟声以及高声部的平行四度进行,高声部以丰满的和弦奏出主题的变形:中声部继续弹奏着单调的钟声,高声部与低声部和弦作反向进行。之后,织体逐渐变的单薄,最后只剩下钟声和单音的旋律:在不断的发展中,中声部时而奏出一个和弦,给音乐以色彩性的装饰,织体又一点点加厚,主题的变形再现了,此时它移低四度奏出。双手反向进行的音乐也再现了。最后,钟声回到了最高声部,左手奏出主题,力度很弱,音乐在孤单的钟声里结束。

幻影简介

这首乐曲充满了热烈浪漫的情趣,生动地表现了奇异诙谐的幻影形象。

首先开始于引子,左手在很低的音区轻声奏出三个音的动机,它贯穿于全曲的音乐中,是很重要的音乐素材:在短促的八分休止之后,右手弹奏和弦,左手

伴之以快速的三十二分音符的同音反复,轻快活跃。接着,动机的三个音符分别在各个音区中陈述着,并引出一阵激烈的震音弹奏,它迅速地从 pp 渐强到ff,再作渐弱回到 pp ,很富有效果,此时音乐停止了。

在左手琶音的伴奏下,右手奏出了宽广歌唱的旋律:之后是一片不断反复的、烘托气氛的音型,活泼跳跃的音调出现了,它由引子的动机发展形成,以跳音演奏,十分可爱,它是乐曲中第一个重要的音乐形象:它在随后的发展中不断变化,最终形成快速进行的音流,音乐进入一个小高潮。

宽广如歌的旋律再次富于激情地唱出。音乐进入富于节奏活力的段落,这是乐曲中的第二个主要音乐形象,开始力度很弱,双手奏出轻巧的跳音,其间带有短小的休止符,情绪欢快幽默:这个材料反复地展开,力度逐渐增强,音乐热情奔放。

第一音乐形象又出现了,它进行了充分、大量的展开,逐渐将音乐推向高潮。 接着是引子音乐的再现,它也有了很大的扩充。随之而来的是第二音乐形象,它的不断发展导致了全曲音乐高潮顶峰的出现,力度达到 fff ,那暴风雨般的热情令人想起李斯特的音乐。

音乐最后恢复了宁静,在一片轻柔的和弦中结束。

《夜之幽灵》体现了拉威尔精湛灵活的作曲技巧,他一生都在追求技术的尽善尽美,对每一部作品都反复推敲、精心雕琢,不到极端完美决不罢休。他曾对其传记作者马纽埃尔说:“我的目标是技术完美,因为我确知这一目标永远无法达到,所以我要求自己不断向它靠近。”

【简介】超技练习曲《鬼火》

弗朗茨·李斯特于15岁时完成《12首超级练习曲》的模版,赠予恩师车尔尼。李斯特的《12首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目。从技巧上看,李斯特的这12首作品难度过分艰深,仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖,即使在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代,也很少有演奏家敢于挑战。

《鬼火》(Feux Follets)是其中的第五首,此曲内容单调,具有讽刺意,拥有高难的双音技术,需要演奏者极高的演奏技术。

引子是一段上行音群和略带诡秘气氛的跳音,主题以双音旋律开始,第二次重复主题时加入了装饰音,听起来有点像舞曲,中段则以主题为基础一点点变奏,

然后主题又在A大调上出现。诡异的跳音再次响起,接下来诡异的旋律变得更加局促不安,一点点渐强,像在吵架一样,最后达到高潮,然后一点点安静下来,“鬼火”烧完了。

“鬼火”被拉赫玛尼诺夫称为“世界上最难的练习曲”。这首练习曲的重点在于小臂的灵活度,通常作为音乐会的高级曲目。

【简介】《匈牙利狂想曲》第九号

本曲为降E大调,作于约1840—1847年间,标题为《佩斯城的狂欢节》,献给小提琴演奏家恩斯特,是19首《匈牙利狂想曲》中最难的一首。

第一部分先以行板有力的奏出主题,庄严的旋律使人联想到虔诚的人们正在进行庄重的宗教仪式;经一段急速的华彩乐曲进入稍快的快板,旋律变的活泼,舞者开始了独舞,之后再度变成行板,人们开始宣誓、祷告,钢琴敲击出沉闷的和弦;而后转为稍快的快板,人们开始狂欢,他们又唱又跳,并且节奏越来越快,终曲为强烈的“弗利斯卡”,以急板与稍快的快板交替,巧妙地描写出人们狂欢的景象,全曲最终以激烈的急板结束。

范文七:世界钢琴名曲大全

世界钢琴名曲大全

1. Adagio “Moonlight” Sonata 〈“月光”奏鸣曲中的慢板乐章〉 … L.Van Beethoven [德]贝多芬( 1 )

2. Afternoon Of A Faun 〈牧神午后〉 ……Debussy [法]德彪西( 4 )

3. A La Bien Aimee (Valse) 〈 给心爱的人(圆舞曲)〉…… Ed.Schütt [俄]修 特( 6 )

4. Albumblatt 〈纪念册的一页〉 ……… Grieg [挪]格里格 ( 13 )

5. Album Leaf 〈纪念册的一页〉 … Th.Kirchner [德]凯尔希纳( 14 )

6. Alla Mazurka 〈玛祖卡舞曲〉 .Nemerowsky [波]奈莫奥斯基( 16 )

7. Alp-Maid's Dream, The 〈高山少女之梦〉 … A.Labitzky [波]拉毕斯基( 19 )

8. Alpenglockchen 〈阿尔卑斯山的钟声〉 …… T.Oesten [美]奥斯丁( 23 )

9. Alpine Glow 〈阿尔卑斯山的晚霞〉 …… T.Oesten [美]奥斯丁( 27 )

10. Andante 〈行 板〉 ……………… C.W.Von Gluck [德]格路克( 32 )

11. An Der Schonen Blauen Donau 〈蓝色多瑙河〉……… Johann, Strauss [奥]约翰·施特劳斯( 33 )

12. Angel's Serenade, The 〈天使的小夜曲〉 … G.Braga [意]布若戈( 43 )

13. Angelus 〈三钟经〉 …………… J.Massenet [法]马斯奈( 47 )

14. Anitra's Dance 〈阿尼特拉之舞〉 ……… Edward Grieg [挪]格里格( 50 )

15. Anvil Chorus 〈铁钻之歌〉 …G.Verdi [意]威尔第( 53 )

16. Arabeske 〈阿拉伯风格的乐曲〉 … G.Karganoff [俄]卡岗诺夫( 55 )

17. Arabesque I 〈第一号华丽舞曲〉… C.Debussy [法]德彪西( 56 )

18. Arabesque 〈阿拉伯风格〉 … Burgmeller [法]布格缪勒( 60 )

19. Aragonaise 〈阿拉贡奈沙舞曲〉 ……… Jules Massenet [法]马斯奈( 62 )

20. A Sea Idyll 〈海 韵〉 ……… J.Ireland [英]艾尔伦( 65 )

21. Ase's Death 〈奥塞之死〉 ………… Edward Grieg [挪]格里格( 69 )

22. At Sunset 〈黄昏时分〉 ……… E.MacDowell. [美]麦克道威尔( 71 )

23. Au Matin 〈在清晨〉 ……… Benj.Godard [法]戈 达( 73 )

24. Avalanche 〈雪 崩〉 …………… Heller [匈]海莱尔( 76 )

25. Ave Maria 〈圣母颂〉 …… Bach-Gounod [德]巴赫— [法]古诺( 78 )

26. Ave Maria 〈圣母颂〉 ………… Fr.Schubert [奥]舒伯特( 80 )

27. Ballade 〈叙事曲〉 ……… Burgmeller [法]布格缪勒( 82 )

28. Barcarolle 〈船 歌〉 …P.I.Tschaikowsky [俄]柴科夫斯基( 84 )

29. Barca Rolle 〈威尼斯船歌〉 … J.Offenbach [法]奥芬巴赫( 88 )

30. Barcarolle 〈威尼斯船歌〉 … F.Mendelssohn [德]门德尔松( 90 )

31. Berceuse 〈摇篮曲〉 …… G.Delbrück [德]德尔布鲁克( 92 )

32. Berceuse 〈摇篮曲〉 …… Benjamin Godard [法]戈 达( 93 )

33. Berceuse 〈摇篮曲〉 …… Charles Gounod [法]古 诺( 95 )

34. Berceuse 〈摇篮曲〉 ………L.Schytte. [丹]舒 泰( 97 )

35. Berceuse 〈摇篮曲〉 …… I.Stravinsky [美]斯特拉文斯基( 100 )

36. Bear Dance 〈熊 舞〉 ……… B.Bartok [匈]巴托克( 102 )

37. Blacksmith In The Woods, The 〈森林里的铁匠〉 …… Th.Michaelis 麦克里斯( 105 )

38. Blindman's Buff 〈捉迷藏〉 ………R.Schumann [德]舒 曼( 110 )

39. Bridal March 〈婚礼进行曲〉 ……… R.Wagner [德]瓦格纳( 111 )

40. But The Lord Is Mindful 〈上帝是牧人〉 ………………… F.Mendelssohn [德]门德尔松( 112 )

41. Cabaletta 〈卡巴莱塔〉 ……… Theodore Lack [法]拉 克( 113 )

42. Canzonetta 〈小坎佐纳〉 …… Cesar Cui [俄]居 伊( 116 )

43. Canzonetta 〈小坎佐纳〉 …… Benjamin Godard [法]戈 达( 117 )

44. Canzonetta 〈小坎佐纳〉 …… Victor Hollaender [德]霍兰德尔( 121 )

45. Canzonetta 〈小坎佐纳〉………S.Cherepnin [俄]切列普宁( 122 )

46. Caprice 〈随想曲〉 ……… C.W.Von Gluck [德]格路克( 124 )

47. Celeste Aida 〈圣洁的阿伊达〉 … G.Verdi [意]威尔弟( 126 )

48. Chanson Triste 〈悲 歌〉 … P.I.Tschaikowsky [俄]柴科夫斯基( 128 )

49. Chant Sans Paroles 〈无言歌〉 …P.I.Tschaikowsky [俄]柴科夫斯基( 129 )

50. Chiarina 〈基阿林娜〉 ……… R.Schumann [德]舒 曼( 132 )

51. Chinese Serenade 〈中国小夜曲〉 H.Fliege [美]弗里艾格( 133 )

52. Cinquantaine, La 〈金婚式〉 …Gabriel-Marie [英]加布瑞尔—马 利( 135 )

53. Clair De Lune 〈月光曲〉 …… C.Debussy [法]德彪西( 139 )

54. Clown, The 〈小 丑〉 ……… D.B.Kabalevsky [苏]卡巴列夫斯基( 144 )

55. Confidence 〈知 己〉 …………… F.Mendelssohn [德]门德尔松( 145 )

56. Consolation 〈安 慰〉 ………… Th.Leschetizky [波]莱歇梯斯基( 146 )

57. Consolation 〈安 慰〉 …… Franz Liszt [匈]李斯特( 147 )

58. Consolation 〈安 慰〉 …… F.Mendelssohn [德]门德尔松( 149 )

59. Coquette 〈卖弄风情的女人〉 …R.Schumann [德]舒 曼( 150 )

60. Coronation March 〈加冕进行曲〉 … G.Meyerbeer [德]梅耶贝尔( 152 )

61. Cradle Song 〈摇篮曲〉 …… Misda Hauser [匈]霍 瑟( 156 )

62. Cradle Song 〈摇篮曲〉 ……… A.Ilyinsky [俄]伊林斯基( 157 )

63. Crescendo 〈渐 强〉 ………… Per Lasson 拉 松( 159 )

64. Csikos Post 〈邮递马车〉 … H.Necke 奈 凯( 161 )

65. Cubana 〈古巴舞〉 ……… M.D.Falla [西]法 雅( 164 )

66. Cuckoo Waltz 〈杜鹃圆舞曲〉 … J.E.Jonasson 约翰逊( 170 )

67. Cujus Animam 〈谁的圣灵〉 …… G.Rossini [意]罗西尼( 173 )

68. Cygne, Le 〈天 鹅〉 ……… C.Saint-Saens [法]圣—桑( 175 )

69. Czarine, La 〈女沙皇〉 …… Louis Ganne [法]甘 恩( 177 )

70. Dance On The Holiday 〈节日舞〉 … Ding Shande [中]丁善德( 178 )

71. Dance 〈舞 曲〉 ………… A.I.Khatchaturian [苏]哈恰图良( 182 )

72. Dance Of The Hours 〈时辰之舞〉 … A.Ponchielli [意]蓬基耶利( 184 )

73. Dead March 〈死亡进行曲〉 ………… G.F.Handel [德]亨德尔( 188 )

74. Dolly's Dreaming And Awakening 〈洋娃娃之梦〉 ………………… T.Oesten.[美]奥斯丁( 189 )

75. Drinking Song 〈饮酒歌〉 …… G.Verdi [意]威尔弟( 192 )

76. Dying Poet, The 〈诗人之死〉 …L.Gottschalk [美]高茨乔克( 196 )

77. Ecossaisen 〈埃科塞斯舞曲〉 … L.Van.Beethoven [德]贝多芬( 202 )

78. Elegin 〈哀 歌〉 ……S.Youferoff [俄]尤弗洛夫( 203 )

79. En Bercant 〈催眠曲〉 …… E.Schutt [俄]修 特( 205 )

80. Entertainer,The 〈演艺人〉 … Scott Joplin [美]斯科特·乔普林( 206 )

81. Entr'acte 〈间奏曲〉 ……… Franz Schubert [奥]舒伯特( 209 )

82. Entr'acte Gavotte 〈加沃特间奏曲〉 … E.Gillet [法]盖 里( 212 )

83. Erotik 〈情 歌〉 …………… E.Grieg [挪]格里格( 217 )

84. Esmeralda 〈爱斯米拉达〉 … Carlos De Mesquita [西]梅丝癸塔( 219 )

85. Etude 〈别离曲〉 …………… F.Chopin [波]肖 邦( 221 )

86. Evening In The Country 〈乡村黄昏〉 ….Bartok [匈]巴托克( 225 )

87. Evenign Song 〈晚祷歌〉 …… Robert Schumann [德]舒 曼( 227 )

88. Evening Star, To The 〈黄昏之星〉 … R.Wagner [德]瓦格纳( 229 )

89. Fantaisie Impromptu 〈幻想即兴曲〉 …… F.Chopin [波]肖 邦( 230 )

90. Fifth Nocturne 〈第五首夜曲〉 …………I.Leybach [法]雷拜克( 238 )

91. Fille Aux Cheveux De Lin, La 〈棕发少女〉 … C.Debussy [法]德彪西( 244 )

92. Five Pieces For Piano 〈五首钢琴小曲〉 …… A.Berger [美]贝尔格( 246 )

93. Flower Sog 〈花之歌〉 …… Gustav Lange [德]兰 格( 248 )

94. Flow'ret, The 〈小 花〉 ………E.A.Macdowell [美]麦克道威尔( 251 )

95. Fontaine, La 〈喷泉之歌〉 ……… C.Bohm [德]卡尔·鲍姆( 253 )

96. Forget-me-not 〈勿忘草〉 …………… H.Lichner 李希纳( 257 )

97. Four Piano Blues 〈四首钢琴布鲁斯(之一)〉… A.Copland [美]柯普兰( 260 )

98. Franky And Johnny 〈弗朗基和琼尼〉 ……………………… W.Gillock [美]威廉·吉洛克( 262 )

99. Fruhlingsstimmen Walzer 〈春之声圆舞曲〉 ………… Johann Strauss [奥]约翰·施特劳斯( 264 ) 100. Funeral March 〈葬礼进行曲〉 ……… Fr.Chopin [波]肖 邦( 272 ) 101. Für Elise 〈献给爱丽丝〉 …… L.Van Beethoven [德]贝多芬( 275 )

102. Gavotte 〈加沃特舞曲〉 …… F.J.Gossec [比]戈塞克( 278 )

103. Gavotte 〈加沃特舞曲〉 ……… A.Thomas [法]托玛斯( 280 )

104. Gipsy Rondo 〈吉普赛回旋曲〉 …… J.Haydn [奥]海 顿( 282 )

105. Glory Of God In Nature, The 〈荣耀归上帝〉 …………… L.Van Beethoven [德]贝多芬( 288 ) 106. Golliwog's Cakewalk 〈黑娃娃的步态曲〉 … C.Debussy [法]德彪西( 289 )

107. Gondola, La 〈威尼斯船歌〉 A.Henselt [德]阿·亨赛尔特 ( 294 )

108. Good Night 〈美好的夜晚〉 … A.Loeschhorn [德]路希杭( 297 )

109. Grand March 〈大进行曲〉 …… G.Verdi [意]威尔弟( 298 )

110. Grand March 〈大进行曲〉 … V.Bellini [意]贝里尼( 300 )

111. Grande Valse Brillante 〈华丽大圆舞曲〉 …… F.Chopin [波]肖 邦( 303 )

112. Habanera 〈哈巴涅拉〉 … G.Bizet [法]比 才( 310 )

113. Habanera 〈哈巴涅拉〉 ……Chabrier [法]夏布里埃( 311 )

114. Hallelujah Chorus 〈哈利路亚合唱〉 … G.F.Handel [德]亨德尔( 315 )

115. Happy Farmer, The〈快乐的农夫〉 … R.Schumann[德]舒 曼( 318 )

116. Harmonious Blacksmith, The 〈快乐的铁匠〉 ………… G.F.Handel [德]亨德尔( 319 ) 117. Heavens Are Telling, The 〈天上荣光归上帝〉 … J.Haydn [奥]海 顿( 321 )

118. Hopak 〈戈帕克舞曲〉 ……… Mousorysky [俄]穆索尔斯基( 323 )

119. Humoresque 〈幽默曲〉 …… Anton Dvorak [捷]德沃夏克( 326 )

120. Humoresque 〈幽默曲〉 ……P.I.Tschaikowsky [俄]柴科夫斯基( 329 )

121. Hungarian Dance №5 〈匈牙利舞曲第五号〉 …… J.Brahms [德]勃拉姆斯( 332 )

122. Inflammatus 〈火 焰〉 ……… G.Rossini [意]罗西尼( 335 )

123. Intermezzo 〈间奏曲〉 …… P.Mascagni [意]马斯卡尼( 337 )

124. Intermezzo Russe 〈俄罗斯间奏曲〉 Th.Franke [法]弗兰克( 339 )

125. In The Wood 〈在森林中〉 …… E.Poldini [意]波尔蒂尼( 343 )

126. Ivan Sings 〈伊凡之歌〉 …… Khatchaturian [俄]哈恰图良( 345 )

127. Jagerlied〈狩猎之歌〉 ……… F.Mendelssohn [德]门德尔松( 346 )

128. Joyous Life 〈快乐的生活〉 …… Fritz Spindler [德]斯宾德勒( 350 )

129. Klavierstuck 〈钢琴曲〉 ……… A.V.Weberm [奥]威伯恩( 354 )

130. Knight Ruppert 〈骑士罗伯特〉 ………R.Schumann [德]舒 曼( 355 )

131. Kol Nidrei 〈晚 祷〉 ……… Hebrew Melody 希伯莱人的旋律( 358 )

132. Kukla 〈库克拉〉 ……………… [俄]列比科夫( 362 )

133. La Vallée Des Cloches 〈钟声之谷〉 …… M.Ravel [法]拉威尔( 363 )

134. Largo 〈广 板〉 … G.F.Handel [德]亨德尔( 368 )

135. Last Dream Of The Virgin 〈圣母最后的梦〉 … J.Massenet [法]马斯奈( 369 )

136. Last Hope, The 〈最后的愿望〉 L.M.Gottschalk [美]高茨乔克( 371 )

137. Le Coucou 〈杜 鹃〉 …C.Daquin[法]达 坎( 378 )

138. Longing 〈渴 望〉 …… H.Kjerulf [挪]叶罗夫( 381 )

139. Longing For Home 〈思 乡〉 …… Albert Jungmann[普]杰 曼( 382 )

140. Lost Chord, The 〈消逝了的和弦〉 ……Sir Arthur Sullivan[英]沙利文( 385 )

141. Luore 〈路 尔〉 ………… J.S.Bach [德]约·塞·巴赫( 388 )

142. Love Dream, A 〈爱之梦〉 ……… Franz Liszt [匈]李斯特( 390 )

143. Love's Psalter 〈爱的诗篇〉 …Grieg [挪]格里格( 394 )

144. Love's Dream After The Ball 〈舞会后爱之梦〉 Alphonse Czibulka [匈]西玻尔卡( 396 ) 145. Love Song 〈爱之歌〉 ……… A.Henselt [德]汉赛尔特( 400 )

146. Maiden's Prayer, The 〈少女的祈祷〉 Thekla Badarcveszka [波]巴达尔珍维斯卡(女)( 402 ) 147. Maple Leaf Rag 〈枫树叶雷格〉 Scott Joplin [美]斯科特·乔普林( 403 )

世界钢琴名曲大全

148. Marcha De Pequeno Polegar 〈拇指进行曲〉 O.Pinto [巴]品 托

149. Marche Militaire 〈军队进行曲〉 Franz Schubert [奥]舒伯特

150. Mazurka 〈玛祖卡〉 F.Chopin [波]肖 邦

151. Mazurka 〈玛祖卡〉 F.Chopin [波]肖 邦

152. Mazurka 〈玛祖卡〉 C.Saint-Saens. [法]圣—桑

153. Melodie 〈旋 律〉 Jules Massenet [法]马斯奈

154. Melodie 〈旋 律〉 M.Moszkowski [波]莫斯科夫斯基

155. Melody In F 〈F大调旋律〉 A.Rubinstein [俄]安东·鲁宾斯坦

156. Mill In The Black Forest, The 〈森林里的水车〉 R.Eilenberg 艾伦贝尔格

157. Minuet In G 〈G大调小步舞曲〉 L.Van.Beethoven [德]贝多芬

158. Minuet In A 〈A大调小步舞曲〉 Luigi Boccherini [意]鲍凯里尼

159. Minuet 〈小步舞曲〉 W.A.Mozart [奥]莫扎特

160. Minuet 〈小步舞曲〉 W.A.Mozart [奥]莫扎特

161. Menuet A L'antique 〈古式小步舞曲〉 Ignace J.Paderewski [波]帕德雷夫斯基

162.“ Minute” Waltz 〈一分钟的圆舞曲〉 F.Chopin [波]肖 邦

163. Miserere 〈“主啊!怜悯我吧!”〉 G.Verdi [意]威尔第

164. Moment Musical 〈音乐瞬间〉 P.Scharwenka [波]菲力甫.夏文卡

165. Moment Musical 〈音乐瞬间〉 Fr.Schubert [奥]舒伯特

166. Monastery Bells, The 〈修道院的钟声〉 Lefébure-Wély [法]莱弗勃尔·威利 167. Moon Rises, The 〈月亮升起〉 E.Krenek [美]克申尼克

168. Murmuring Brook 〈汩汩的溪水〉 E.Poldini [意]波尔蒂尼

169. Murmuring Zephyrs 〈徐徐的微风〉 Adolf Jensen [德]阿道夫·简森

170. My Heart At Thy Sweet Voice 〈你甜蜜的声音牢记我心头〉

C.Saint-Saens [法]圣—桑

171. Neun Klaviertuscke 〈九首钢琴曲(之二)〉 Z.Kodaly [匈]柯达伊

172. New Orleans Dusk 〈新奥尔良黄昏〉 W.Gillock [法]威廉·吉洛

173. Nocturne 〈夜 曲〉 A.Borodin [俄]包罗丁

174. Nocturne 〈夜 曲〉 F.Chopin [波]肖 邦

175. Nocturne In B Flat 〈降B大调夜曲〉 John Field [爱]约翰·费尔德

176. Norwegian Dance 〈挪威舞曲〉 Edvard Grieg [挪]格里格

177. Notturno 〈夜 曲〉 O.Respighi [意]莱斯庇基

178. Ombrz 〈阴 影〉 L.Dallapicocla [意]达拉皮科拉

179. One Heart, One Mind 〈一心一意〉 Johann Strauss [奥]约翰·施特劳斯(小) 180. The Flight Of The Bumble-Bee 〈野蜂飞舞〉

Rimsky-Korsakoff [俄]里姆斯基·科萨科夫

181. Palm Branches 〈棕榈树枝〉 J.B.Faure [法]佛 尔

182. Paloma La 〈鸽 子〉 S.Yradier [古]伊拉迪尔

183. Papillon 〈蝴 蝶〉 E.Grieg [挪]格里格

184. Papillons 〈蝴 蝶〉 R.Schumann [德]舒 曼

185. Pas Des Amphores 〈足尖舞〉 C.Chaminade [法]夏米那德(女)

186. Petite Valse 〈小圆舞曲〉 G.Karganoff [俄]卡岗诺夫

187. Pilgrim's Song Of Hope, The 〈朝圣者的愿望之歌〉 Edouard Batiste [法]拜梯斯特 188. Pensive Monody 〈忧伤的挽歌〉 H.Clough-Leighter [美]克洛夫-莱特

189. Pizzicato 〈拨 奏〉 Leo Delibes [法]德立勃

190. Playing Soldiers 〈士兵游戏〉 [俄]列比科夫

191. Pleyel's Hymn 〈普莱耶尔的赞美诗〉 W.J.Westbrook [英]威斯特布鲁克

192. Poeme 〈音 诗〉 A.Scriabin [俄]斯克利亚宾

193. Poet And Peasant 〈歌剧《诗人与农夫》(序曲)〉 F.Von Suppé [奥]苏 培 194. Poetische Tonbilder 〈诗意的音画〉 E.Grieg [挪]格里格

195. Polish Dance 〈波兰舞曲〉 Xaver Scharwenka [波]克萨弗·沙温卡

196. Polka 〈波尔卡〉 P.I.Tschaikowsky [俄]柴科夫斯基

197. Polonaise 〈军队波兰舞曲〉 F.Chopin [波]肖 邦

198. Polonaise In G Minor 〈G小调波兰舞曲〉 F.Chopin [波]肖 邦

199. Poupee Valsante 〈跳舞的洋娃娃〉 Ed.Poldini [意]波尔蒂尼

200. Prayer 〈祈祷曲〉 L.Van Beethoven [德]贝多芬

范文八:世界著名十大钢琴曲

世界著名十大钢琴曲

1:肖邦:“军队”波兰舞曲

2:拉赫玛尼诺夫:帕格尼尼主题狂想

3:李思特:爱之梦

4:莫扎特:第二十一钢琴协奏曲

5:柴可夫斯基:第一钢琴协奏曲

6:勃拉姆斯:匈牙利舞曲第五号

7:贝多芬:第十四钢琴奏鸣曲“月光”

8:肖邦:“英雄”波兰舞曲

9:莫扎特:第八钢琴协奏曲

10:圣桑:第二钢琴奏鸣曲

《梦中的婚礼》《秋日私语》《水边的阿狄丽娜》《蓝色多瑙河》《致爱丽斯》《悲怆奏鸣曲》《蓝色的爱》《眼泪》《天空之城》《夜曲》《梦幻曲》《绿袖子》《幻想即兴曲》《和兰花在一起》《雨的印记》《爱的协奏曲》《牧童短笛》《天鹅湖》《四小天鹅舞曲》《杜鹃圆舞曲》《爱的纪念》《小步舞曲》《雪之梦》《忧郁的爱》《梦中的鸟》《费加罗的婚礼》《风的呢喃》《微风山谷》《夏日梦舞》《夜空的彼岸》《走过绿意》《走廊》《穿过凉亭》《梦中的幻想 》《蝴蝶假日 》《阿帕拉契华尔兹 》《塞拉耶佛的大提琴家 》《天使的祈祷 》《献给阁下的歌 》《沿着晚上》 《印度夏天的雨 》《 卡布里的月光 》《跨越日光 》《欧塔妃 》《隐喻 》《水之轮回 》

爱的纪念

爱的缄言

爱的协奏曲

爱情故事

爱之梦

此情永不移

德郎的微笑

蓝色的爱

蓝色回旋曲

绿袖子

罗蜜欧与朱丽叶

玫瑰色的人生

梦里的故事

命运

秋日的私语

水边的阿狄丽娜

拖卡塔曲

献给爱丽丝

一路平安

爱的旋律

布拉母丝的摇篮曲

海边的祈祷

思乡曲

瓦妮莎的微笑

威尼撕之旅

午后的旅行

星空

异国风情

你好

梦中的鸟

记忆

蓝色狂想曲

爱的婚礼

毕业生

夜曲

悦耳曲

这里一片祥和

最后的列车

昨日重现

我梦在狂野中

当男人爱上女人

漫步人生路

出埃及记

范文九:世界钢琴十大难曲

3 .世界钢琴十大难曲 世界钢琴十大难曲

【排名第一:拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》 】 拉赫玛尼诺夫 排名第一:拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》 《第三钢琴协奏曲》 表现了最坚毅的俄罗斯精神与最强大的生命力, 的 第三钢琴协奏曲》 表现了最坚毅的俄罗斯精神与最强大的生命力, 而作曲家本人的人格力量, 也在这部作品中也得到最充分的展示:拉 " 而作曲家本人的人格力量, 也在这部作品中也得到最充分的展示: 赫玛尼诺夫是用钢铁和苋金铸成的, 钢铁是他的手臂, 黄金是他的心 赫玛尼诺夫是用钢铁和苋金铸成的, 钢铁是他的手臂, 灵."这正是拉赫玛尼诺夫的音乐最珍贵之处. 拉赫玛尼诺夫本人 这正是拉赫玛尼诺夫的音乐最珍贵之处. 作为钢琴独奏者在纽约首演时, 曾把自己这首协奏曲戏称为 大象之 " 作为钢琴独奏者在纽约首演时, , 一位著名的音乐学者也曾形容演奏一次 拉 " 作" 比喻其庞大与沉重. 比喻其庞大与沉重. 三"在体力上的付出等于"铲十吨煤",其难度可见一斑.澳大利亚 在体力上的付出等于"铲十吨煤" 其难度可见一斑. 的音乐家传记影片《闪亮的风采》描写过钢琴家因演奏"拉三" 的音乐家传记影片《闪亮的风采》描写过钢琴家因演奏"拉三"而导 致精神崩溃, 我们可以籍此想象出 拉三" "拉三" 所具有的情感震撼力! 拉 致精神崩溃, 所具有的情感震撼力! 赫玛尼诺夫说,能把这首钢琴协奏曲演绎好的只有霍洛维茨. 赫玛尼诺夫说,能把这首钢琴协奏曲演绎好的只有霍洛维茨.

麦可斐尼西的《EnglishCountry-Tunes》 【排名第 2:麦可斐尼西的《EnglishCountry-Tunes》 】 英国作曲 "EnglishCountry-Tunes" 钢 家麦可斐尼西在三十多年前创作出来的 EnglishCountry-Tunes" 琴曲. 这首号称是全世界最难演奏的钢琴曲, 琴谱上有时一个小节里 琴曲. 这首号称是全世界最难演奏的钢琴曲, 就挤进三百个音符, 弹奏的时候手指头和手肘都要用......俄罗斯女 就挤进三百个音符, 弹奏的时候手指头和手肘都要用......俄罗斯女 ...... 钢琴家丝罗克兰德曾在日本首度演奏这首曲目. 钢琴家丝罗克兰德曾在日本首度演奏这首曲目. 奏这首曲目

【排名第 3:普罗科菲耶夫 第 2 钢琴协奏曲 】 普罗科菲耶夫第二 钢琴协奏曲, 小调,OP.16, 钢琴协奏曲,G 小调,OP.16,作于 1913 年,因当时同班好友斯密 特霍夫自杀,故此曲呈献给斯密特霍夫,因原谱丢失, 特霍夫自杀,故此曲呈献给斯密特霍夫,因原谱丢失,普罗科菲耶大

年凭记忆再整理而成. 1923 年凭记忆再整理而成.此曲 1913 年 8 月 23 日由普罗科菲耶夫 主奏而首演. 主奏而首演. 首演时, 首演时, 因为一直是节奏的激烈敲击与不协和弦的连续, 因为一直是节

奏的激烈敲击与不协和弦的连续, 曾遭许多人退席谩骂.多数报道称: 这种未来的音乐, " 曾遭许多人退席谩骂.多数报道称: 这种未来的音乐,送给魔鬼去 吧.我们是来享乐的,我家的猫也会弹这种音乐."而当时贾吉列夫 我们是来享乐的,我家的猫也会弹这种音乐. 正是听完此曲而邀请普罗科菲耶夫为他创作舞剧音乐, 批评家卡拉蒂 正是听完此曲而邀请普罗科菲耶夫为他创作舞剧音乐, 批评家卡拉蒂 Karatygin,1875—1925)则称: 吉(Viatcheslav Karatygin,1875—1925)则称:"我确信 10 年 后, 听众会给这位年轻作曲家的天赋, 听众会给这位年轻作曲家的天赋, 报以相当的掌声来为昨日冒失 的嘲笑赎罪. 个乐章: 第一乐章:小行板, 小调, 的嘲笑赎罪." 此曲共 4 个乐章: 第一乐章:小行板,G 小调,奏 鸣曲型的自由形式. 小节序奏作引导, 鸣曲型的自由形式.呈示部以弦乐拨奏和单簧管 2 小节序奏作引导, 钢琴左手弹分散和弦, 右手出现充满忧愁的第一主题. 主题在木管与 钢琴左手弹分散和弦, 右手出现充满忧愁的第一主题. 钢琴间一来一往后,移至快速音群.第二主题为小快板, 钢琴间一来一往后,移至快速音群.第二主题为小快板,钢琴弹出第 二主题后,不断展开华丽的音型.移至长笛与双簧管,长笛与单簧管 二主题后,不断展开华丽的音型.移至长笛与双簧管, 后,稍慢一点,以乐队合奏结束呈示部.发展部以钢琴在大提琴震音 稍慢一点,以乐队合奏结束呈示部.发展部以钢琴在大提琴震音 背景上展开第一主题华丽发展始, 以快速达到高潮, 平静之后再现部 背景上展开第一主题华丽发展始, 以快速达到高潮, 钢琴一出现第一主题立即结束. 第二乐章:谐谑曲,活泼地, 钢琴一出现第一主题立即结束. 第二乐章:谐谑曲,活泼地,D 小 调,三段体,为快速进行的托卡它型乐章.第一段一开始就以强烈的 三段体,为快速进行的托卡它型乐章. 钢琴主题为中心,弦乐拨奏,管乐作滑稽音型夹在中间.中段是伴奏 钢琴主题为中心,弦乐拨奏,管乐作滑稽音型夹在中间. 的乐队不断奏跃动性乐念,钢琴不断继续托卡它音型. 第三乐章: 的乐队不断奏跃动性乐念,钢琴不断继续托卡它音型. 第三乐章: 间奏曲,温和的快板,三段体.第一段以乐队沉重步伐似的序奏始, 间奏曲,温和的快板,三段体.第一段以乐队沉重步伐似的序奏始, 钢琴进入作华丽发展. 中段小提琴拨奏出明确主题并加以发展, 钢琴 钢琴进入作华丽发展. 中段小提琴拨奏出明确主题并加以发展, 一再奏滑奏音型,乐队与之互为纠缠,构成优美的音色效果. 一再奏滑奏音型,乐队与之互为纠缠,构成优美的音色效果.第三段 把第一段要素作各种不同变化. 第四乐章:热情奔放的快板,G 小 把第

一段要素作各种不同变化. 第四乐章:热情奔放的快板,

结构. 以钢琴与长笛呈示自由奔放的旋律始, 调,A—B—C—B—A 结构.A 以钢琴与长笛呈示自由奔放的旋律始, 钢琴以敲击手法进入,与弦乐拨奏形成对比.B 速度转慢,钢琴敲出 钢琴以敲击手法进入,与弦乐拨奏形成对比. 速度转慢, 一半和弦后,单簧管,低音管, 一半和弦后,单簧管,低音管,大提琴奏出平易的俄罗斯风格的 D 小调旋律,钢琴继承后再交给低音管,双簧管,圆号又以逆行. 小调旋律,钢琴继承后再交给低音管,双簧管,圆号又以逆行.C 速 度转快而进入快板, 长笛与弦乐拨奏造成音型交叠, 乐队咆哮和钢琴 度转快而进入快板, 长笛与弦乐拨奏造成音型交叠, 和弦构成高潮.平静后,在沉重的和弦后,钢琴独奏华彩, 和弦构成高潮.平静后,在沉重的和弦后,钢琴独奏华彩,B 段要素 再现,到行板趋于平静,又变成快速音群,钢琴冥想性独奏.然后乐 再现,到行板趋于平静,又变成快速音群,钢琴冥想性独奏. 队形成尖锐的音响, 回到热情奔放的快板 A 段曲趣, 段曲趣, 队形成尖锐的音响, 最后进入 C 段要 素构成的短小终结部而结束. 素构成的短小终结部而结束.

李斯特《唐璜的回忆》 李斯特根据莫扎特歌剧《 【排名第 4:李斯特《唐璜的回忆》 】 李斯特根据莫扎特歌剧《唐 璜》改编的钢琴曲《唐璜的回忆》是李斯特众多改编曲中的精粹,技 改编的钢琴曲《唐璜的回忆》是李斯特众多改编曲中的精粹, 术之艰深,场面之宏大,在原作的丰富表情上制造出惊人的气势. 术之艰深,场面之宏大,在原作的丰富表情上制造出惊人的气势. 莫 扎特的歌剧《唐璜》本来长约两个半小时,被李斯特改编后, 扎特的歌剧《唐璜》本来长约两个半小时,被李斯特改编后,成了简 短的钢琴曲. 钢琴曲没有删除歌剧中的一个音符, 整首曲子无论是节 短的钢琴曲. 钢琴曲没有删除歌剧中的一个音符, 奏还是技巧,都是难度非常高的. 唐璜的回忆》 《唐璜的回忆 奏还是技巧,都是难度非常高的. 唐璜的回忆》被称为是最难的钢 《 琴曲之一,鲜少有人弹奏. 琴曲之一,鲜少有人弹奏.

大调第二钢琴协奏曲】 【排名第 5:勃拉姆斯降 B 大调第二钢琴协奏曲】 勃拉姆斯降 B 大 调第二钢琴协奏曲 调第二钢琴协奏曲 (Concerto for Piano no 2 in B flat major, 83) 从莫扎特,贝多芬时代起,经舒曼, Op. 83) 作于 1881 年.从莫扎特,贝多芬时代起,经舒曼,肖邦以 至近代作曲家创作的协奏曲, 至近代作曲家创作的协奏曲, 基本都是三乐章结构, 基本都是三乐章结构, 但勃拉姆斯为他

的第二钢琴协奏曲增加了谐谑曲乐章, 的第二钢琴协奏曲增加了谐谑曲乐章,从而使作品扩充成为四个乐 章,形式和性格

都已接近于交响曲,独奏乐器也成为乐队的一员,这 形式和性格都已接近于交响曲,独奏乐器也成为乐队的一员, 种交响化的理念脱离了协奏曲原来"竞奏"的意义,因此, 种交响化的理念脱离了协奏曲原来"竞奏"的意义,因此,这首乐曲 有时候也被后人称为"由钢琴主奏的交响曲" 有时候也被后人称为"由钢琴主奏的交响曲". 这首钢琴协奏曲

的形式十分特殊: 首先乐曲采用协奏曲历史上罕见的四乐章形式; 的形式十分特殊: 首先乐曲采用协奏曲历史上罕见的四乐章形式 其 次本曲中的主奏钢琴并未占据绝对主导的地位, 作者特意让钢琴与管 次本曲中的主奏钢琴并未占据绝对主导的地位, 弦乐"完全平等".这首协奏曲既无莫扎特式的流畅,又无贝多芬式 弦乐"完全平等" 这首协奏曲既无莫扎特式的流畅, 的雄壮,是地道的勃拉姆斯式作品.与第一协奏曲相比, 的雄壮,是地道的勃拉姆斯式作品.与第一协奏曲相比,显得更加沉 重暗涩,技巧也特别难, 大调协奏曲是" 重暗涩,技巧也特别难,有人讲勃拉姆斯的降 B 大调协奏曲是"要钢 琴家血汗的至难协奏曲,它不要钢琴家的妙技, 琴家血汗的至难协奏曲,它不要钢琴家的妙技,而是要他们成为苦 力." 这首乐曲具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重, 这首乐曲具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重,同时又有他

明朗,温柔的另一面.1878 年春,勃拉姆斯第一次到意大利旅行, 明朗,温柔的另一面. 年春,勃拉姆斯第一次到意大利旅行, 这一南欧古国的风土人情给作者留下了极为深刻的印象, 由此勃拉姆 这一南欧古国的风土人情给作者留下了极为深刻的印象, 斯开始构思这首乐曲.1881 年三月,作者再度访问意大利, 斯开始构思这首乐曲.1881 年三月,作者再度访问意大利,这一次 彻底唤起了他的灵感, 于是回国后立刻伏案疾书, 当年夏天便完成了 彻底唤起了他的灵感, 于是回国后立刻伏案疾书, 这首乐曲.实际上,本曲中的意大利风格并不明显, 这首乐曲.实际上,本曲中的意大利风格并不明显,但无疑是作者真 实情感的流露, 实情感的流露, 堪称勃拉姆斯的代表作品之一. 堪称勃拉姆斯的代表作品之一. 这部作品最后完稿于 日作者本人担任钢琴独奏使用乐谱草稿, 1881 年,同年 11 月 9 日作者本人担任钢琴独奏使用乐谱草稿,在布 达佩斯首演. 全曲共分四个乐章: 第一乐章:不太快的快板, 达佩斯首演. 全曲共分四个乐章: 第一乐章:不太快的快板,降 B 大调, 拍子,奏鸣曲形式.传统的双呈示部. 大调,4/4 拍子,奏鸣曲形式.传统的双呈示部.第一呈示部是管弦 首先由圆号奏出由两小节组成的第一主题动机, 钢琴推迟一小节 乐, 首先由圆号奏出由两小节组成的第一主题动机, 跟上,像影

子一样进行模仿,木管声部进行发展,略带伤感的第二主 跟上,像影子一样进行模仿,木管声部进行发展,

题由小提琴呈示后乐章进入第二呈示部,钢琴呈示新的主题并发展, 题由小提琴呈示后乐章进入第二呈示部,钢琴呈示新的主题并发展, 第二主题钢琴则以热情的变奏呈示. 第二主题钢琴则以热情的变奏呈示. 小调展开部后音乐进入再现部( 小调). ).尾声中管 F 小调展开部后音乐进入再现部(第二主题用降 B 小调).尾声中管 弦乐奏出第一主题的部分动机, 钢琴用华丽的琶音伴奏, 最后以强有 弦乐奏出第一主题的部分动机, 钢琴用华丽的琶音伴奏, 力的开始动机结束.本乐章写得厚重而有力, 颇具勃拉姆斯风味. 力的开始动机结束.本乐章写得厚重而有力, 颇具勃拉姆斯风味. 贯穿乐章始终的主题动机,由雄浑的圆号引入,钢琴加以应答. 贯穿乐章始终的主题动机,由雄浑的圆号引入,钢琴加以应答.在乐 队协奏下的钢琴时而温婉优美, 队协奏下的钢琴时而温婉优美, 时而热情壮丽. 时而热情壮丽. 本乐章中有许多处理 方式与古典派协奏曲截然不同. 方式与古典派协奏曲截然不同. 第二乐章:热情的快板, 小调, 第二乐章:热情的快板,d 小调,

拍子,三段体.典型的谐谑曲,但奏鸣曲式结构非常清晰, 3/4 拍子,三段体.典型的谐谑曲,但奏鸣曲式结构非常清晰,规模 庞大,给人以深沉之感.第一主题,钢琴用激烈的强奏开始, 庞大,给人以深沉之感.第一主题,钢琴用激烈的强奏开始,乐队紧 紧相随. 小调,用弦乐齐奏呈示,之后钢琴反复. 紧相随.第二主题为 A 小调,用弦乐齐奏呈示,之后钢琴反复.展开 部发展上述两主题, 部发展上述两主题, 再现部用的是完全不同的乐器编制. 再现部用的是完全不同的乐器编制. 其旋律热情 而富于幽默感,同时也很有魔力. 而富于幽默感,同时也很有魔力. 第三乐章:行板, 大调, 第三乐章:行板,降 B 大调,

拍子,三段体.由管弦乐奏主旋律,钢琴演奏装饰音型, 6/4 拍子,三段体.由管弦乐奏主旋律,钢琴演奏装饰音型,并作主 题变奏.第一部分由大提琴奏出甘美的旋律开始.中间部分更柔和, 题变奏.第一部分由大提琴奏出甘美的旋律开始.中间部分更柔和, 大调主题,富于幻想的歌唱性旋律虔诚得近似祈祷. 由单簧管奏升 C 大调主题,富于幻想的歌唱性旋律虔诚得近似祈祷. 最后再现降 B 大调主题.本乐章充满浪漫气氛,是在"德国式的"厚 大调主题.本乐章充满浪漫气氛,是在"德国式的" 重风格中另有意大利明朗色彩的典雅乐章. 重风格中另有意大利明朗色彩的典雅乐章. 第四乐章: 第四乐章:优美的小

快板, 大调, 拍子,回旋曲形式. 快板,降 B 大调,2/4 拍子,回旋曲形式.优美的具有舞曲性格

的华 丽终曲.清新活泼的回旋主题由钢琴独奏开始,乐队模仿. 丽终曲.清新活泼的回旋主题由钢琴独奏开始,乐队模仿.之后带有 小调呈示( 调再现). ).其他许多 匈牙利乡土风格的插入部用 A 小调呈示(后移 D 调再现).其他许多 辅助的插入部, 辅助的插入部, 在钢琴与乐队间交错穿插, 在钢琴与乐队间交错穿插, 有时钢琴用音型和经过句

装饰管弦乐主题, 有时乐队用色彩性和声给钢琴以烘托, 编织成辉煌 装饰管弦乐主题, 有时乐队用色彩性和声给钢琴以烘托, 的终曲.这个乐章的大致结构为 A-B-A-B-结尾的程式.由钢琴开始 的终曲. 结尾的程式. 的舞曲风主要主题,纤巧精细,又不乏厚重华丽. 的舞曲风主要主题,纤巧精细,又不乏厚重华丽.

彼得鲁斯卡 伊戈尔费奥多罗维奇 【排名第 6: 斯特拉文斯基 彼得鲁斯卡】 伊戈尔费奥多罗维奇斯 特拉文斯基, 美籍俄国作曲家, 指挥家, 西方现代派音乐的重要人物. 特拉文斯基, 美籍俄国作曲家, 指挥家, 西方现代派音乐的重要人物. 父为圣彼得堡皇家歌剧院男低音歌手. 父为圣彼得堡皇家歌剧院男低音歌手. 他曾师从里姆斯基一科萨夫学 作曲. 年定居美国,并先后入法国籍和美国籍.作品众多, 作曲.1939 年定居美国,并先后入法国籍和美国籍.作品众多,风 格多变.《彼得鲁斯卡》原为管弦乐曲,后来改编为钢琴曲, 格多变.《彼得鲁斯卡》原为管弦乐曲,后来改编为钢琴曲,献给鲁 .《彼得鲁斯卡 宾斯坦. 宾斯坦. 难度极高 沈文裕在英国演奏难度极高的 彼得鲁斯卡》 , 《彼得鲁斯卡》 时 当地的《当代音乐厅》杂志称赞他"技巧高超,音色变化之丰富, 当地的《当代音乐厅》杂志称赞他"技巧高超,音色变化之丰富,甚至 超过了波里尼(著名钢琴大师)." 超过了波里尼(著名钢琴大师)

鬼火】 李斯特的《 【排名第 7:李斯特 超技练习曲第 5 首 鬼火】 李斯特的《12 首超 技练习曲 是钢琴史上令人生畏的高难曲目.从技巧上看, 技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目.从技巧上看,李斯特的 首作品难度过分艰深,仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖, 这 12 首作品难度过分艰深,仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖,即使 在 20 世纪钢琴大师如过江之鲫的年代,也很少有演奏家敢于挑战. 世纪钢琴大师如过江之鲫的年代,也很少有演奏家敢于挑战. 超技当中最难的一首, 超技练习曲鬼火拥有高难的双音技术,12 超技当中最难的一首,拉赫 说它是最难的练习曲, 技术刁钻不说, 还必须弹得轻灵有趣方能服人. 说它是最难的练习曲, 技术刁钻不说, 还必须弹得轻灵有趣方能服人.

伊斯拉美】 【排名第 8:巴拉基耶夫 伊斯拉美】 巴拉基耶夫是一位出色的钢琴 演奏家,他弹琴都是凭

记忆,从不看谱.他创作了一套技巧性很高的 演奏家,他弹琴都是凭记忆,从不看谱.

钢琴作品,最著名者,就是这首《伊斯拉美》.这首《伊斯拉美》 钢琴作品,最著名者,就是这首《伊斯拉美》.这首《伊斯拉美》作 》.这首 于 1869 年由尼古拉鲁宾斯坦首演. 年由尼古拉 鲁宾斯坦首演. 这是一首极难演奏的作品, 这是一首极难演奏的作品, 是巴 年到高加索地区采风的产物, 拉基列夫 1870 年到高加索地区采风的产物, 这部作品的副标题为 东 " 方幻想曲" 其正主题是高加索达开斯坦地区勒斯基人的一种舞曲, 方幻想曲".其正主题是高加索达开斯坦地区勒斯基人的一种舞曲, (仿佛是一个中段) 则是巴拉基耶夫在莫斯科听一个歌剧演 第二主题 仿佛是一个中段) 员演唱的一首歌曲的旋律.这首作品三段体:先是主奏,表达主题; 员演唱的一首歌曲的旋律.这首作品三段体:先是主奏,表达主题; 然后是中段,奏出充满感情的小行板;然后结尾,加快速度,回到主 然后是中段,奏出充满感情的小行板;然后结尾,加快速度, 题,尾奏是十分狂热性的激烈的急板.因为其极高的难度,许多钢琴 尾奏是十分狂热性的激烈的急板.因为其极高的难度, 家把它当作一个挑战. 家把它当作一个挑战.

【排名第 9: 李斯特 帕格尼尼练习曲 第 3 首 钟】 《钟》这首乐 曲又译成 康派涅拉》 是李斯特根据意大利小提琴家帕格尼尼的 B 曲又译成 康派涅拉》 《 , 《 小调第二号小提琴协奏曲》 的主题改变的钢琴独奏曲, 李斯特最出名 小调第二号小提琴协奏曲》 的主题改变的钢琴独奏曲, 的炫技作品. 用回旋曲式写成, 的炫技作品. 《钟》用回旋曲式写成,主题每次出现都变换一种新 的演奏手法,充分发挥钢琴演奏的技巧.李斯特改编的《 的演奏手法,充分发挥钢琴演奏的技巧.李斯特改编的《钟》比帕格 尼尼的小提琴协奏曲《 尼尼的小提琴协奏曲《钟》篇幅要短,由于主题多次出现,给人印象 篇幅要短,由于主题多次出现, 很深刻. 钟》这首乐曲是钢琴家们经常在音乐会上演出的曲目,因 很深刻. 《钟 这首乐曲是钢琴家们经常在音乐会上演出的曲目, 《 为它可以充分表现出演奏家的高超技巧. 演奏者需要极高超的钢琴技 为它可以充分表现出演奏家的高超技巧. 当然, 巧才可能良好的驾驭此曲 当然,我们的李云迪曾在演奏会上弹过此 首乐曲. 首乐曲.

10: 贝利尼《诺玛的回忆》 【排名第 10: 贝利尼《诺玛的回忆》 】 意大利歌剧作曲家文森 佐 贝利尼在 诺玛》 《诺玛》 中铺陈出华丽而浑然天成的抒情旋律, 中铺陈出华丽而浑然天成的抒情旋律, 以强烈 对比的剧情张力,展现爱情,仇恨与宽恕的角力, 对比的剧情张力,展现爱情,

仇恨与宽恕的角力,更提早一个半世纪 预告了女性主义的到来. 预告了女性主义的到来.

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范文十:世界著名十大钢琴金曲

1 献给爱丽丝(贝多芬)贝多芬为他的女学生爱丽丝所创作的一首脍炙人口,富于情趣,精致的钢琴小品。2 春之歌(门德尔松)曲调优雅流畅,质朴纯真,仿佛置身于春意盎然的美景,享受着大自然的恩赐。3 六月--船歌(柴可夫斯基)听着此曲似乎身临其境来到了清凉的湖边,在湖光涟漪之间低头沉思。4 少女的祈祷(巴达洁芙丝卡)整首曲子委婉温柔,充满了虔诚的向往。5 月光(贝多芬)家喻户晓的名曲,优美迷人,清冷而有所思。6 华丽大圆舞曲(肖邦)肖邦圆舞曲中最华丽、轻快的一首乐曲。7 十月--秋之歌(柴科夫斯基)完全是秋的景象,悠缓缠绵旋津,蕴含着悲愁的哀伤之情。8 匈牙利狂想曲第六号(李斯特)跳跃,自由的幻想曲式表现出匈牙利民族活泼奔腾的性格。9 托卡塔(拉威尔)自由奔放,节奏轻快,富于变化,充满了即兴意味。10 儿童乐园(德彪西)德彪西为女儿爱玛所作的著名钢琴曲。广告语: 耳熟能详的音乐大师,脍炙人口的钢琴名曲,钢琴被誉为“乐器之王”,具有优美纯净的声学品质,清新典雅的造型,准确稳定的音律。它既是高档乐器,也可以堪称是一件精美的艺术品。本辑收集了不同风格、曲式,皆出自大师之手的经典钢琴之作,或抒情浪漫,或欢快愉悦,或清新典雅,或委婉温柔,在指尖与琴键的微妙接触中,轻轻流泻下的串串美妙音符,带你穿过喧嚣繁闹的都市,让心情回归自然与恬静。