出版书籍流程

出版,书籍介绍

1:《小时候》---桑格格 新星出版社 定价:28

内容简介:这部半自传体和半虚构的小说以混合着四川方言的口语写成,它选择了一个成都女童的主观世界作为展开方式:从最细枝末节的玩物、游戏、口头禅、流行的人和事,到整个似曾相识的童年经历,这一切被作者以散点叙事的方式娓娓道来,如同儿童记忆特有的前后颠倒和琐碎,于是在一个大的时间框架下,一个时代的集体记忆被化解成无数令人忍俊不禁的小故事……

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名家点评:

2:《平凡的世界》(全三部)---路遥 北京十月文艺出版社 定价:68

内容简介:《平凡的世界》是一部现实主义小说,也是小说化的家族史。作家高度浓缩了中国西北农村的历史变迁过程,作品达到了思想性与艺术性的高度统一,特别是主人公面对困境艰苦奋斗的精神,对今天的大学生朋友仍有启迪。

这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说。全书共三部。作者在近十年问广阔背景上,通过复杂的矛盾纠葛,刻划了社会各阶层众多普通人的形象。劳动与爱情,挫折与追求,痛苦与欢乐,日常生活与巨大社会冲突,纷繁地交织在一起,深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。

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3:《白夜行》---东野圭吾著 刘姿君译 南海出版社 定价:29.8

内容简介:将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合,被众多“东饭”视作东野圭吾作品中的无冕之王,被称为东野笔下“最绝望的念想、最悲恸的守望”,出版之后引起巨大轰动,使东野圭吾成为天王级作家。2006年,小说被改编成同名电视连续剧,一举囊括第48届日剧学院奖四项大奖,与图书一同为作家带来如潮好评,使他成为日本、韩国与中国台湾等地最受欢迎的作家之一。“只希望能手牵手在太阳下散步”,这句象征本书

故事内核的绝望念想,有如一个美丽的幌子,随着无数凌乱、压抑、悲凉的事件片段如纪录片一样一一还原,最后一丝温情也被完全抛弃,万千读者在一曲救赎罪恶的爱情之中悲切动容……

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4:《新参者》---东野圭吾著 岳远坤译 南海出版社 定价:28

内容简介:《新参者》被公认为东野圭吾“加贺恭一郎系列”迄今最高杰作。在本作品中,高手加贺能解开谜团,凭借的不是天马行空的想象,也不是严密逻辑的推理,而是 “情”。 东京,洋溢着浓浓传统风情的日本桥地区,一个刚搬来的独身女子惨遭勒杀,刚调任此地警局的刑警加贺着手调查。

父女争吵、母子误解、婆媳矛盾……在市井生活的平凡表面下,加贺抽丝剥茧,不仅破解情感之谜,还原疑案真相,更秉持悲悯之心,疗治案件带来的创伤,给痛苦者鼓励,让受挫者前行……

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5:《慢慢走》---王盛弘 龙门书局 定价:28

内容简介:如果你的生命只剩最后六个月,你希望做些什么?有人说要陪家人,有人期待着一场轰轰烈烈的爱情,王盛弘想:我还没好好看看这个世界呢。于是他便把手头的工作做了个了结,着手安排六个月的单人自助旅行,去实践脑海里那个“一个旅人背着背包五湖四海走去”的图像……然后有了这本书。

王盛弘以他的文字与摄影作品,细细地记录下2001年一趟为期三个多月的欧洲之旅,乍看之下有如一部旅行记事,然而字里行间或插入时事或成长回忆,及对世界潮流之感怀,显然作者不仅想写一部游记,更意图透?游记开展出散文书写的新模式。慢,是他的内在节奏,也是他为自己寻找并建构自我的态度与速度。什么寻常符号都能看出一个影子来,这旅行已非单纯的旅行,简直就是在省思自己的时空坐标与生存意义。

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6:《我的丁一之旅》---史铁生 人民文学出版社 定价:25

内容简介:这是一部独特的、耐人寻味的现代爱情小说。在爱人们相互寻找的漫长旅途中,“我”和丁一共同走过了歧路频仍的一段。小说家和思想者的史铁生用洁净优美、富于诗意和理性的文字描写爱情、性和性爱,追溯爱情的本原,探寻爱情的真谛和意义。那些灵与肉的纠缠、性与爱的排演,那些孤独的感动和温情的抚慰,那些柔软的故事和坚硬的哲理,无不给人以情理之中的体验和意料之外的启示。

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7:《小王子》---:(法)圣埃克苏佩里著 胥弋译 中国青年出版社 定价:15

内容简介:本文通过“我”对一位来自不同星球、天真纯洁的小王子秘密身世一步步探寻的过程,以寓言形式向读者展现了一幅生命与生活、爱与责任的美丽图画。作者运用通俗、简洁的语言写出了发人深省的哲理和令人感动的韵味。整部童话充满了诗意的忧郁、淡淡的哀愁,令人回味无穷。

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8:《常常旅行》---(日)安西水丸 图 文,萧志强 译 上海人民出版社 定价26

内容简介:《常常旅行》收录的是日本首屈一指的漫画家及村上春树的御用插画家、更具非常个性的旅人安西水丸的旅游日志与心情素描,同时也是日本一小角的美食地图,日本的城市风情画。著名作家村上春树对安西水丸有极高的评价,他说他的文章能够配上安西水丸的画作,真的是非常幸福的文章,而那些要让安西水丸先生绘制插图的文章,则必须渗透着“水丸性”才行。

《常常旅行》中43篇“水丸性”的散文,散发着独特文人况味,是日本的风土人情与真实的生活状态的再现。文中又配以作者具有清新、有趣的亲笔插图,使全书情趣盎然,让你从全新的“水丸性”角度窥看日本各城市的风情与真实的生活样态。

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9:《我与地坛(纪念版)》---史铁生 人民文学出版社 定价:29

内容简介:要是有些事我没说,地坛,你别以为是我忘了,我什么也没忘;但是有些事只适合收藏,不能说,不能想,却又不能忘……《我与地坛》是史铁生文学作品中,充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前两段被纳入人民教育出版社的高一教材中。前两部分注重讲地坛和他与母亲的后悔,对中学生来说,这是一篇令人反思的优秀文章。 封面:

10:《沈从文妙语录》---沈从文 新星出版社 定价:26

内容简介:沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者,他认为“美在生命”。他虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市,却醉心于人性之美。他说:“这世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人,那可不是我,我只想造希腊小庙。选小地作基础,用坚硬石头堆砌它。精致,结实、对称,形体虽小而不纤巧,是我理想的建筑,这庙供奉的是„人性‟。”本书精选了沈从文才情思想俱佳的句子,给读者提供一个可玩味的读本,为读者快速领略大师的语言艺术,简捷走进哲人的心灵世界,提供了一种可能。

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11:《隔壁女人》---(日)向田邦子 著 ,张秋明 译 广西师范大学出版社 定价:29 内容简介:本书是五则在追寻与放弃中摆荡、思索幸福或不幸、游走于信任与背叛,关于爱情与家庭的故事。向田邦子以细腻的观察力剖析男女间的爱欲纠葛,深刻描绘猜疑、谎言与寂寞,在不尽的余韵中令人回味再三。她怀着秘密的恋情猝然而逝,却为我们留下最美丽深刻的爱情佳作!因为无法拥有,才会渴望自由和独立。

向田邦子在该书中说:“女人一旦结了婚,这两样就全都失去了。不能够爱上别人,谈恋爱也成了滔天大罪,在以前甚至会被杀头。结了婚的女人,都是做好赴死的决心才谈恋爱的。”

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12:《向田邦子的情书》---向田邦子 广西师范大学出版社 定价:27

内容简介:在作者于台湾的空难事件猝逝二十年后,妹妹向田和子打开了那只布满尘埃的牛皮纸袋,首次公开了向田邦子与N先生之间最私密的情感流动。这些书信和日记写于向田邦子的创作巅峰,而情人N先生面临人生最黯淡之时。在这往返的书信和日记里,没有“我爱你”这三个字,却无处不见爱与彼此牵系的心。

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13:《人生何处不尴尬》---赖宝 新星出版社 定价:29.8

内容简介:这本书讲述的是这样一群活在这个尴尬时代的年轻人所遭遇的尴尬事:大到工作、恋爱、房租;小到借给朋友数额不大却要不回来的钱;上司的一个眼神就让人彻夜难眠;在地铁上给老人让座却遭周围白眼……他们就生活在我们周围,或许就是你我。 有好多美好的词汇可以形容如你我一样的这群人,比如——他们饿不死又活不好,他们欢乐着穷欢乐,他们不断自嘲又自我解嘲,他们活得很商业但内心很艺术,他们……在书中实现着自己的人生哲学,你是他们中的一员么?来,翻开书,咱们共鸣一下。

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14:《阴阳师》---(日)池波正太郎著 廖卿惠译 三联书店 定价:25

内容简介:作者是著名的小说家、电影评论家,也是颇具知名度的美食家。他认为:“像我这样一整天都必须待在家里的职业——也就是所谓„在家工作‟——的情况下,每天的三餐也就变得异常重要。虽然不需要餐餐大鱼大肉,但是没有好好吃上一顿饭的话,对我的工作也会有负面影响。心情愉悦地用餐不但是保持健康的不二法门,巢中(家中)的气氛要是过于低落的话,就算是端上高级的牛排特餐,也会让人有一种„尸骨无存‟的错觉。”这或许就是作者的饮?观。他的美食随笔,并不局限与对美食本身的材料、制作、火候的介绍品评,常常会通过荡开的故事,收回到美食的“文化思考”上来。他母亲最爱寿司,他讲述母亲的最爱,却写出了母亲的好强,含辛茹苦地将他们兄弟拉扯大。讲述在横滨吃的经历,让人看到这个地方几十年的变迁。回味奈良东大寺“结解料理”的大宴,仿佛是历史小说家在体味古人的味觉感受和气氛……

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15:《奈良美智·横滨手稿》---奈美良智 北方妇女儿童出版社 定价:183

内容简介:无

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16:《务虚笔记》---史铁生 作家出版社 定价:33

内容简介:本书讲述了:中国巨轮,乘风破浪,高歌猛进,短短六十载,已屹立于世界强国之林,成为人类文明史的一个伟大奇迹。中国文学,风起云涌,蒸蒸日上,流派异彩纷呈,名家力作迭出,同样令世人瞩目。为庆祝人民共和国成立六十周年,我社启动“共和国作家文库”大型文学工程,力图囊括当代具有广泛影响力的重要作家的代表作品,以中国风格、中国气派和文学价值观上的人民立场,展示东方文明古国的和平崛起、历史进程、社会变迁与现实图画,表现中华民族的艰辛求索、勇敢实践、创新思想及生存智慧。这套文库,既是欣欣向荣的中国文学事业的一个缩影,也是生机勃勃的转型期中国出版界的一件盛事,其文学价值和社会意义,将随着时间的推移而日益显示出来。

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17:《爵士乐》---(美)莫里森 南海出版社 定价:20

内容简介:“用你所剩的一切去爱,一切,去爱……”

为了逃避贫穷和暴力,乔与妻子维奥莱特从南方乡下来到大都会纽约谋生。二十多年后,两人的爱情和梦想都已在大都会中迷失。苦闷的乔爱上了十八岁的女孩多卡丝。有着同样不幸经历的两人,在彼此身上找到了慰藉和满足。但当乔发现多卡丝跟其他男孩交往时,痛心地开枪打死了她……

小说借爵士乐即兴演奏式的方式叙述,推动故事的进展,令读者犹如置身于上个世纪20年代纽约哈莱姆爵士乐师即兴演奏的旋律之中。这部后现代主义的杰作,已成为美国文学史上的不朽名篇。

本书是美国作家托妮·莫里森继《宠儿》之后,再一次将笔触伸向历史背景之中美国黑人精神内核的爱情故事,《世界》杂志赞誉这部小说为:“吟唱布鲁斯的莎士比亚!”小说借爵士乐即兴演奏式的方式叙述,推动故事的进展,令读者犹如置身于上个世纪20年代纽约哈莱姆爵士乐师即兴演奏的旋律之中。这部后现代主义的杰作,已成为美国文学史上的不朽名篇。

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18:《狼图腾》---姜戎 长江文艺出版社 定价:32

内容简介:本书由几十个有机连贯的“狼故事”一气呵成,情节紧张激烈而又新奇神秘。读者可从书中每一篇章、每个细节中攫取强烈的阅读快感,令人欲罢不能。那些精灵一般的蒙古草原狼随时从书中呼啸而出:狼的每一次侦察、布阵、伏击、奇袭的高超战术;狼对气象、地形的巧妙利用;狼的视死如归和不屈不挠;狼族中的友爱亲情;狼与草原万物的关系;倔强可爱的小狼在失去自由后艰难的成长过程——无不使我们联想到人类,进而思考人类历史中那些迄今县置未解的一个个疑问:当年区区十几万蒙古骑兵为什么能够横扫欧亚大陆?中华民族今日辽阔疆土由来的深层原因?历史上究竟是华夏文明征服了游牧民族,还是游牧民族一次次为汉民族输血才使中华文明得以延续?为什么中国马背上的民族,从古至今不崇拜马图腾而信奉狼图腾?中华文明从未中断的原因,是否在于中国还存在着一个从未中断的狼图腾文化?于是,我们不能不追思遥想,不能不面对我们曾经辉煌也曾经破碎的山河和历史发出叩问:我们口口声声自诩是炎黄子孙,可知“龙图腾”极有可能是从游牧民族的“狼图腾”演变而来?华厦民族的“龙图腾崇拜”,是否将从此揭秘?我们究竟是龙的传人还是狼的传人?

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19:《大都会》---(美)德里罗著 韩忠华译 定价:22

内容简介:像乔伊斯的名著《尤利西斯》一样,唐·德里罗里罗的《大都会》

也是描写发生在一天之内的故事。《大都会》的主人公埃里克·帕克是一个二十八岁的亿万富翁,生活在纽约。他的天性就是要在世界上不断攫取新的东西。二○○○年四月的一天,他打算乘车穿过纽约市去理发。路上,他不停和相关人员开会,商讨日币的涨跌情况;他遇到一场反对全球化的游行示威— —后来这场示威变成了一场骚乱;他的车子穿过一支送葬的队伍;安全主管向他报告:有个精神错乱的前雇员正伺机杀他;他造访了一家电影院;他还设法发生了三次性行为…… 在这部小说中,情节并不是第一位的东西。对德里罗来说,情节

仅仅是他表达对当代美国社会所进行的尖刻而有趣的观察和思考的一个载体。小说展示了异化与妄想狂,艺术与商业,现实与想象,性与死亡,全球市场与恐怖主义,仿佛一个后现代话语的万花筒。

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20:《我们仨》---杨绛 三联书店 定价:18.8

内容简介:钱氏夫妇在学界德高望重,《围城》、《洗澡》两部畅销书更令

他们声名远播。然而,人们对其家庭生活却不甚了解。1998年,钱先生的逝世使文化界深感悲痛。但罕为人知的是他和杨先生唯一的女儿钱瑗已于此前(1997年)先他们而去。一生的伴侣、唯一的女儿相继离去,杨先生晚年之情景非常人所能体味。在人生的伴侣离去四年后,92岁高龄的杨先生用心记述了他们这个特殊家庭63年的风风雨雨、点点滴滴,结成回忆录《我们仨》。

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书籍出版社研究

书籍出版社研究

小组成员: 苏畅 何采霏

符宝月 冯雪银

黄宗萍 伍彩虹

王学 梁昌鹏

冯资 朱泓

何曼 钟侃芷

引言:

书是人类用来纪录一切成就的主要工具,也是人类交融感情,取得知识,传承经验的重要媒介,对人类文明的开展,贡献非常大。在信息发达的二十一世纪,书的发展亦与时代同行,各种类型的书势如破竹的发展起来。二十一世纪乃信息时代,但人们也不能只沉浸于电子产品的娱乐中,适当的阅读不失为一种放松的好方法,阅读可以娱乐身心,满足需要,有利于学生发展个性,可以提高我们的思想道德水平,让我们多思考。读书之益,读书之乐,实在枚不胜举。而品书不仅同作者的文笔挂钩,亦同出版社的出书质量有关。什么出版社的出书质量较高适合阅读呢,对此,我们展开了调查。

一、研究目的:

书的质量越高阅读则乐趣越多。若是外国文学,尚未有能力阅读原作的我们,译者若译的不好,成为原作粉碎机,翻译的生涩、不通顺、词不达意,则让人无法领略原作的魅力。而若是本国作品,出版社的印刷出过多错别字,纸张粗劣,则影响阅读心情。

为同学们提供一片良好舒适的读书空间,我们展开了对出版社的出书质量,优劣的调查。

二、研究计划

1.确定研究课题,明确调查目的。

2.了解何为出版社,出版社的出书过程,对出版社有整体认知。

3.调查各个同学家里书籍占大部分的出版社,并选出五个较具有代表性的出版社且针对这些出版社进行调查。

4.根据读者反应调查出版社出书质量。

5.分析结果,整合出这些出版社中质量较好的书籍向同学们推荐。

三、何为出版社,出版社的出书过程。(注:材料来源:百度百科) 1.什么叫出版?

这是出版学研究中首先要接触的问题。对出版活动内涵的理解不同,对出版学知识体系构架的认识也就不同。因此,中外出版界都很重视对出版内涵的研究,并形成了不同的认识。日本学者认为:“采用印刷术及其他机械的或化学的方法,对文稿、图画、照片等著作品进行复制,将其整理成各种出版物的形态,向大众颁布的一系列行为,统称为出版。”

2.出版程序

(1)按新闻出版署相关行政规定和行业惯例,由相应职业资质的出版社

(2)需专题报批的相关类别和选题,提交相关机构组织专家进行出版审查,审查范围包括出版社的出版资质、编辑人员资质、作者资质和内容问题等。需专题报批的类别包括重大历史事件、人物的表述及评价,重大国策与党的路线、方针和政策,民族问题,宗教问题,军事与国防问题,外交问题,色情问题,等等。部分类别出版物必须交由相关专业出版社出版。审查有时会无限期脱延,意味选题自动否决;大部分情况下,会由相关审查部门出具审查结果,以及包括具体修改要求的审查意见。

(3)“三审”及“专题报批”后,出版社申报选题并申请相关出版手续

(4)编辑人员对原作品进行具体内容编辑,有时这个过程需与作者沟通,甚至退回作者修改

(5)美术编辑对版式、封面进行设计

(6)录排人员对书稿进行录入、排版与相关技术工作

(7)确定印刷量和市场价格,有时这个工作是提前确定的

(8)出国际标准书号以及图书在版编目 (CIP) 数据、条码等

(9)出胶片 (很少时候会用硫酸纸) ,交由印刷厂和装订厂进行印制

(10)出版社技术人员检查蓝纸、毛书或对批量图书进行质量抽检

(11)图书入库

四、调查各个同学家里书籍占大部分的出版社,并针对这些出版社进行调查。

根据小组成员调查,整合出几个在同学家里较常出现的出版社。(教科书出版社除外)

(概况)上海译文出版社是中国最大的综合性专业翻译出版社,成立于1978年1月1日,1992年被国家人事部、新闻出版署命名为新闻出版系统先进单位,是中宣部表彰的全国首批优秀出版社之一。系世纪出版集团的成员。上海译文出版社的前身是成立于五十年代的上海新文艺出版社和人民文学出版社上海分社的外国文学编辑室。社内拥有不少精通汉、英、法、俄、德、日、西班牙等世界主要语种的资深编辑,书稿的译作者多为在外语和汉语方面以及专业知识方面有造诣的专家学者。二十多年来,上海译文出版社一直致力于翻译、编纂和出版外国文学作品、社会科学学术著作,以及各种双语词典和外语教学参考图书。南海出版社

3、广西师范大学出版社 广西师范大学出版社1986年11月成立于历史文化名城桂林,主要出版教育、学术人文、珍稀文献等图书近年来,广西师范大学出版社为履践自身的文化使命,在以教育出版为中心的基础上,逐步调整出版方向,优化图书结构,出版了一大批高水平的学术人文图书,在海内外学术文化界享有盛誉,如雅典娜思想译丛、“温故”系列、影像阅读系列、“电影馆”系列、中医文化系列、“百家讲坛”系列、海外学人名著系列、大学名师讲课实录系列、《中国思想学术史》、《西方社会史》以及钱穆、唐君毅、牟宗三、萨孟武、何炳松、何炳棣、劳思光、杜维明、李欧梵、黄仁宇、许倬云、余英时、白先勇、王尔敏、孙隆基、傅斯年、钱存训、木心、梁羽生、朱光潜、王世襄、叶澜、陈丹青、钱理群、李泽厚、韦伯、房龙、纪德、雅尔卡、尼尔·波兹曼、瓦尔特·本雅明等一大批中外学者的著名著作,都是畅销多年的优秀图书,引起了广大读者的关注和国内外学术界的重视。尤其是其理想国丛书系列备受好评。

4、新经典文化有限公司(南海出版社)

注:(南海出版社中凡是封底有“新经典文库”的,都是新经典文化出的,南海只是出书号。)成立于2002年7月,中国最大的民营出版机构。旗下外国文学、华语文学、财经励志、童书绘本等四大版块均为中国图书市场著名名牌。相继被中华全国工商业联合会书业商会评为“年度十大民营书业实力品牌机构”、中国书刊发行业协会非国有书业工作委员会“年度最佳文学出版机构”等。连续多年将“中国年度文学图书”收入囊中。连续多年在中国最大网络书店当当网供应商评比中,超越所有国有出版集团,位居供应商排行第一名。 立志搭建一个地域上立足两岸四地(大陆、台湾、港澳、新马),媒介上覆盖传统出版、电子出版、按需出版三大领域的大华文出版平台。 目前,旗下(北京)新经典文化有限公司、(台湾)新经典文化有限公司、(香港)新经典文化有限公司、(上海)新经典文化有限公司分公司、(南京)全本文化有限公司均已宣告成立。2010年10月29号参加法兰克福书展,成为第一个在国外注册出版社的中国民营出版社。外国文学著名品牌,外国文学市场占有率多年以来便稳居全国第一。

出版有 欧美加西亚·马尔克斯(Gabriel García Márquez)、多丽丝·莱辛(Doris Lessing)、艾丽丝·门罗、托妮·莫里森(Toni Morrison)、列昂尼德·茨普金(Lenoid Tsypkin)、欧文·肖(Irwin Shaw)、牙买加·琴凯德(Jamaica Kincaid)、A.S.拜亚特

(A.S. Byatt)、杜鲁门·卡波特(Truman Capote)、 朱迪·皮考特(Jodi Picoult)、马丁·阿米斯、查蒂·史密斯(Zadie Smith)、保罗·科尔贺(Paulo Coelho)、弗兰克·麦考特(Frank McCourt)、理查德·巴赫(Richard D. Bach)、帕特丽夏·康薇尔(Patricia Cornell)、利奥·巴斯卡利亚(Leo Buscaglia)、帕特丽夏·康薇尔(Patricia Cornwell)、米涅·渥特丝(Minette Walters)、特蕾西·雪佛兰(Tracy Chevalie)等三百余位世界一流作家的作品。

出版有日本村上春树、川端康成、黑柳彻子、宫部美雪、东野圭吾、江国香织、川上弘美、远藤周作、赤川次郎、松本清张、岩井俊二、司马辽太郎等近百位一线作家的作品。

5、 生活读书新知三联书店

生活、读书、新知三家书店都是以杂志起家的。

生活书店

生活书店成立于1932年,创办人是邹韬奋、徐伯昕等。其前身是《生活》周刊社。《生活》创刊于1925年10月,主编为王志莘先生,该刊是中华职业教育社的机关刊物,“生活”二字,是职业教育社创办人黄炎培先生书写。1926年10月,邹韬奋接任《生活》周刊主编,锐意改革,销量激增,并于1932年7月1日创办生活书店。

三联书店

读书出版社

读书出版社成立于1936年,创办人是李公朴、柳湜、艾思奇、黄洛峰等,前身是1934年创刊的《读书生活》半月刊。成立时李公朴为总经理,李公朴于11月因“七君子”事件入狱,1937年2月由黄洛峰接任经理。

新知书店

成立于1935年,创办人是钱俊瑞、姜君辰、薛暮桥、华应申等,它的发展则是从《中国农村》月刊开始的。

三家书店都诞生在中华民族灾难深重的历史时期。成立以后,三家书店坚持爱国进步立场,积极宣传抗日救亡、民主革命,反映了中国人民的呼声,业务发展迅速,但也屡遭国民党政府迫害。

自1928年6月《生活》周刊社开始出版图书,至1948年10月三店正式合并时止,三店共出版图书1600余种,先后共编辑出版期刊约50种。这些书刊宣传爱国进步思想,引导读者追求真理,在中国人民救亡和解放的年代?产生过巨大的影响。与此同时,三店先后在上海、汉口、广州、西安、香港等地开办过百余家分店。其中,仅生活书店设于各地的分店就有55家,化名开办的书店及出版社21家,与读书出版社、新知书店或其它出版社、个人合作开办的书店或出版社35家。三店在中国现代出版事业中发挥了重要作用。

1945年11月01日,生活书店、读书出版社、新知书店联合分店在重庆成立,简称重庆三联分店,第一次公开使用“三联”店名。

合并

1948年10月,为了迎接新中国的诞生,三店在香港合并,成立生活书店·读书出版社·新知书店三联书店。后来大部份人员迁往北京,在京成立生活.读书.新知三联书店总管理处。北京的三联书店在相当长的时间内归属人民出版社,直至1986年方独立经营,称为生活·读书·新知三联书店。1986年8月成立上海三联书店。今天,北京、上海、香港三家三联书店在不同地区共同为振兴中华做出贡献。

三联书店自成立之后,发展越来越多元化,但最初三店共同办杂志的传统仍然延续着,1979年创办的《读书》杂志便是代表之一。《读书》中的文章或是谈古论今,或是探讨社会现象、学术问题,都体现着深刻的思考过程和浓厚的人文关怀,始终拥有一批忠实的读者。

5、天闻角川

广州天闻角川动漫有限公司,简称天闻角川,是一家中国大陆的图书发行公司,成立于2010年4月12日,由湖南天闻动漫传媒有限公司(中南出版传媒集团股份有限公司的子公司,出资51%)与角川集团中国有限公司(日本角川控股集团在香港设立的子公司,出资49%)合资成立,资本金3000万人民币。中文名以天闻角川官方译名的为基准。

已代理的所有书籍目前均由湖南美术出版社出版,极少为广东教育出版社出版,非以上出版社出版均为盗版。

天角代理范围:轻小说:角川Sneaker文库、电击文库、Fami通文库、富士见Mystery文库&富士见Fantasia文库、MF文库J。漫画:角川书店出版及旗下杂志连载即可(须符合中国大陆国情)

五、读者反应、出版社出书质量。

南海出版社、译林出版社、上海译文出版社这三家出版社作为国内的几大出版外国文学的出版社,都有其优秀的翻译作品,但是也有不少劣质品,装帧亦好坏参差。据读者反映,基本不会出现缺页错字印刷不清等影响阅读的问题,同时纸质大部分适宜阅读亦能营造舒适的阅读氛围。出版了大量国外优秀译作,作为没有阅读外文书籍能力的读者来说,这两家出版社还是可以作为购买外文翻译书籍的考虑范围之内。

生活读书新知三联书店及广西师范大学出版社这两家出版社是非常有自己特色,且做得很用心的出版社。出了一系列装帧精美且质量优质的书,像是广西师范大学出版社的理想国丛书系列,涉猎种类之广且能让读者充分在阅读中享受。而三联书店以出版社会科学读物为主,其出版物有专业性很强的学术著作,也有中等程度的知识读物,还有大众普及读物。三联图书具有鲜明的时代特色、扎实的学理功底、丰富的人文关怀和思想智慧。三联以其出版高品位的人文科学专业图书和社会科学的译著图书形成了独特的文化品牌,受到读书界的广泛尊敬,被誉为“中国知识分子的精神家园”。三联书店在中国已不仅意味着一家出版社,而且代表着一种文化、一种公共的知识精神。这两家出版社各有特色且出书内容充实,有清新淡雅的散文随笔亦有严谨研究的科学读物,适宜大多数读者。

天闻角川书店的一般以中学生及年轻读者为主,出版书籍均为代理轻小说。轻小说于21世纪初为读者所认可。其风格多样,场景变幻如同日本/香港/台湾漫画中迤逦一般,辞藻华丽,语言表述结合魔幻与神奇色彩,通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本,这类小说往往被改编为动漫画作品,因而又称为动漫小说。题材大部分较为轻松,切实迎合中学生的口味,因而在学生之中广受好评同时作为大部分学生日常的主要读物。

六、总结

这次选取了出版国外名著译文,出版国内以科学读物、名家散文随笔为主,出版中学生等年轻读者的轻小说的几个较具有代表性且在各个同学家书柜出现次数较多的出版社作为研究。通过查阅相关资料了解何为出版及出版过程,为更好的了解及研究出版社做了基础。亦同时通过查阅相关资料来了解各个出版社的历史,主要出版范围,出书质量等等,

学习到了很多,在这次研究中,同学们都受益匪浅。通过这次研究,往后同学们若是有想买的书,也可以根据这次研究的结果选择合适的出版社,结合其他读者评价,选到自己心仪的书。我们非常高兴我们在这次研究之中有所收获有所得。

书籍出版合同

合同编号:___________________

甲方(出版人):__________________________

法定住址:________________________________

法定代表人:______________________________

职务:____________________________________

委托代理人:______________________________

身份证号码:______________________________

通讯地址:________________________________

邮政编码:________________________________

联系人:__________________________________

电话:____________________________________

传真:____________________________________

帐号:____________________________________

电子信箱:________________________________

乙方(著作权人):________________________

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法定代表人:______________________________

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委托代理人:______________________________

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甲、乙双方经过友好协商,就_________一书的出版、版权买卖或发行等问题达成如下协议:

第一条 作品名称(暂定名):

署名方式:_________

第二条 委托期限

乙方委托甲方代理该书在中国(大陆、港澳台)、海外以图书形式出版中文(简体、繁体)、外文文本的出版发行事宜;委托期限暂定为_________年(即自_________年_____月_____日-_________年______月______日止)。任何一方要求延长合同期限,应在合同期满前3个月通知对方,并由双方以书面形式商定延长日期。

第三条 著作权保证

乙方保证拥有上述著作的著作权,并承诺拥有上述著作中文(简体、繁体),外文文本版权的转让及传播等处理权力。乙方提交的上述作品,如果侵犯他人的名誉权、荣誉权、肖像权或其他合法权利,或者因抄袭、剽窃他人作品或未经许可使用他人作品而侵犯他人的著作权,乙方应承担由此引起的一切法律责任。

第四条 作品内容

乙方保证该作品不含有下列内容:

1.反对宪法确定的基本原则的;

2.危害国家的统一,主权和领土完整的;

3.危害国家的安全,荣誉和利益的;

4.煽动民族分裂,侵害少数民族风俗习惯,破坏民族团结的;

5.泄露国家秘密的;

6.宣扬淫秽,迷信或者渲染暴力,危害社会公德和民族优秀文化传统的;

7.侮辱或者诽谤他人的;

8.法律,法规规定禁止的其他内容的。

第五条 修改

在本合同有效期内,任何一方不得将本作品的内容稍加修改,以原名或更换名称授予第三者另行出版。如有违反,另一方有权要求经济赔偿并终止本合同。

第六条 上述作品的内容、篇幅、体例、图表、附录等应符合下列要求:

1.字数:_________(千字)

2.开本:_________(开)

3.体例:_________

4.图表:_________(幅)

5.附录:_________(则)

6.印数:_________(册)

7.定价:_________(元)

第七条 交稿

乙方应于_________年______月______日将本作品的誉清稿交付甲方,乙方交付的稿件应有作者的签章。

第八条 按时出版

甲方应在_________年出版本作品。甲方不能按时出版时,应在出版期限届满前30日通知乙方,双方另行约定出版日期。若本作品未能如期出版:

1.由于甲方的原因,甲方向乙方支付第九条约定报酬的30%,并将原稿归还乙方,乙方可以终止合同;

2.因不可抗力所致,甲方向乙方支付第九条约定报酬的10%,并将原稿归还乙方,但可以留存复制本。在本合同有效期内,甲方可保留本作品的专有出版权;本作品一旦出版,甲方向乙方支付第九条约定的全部报酬,但应扣除已经向乙方支付的金额。

第九条 报酬支付

(一)甲方向乙方支付报酬的方式为:

1.基本稿酬加印数稿酬:____版_________(元/每千字)+(基本稿酬_____%/每千册)

2.版税:_________版定价×_____%×印数。第一版最低印数为_________册;每册定价为_________。

3.一次性付酬:__________(指甲方按作品的质量、篇幅、经济价值等情况计算出报酬,并一次向乙方付清)。

4.报刊刊载作品只适用一次性付酬方式。

(二)基本稿酬标准:

1.原创作品:每千字30-100元

2.演绎作品:

(1)改编:每千字10-50元

(2)汇编:每千字3-10元

(3)翻译:每千字20-80元

(4)注释:注释部分参照原创作品的标准执行。

甲方出版演绎作品,除合同另有约定或原作品已进入公有领域之外,甲方还应取得原作品乙方的授权,并按原创作品基本稿酬标准向原作品的乙方支付报酬。

第十条 结算

采用基本稿酬加印数稿酬的付酬方式的,在交付作品时由甲方预付总报酬的30%-

50%。除非合同另有约定,作品一经出版,甲方应在六个月内付清全部报酬。作品重印的,应在重印后六个月内付清印数稿酬。

采用版税方式付酬的,在交付作品时由甲方向乙方预付最低保底发行数的版税。作品发行后出版者应于每年年终与乙方结算一次版税。首次出版发行数不足千册的,按千册支付版税,但在下次结算版税时对已经支付版税部分不再重复支付。

第十一条 署名

甲方尊重乙方对本作品的署名方式。甲方如需更动本作品的名称,对作品进行修改、删节、增加图表及前言、后记,应征得乙方同意。

第十二条 书稿退还

在图书出版后60日内,甲方应负责将乙方提交的原书稿和照片等资料退还给乙方。乙方主动向图书出版社投稿,甲方应在六个月内决定是否采用。满六个月,既不与乙方签订合同、不予采用又不通知乙方的,甲方应按同类作品付酬标准平均值的30%向乙方支付经济补偿,并将书稿退还乙方。

第十三条 稿件损毁责任

本著作(或译作)首次出版前,甲方若将稿件损坏或丢失,应赔偿乙方(或译者)不低于基本稿酬50%的经济损失。本著作(或译作)首次出版后,其原稿按下列办法之一处理:

1._________天内退还著者(或译者);

2.由出版者保留_________年后再退还著者。

第十四条 校样

本作品的校样由甲方根据乙方签字的原稿负责审校;乙方若看审样,只限在校样上作个别不影响版面的修改,并在7日内退还甲方。如校样不能按期退还或因修改过多而增加排版及审校费用,乙方应承担推迟出版的责任及30%的改版费用。

第十五条 赠送与购买

本作品首次出版后,甲方应赠送乙方样书20册(或另增加_________册),甲方同意乙方在本作品首次出版后3个月内按_________折购书_________册,总款额_________元,此款在付印前支付。

第十六条 重印

本作品在首次出版一年内,甲方可自行决定重印。一年后甲方重印应事先通知乙方。乙方如需对作品进行修改,应于接到通知后_________日内答复甲方,否则甲方可按原版重印。 第十七条 转载

1.在本合同有效期内,乙方授权甲方许可第三者以摘编、选编形式转载本作品。

2.在本合同有效期内,乙方委托甲方授权第三者以改编、翻译、注释、编辑、录音录像。电子出版物、版权贸易形式使用、出版本作品。对第三者所支付的报酬,在一般情况下(非买断),由甲、乙双方各得50%。

第十八条 保密

任何一方不得向双方之外(双方的法律、财务顾问、雇员除外)的任何单位和个人泄露本协议条款的任何内容以及本协议的签订及履行情况,以及通过签订和履行本协议而获知的双方及双方关联单位的任何信息(已经他人公开的除外)。本协议终止后______年内,本保密条款仍具有法律效力。

第十九条 违约责任

1.任何一方违约,均承担由此带来的一切经济损失并承担后果。

2.违反本协议的有关条款按照所带来的效益或损失由违约方向守约方赔偿100%的违约金和损失。

第二十条 通知

1.根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等,必须用书面形式,可采用_________(书信、传真、电报、当面送交等)方式传递。以上方式无法送达的,方可采取公告送达的方式。

2.各方通讯地址如下:

甲方:__________________________________________________________;

乙方:__________________________________________________________。

3.一方变更通知或通讯地址,应自变更之日起_________日内,以书面形式通知对方;否则,由未通知方承担由此而引起的相关责任。

第二十一条 合同的变更

本合同履行期间,发生特殊情况时,甲、乙任何一方需变更本合同的,要求变更一方应及时书面通知对方,征得对方同意后,双方在规定的时限内(书面通知发出_________天内)

签订书面变更协议,该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件,任何一方无权变更本合同,否则,由此造成对方的经济损失,由责任方承担。

第二十二条 合同的转让

除合同中另有规定外或经双方协商同意外,本合同所规定双方的任何权利和义务,任何一方在未经征得另一方书面同意之前,不得转让给第三者。任何转让,未经另一方书面明确同意,均属无效。

第二十三条 争议的处理

1.本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

2.本合同在履行过程中发生的争议,由双方当事人协商解决,也可由有关部门调解;协商或调解不成的,按下列第_________种方式解决:

(1)提交_________仲裁委员会仲裁;

(2)依法向人民法院起诉。

第二十四条 不可抗力

1.如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务,该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。

2.声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方,并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方,有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。

3.不可抗力事件发生时,双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后,双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力,则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行,且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的,不能免除责任。

4.本合同所称“不可抗力”是指受影响一方不能合理控制的,无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服,并于本合同签订日之后出现的,使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震,以及社会事件如战争(不论曾否宣战)、动乱、罢工,政府行为或法律规定等。

第二十五条 合同的解释

本合同未尽事宜或条款内容不明确,合同双方当事人可以根据本合同的原则、合同的目的、交易习惯及关联条款的内容,按照通常理解对本合同作出合理解释。该解释具有约束力,除非解释与法律或本合同相抵触。

第二十六条 补充与附件

本合同未尽事宜,依照有关法律、法规执行,法律、法规未作规定的,甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分,与本合同具有同等的法律效力。

第二十七条 合同的效力

1.本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。

2.本合同正本一式_________份,双方各执_________份,具有同等法律效力。

甲方(盖章):_______________ 乙方(盖章):_______________ 法定代表人(签字):_________ 法定代表人(签字):_________ 委托代理人(签字):_________ 委托代理人(签字):_________ 签订地点:___________________ 签订地点:___________________ __________年______月_______日 _________年_______月_______日

书籍出版排版编辑

Word 2007书籍排版完全手册

一提到书籍的排版制作,也许有人会说只有PageMaker 或飞腾之类的软件才是专门用于排版书籍、制作海报的软件。其实并非如此,我们完全可以利用 Word ,通过不很复杂的操作来达到专业出版书籍的排版要求。下面就用一个实例来向大家介绍如何利用Word 制作一本具有专业水准的书籍。本文以 Word 2007 为操作环境,也同样适用于Word 2000 、Word 2003 版本,只是界面稍有不同而已。在学习排版之前,一定要准备好用来操作的文本内容的电子文稿并保存到磁盘上,并且要足够长,即要具备能够排出若干页的文字容量。

一、排版前的准备工作

1. 书籍排版的基本术语

要想制作出具有专业水准的书籍,首先必须了解一些相亲的基本术语,以及书籍排版中的一些特殊规定,这样才能保证在接下来的工作中,按照这些规定制作出符合规范的书籍。

(1 )开本

“ 开本” 是指将整张纸裁开成为若干等分的份数,用来表明书本的大小。如经常看到的某本书是16 开本、32 开本等,即是将整张纸裁成16 等分、32 等分。 (2 )扉页

在书籍中,扉页是指在封面之后第一页,印着书名、著者、出版日期等内容。 (3 )版心

版心是指书刊幅面除去周围白边,放置正文和图片等内容的中间部份,也就是排版范围。

(4 )版面

版面是指书刊每一页上的文字、插图等的排列方式。

(5 )页眉和页脚

页眉是指在每一页正文顶端出现的相对固定的文字、图片或符号;页脚则是出现在每一页的底端的有关信息,如页码、页数、日期等。页眉可以设置成全部一样,也可以设置成奇偶页不同。

2. 导入文本

启动Word 2007 自动新建一个文档,接着将已经录入的书籍文字内容导入到这个新建文件中来(一般是由多人分章节录入的,要同时将多个文档内容导入),具体操作方法是单击功能区的“ 插入” 选项卡,然后在“ 文本” 区单击“ 对象” 右侧的下拉按钮,再选择下拉列表中的“ 文件中的文字” 选项,随即打开“ 插入文件” 对话框。在其中选择文件的保存位置、选定多个文件,再单击“ 插入” 按钮,将选定文件的内容插入到新文件中。插入后可能会打乱顺序,可利用“ 剪切” 加“ 粘贴” 的办法调整位置。 “ 样式” 就是应用于文本的一系列字符格式和段落格式的集合,利用它可以快速改变文本的外观。

样式是书籍排版的核心,正确设置样式可以极大地提高工作效率。在书籍排版制作中,书籍中的许多文档对象都需要使用相同的字体、段落、边框等格式,如文章标题、章节标题、正文内容等。如果采用手工格式化操作的方式来对书籍中这些繁杂而又相同的文档对象进行重复操作的话,不仅非常麻烦,而且还很容易出错。

1. 标题样式

在书籍排版中,标题的作用是相当重要的。在Word 2007 中除了可以使用系统内置的各种样式外,还可以非常方便地设置具有个性化的样式,也可以修改内置的各种样式。本实例中将自定义三种不同类型的标题样式,即章标题(应用于一、二、三等编号的标题)、节标题(应用于1 、2 、3 等编号的标题)和小节标题(应用于(1 )、(2 )、(3 )等编号的标题),文章总标题就直接选用内置的“ 标题” 样式。

总标题的设置很简单,输入总标题后单击工具栏中“ 样式” 右侧的下拉按钮,然后在下拉列表中选择“ 标题” 即可。

自定义标题样式的操作如下:

单击工具栏中“ 样式” 右侧的下拉按钮,选择“ 添加” 项,将打开“ 根据格式设置创建新样式” 对话框,如图1 所示。

图1

首先在“ 名称” 框中输入标题样式名称“ 章标题” ,接着在“ 样式类型” 下拉列表中选择“ 段落” ,在“ 基准样式” 下拉列表框中选择 “ 正文” 样式,在“ 后续段落样式” 下拉列表框中选择“ 正文” 样式。再设置字体格式(字体、大小、字形、颜色等)或者单击“ 格式” 按钮打开 “ 字体” 格式设置对话框进行更多字体格式设置,同样应打开“ 段落” 格式设置对话框进行段落格式设置,如图2 所示。将“ 段落” 对话框中“ 分页和换行” 选项卡中的“ 孤行控制” 复选框选中,这样可以防止Word 在页面顶端打印段落末行或者在页面底端打印段落首行。如果需要每一章内容与上一章内容不在同一页面中,这时可以将“ 段前分页” 复选框选中,这样只要应用了“ 章标题” 样式后,Word 2007 就会自动在每一章标题前加上一个分页符。

图2

设置完成后单击“ 确定” 按钮返回前一对话框。

若书籍中文章标题是以“ 第1 章文章标题” 、“ 第2 章文章标题” … … 的形式有规律地使用。这时应在标题样式中利用多级编号功能设置对标题进行自动编号。

具体设置方法是,单击添加样式对话框的“ 格式” 按钮,从弹出的菜单中选择“ 编

号” ,打开“ 编号和项目符号” 对话框。

选择一种编号后单击“ 定义新编号样式” 按钮,打开其对话框,如图3 所示,选择一种编号样式如“ 1 ,2 ,3 ,… ” ,在“ 编号格式” 中输入“ 第1 章” ,将对齐方式设为“ 左对齐” ,单击两次“ 确定” 按钮返回至第一个对话框。

图3

若将“ 基于该模板的新文档” 单选按钮选中,则将“ 章标题” 样式添至活动文档的模板,使样式可用于基于该模板新建的所有文档。如果选中“ 仅用于该文档” 单选按钮则只用于当前文档。为了便于在今后的编辑操作中可以迅速应用这一样式,应该选中“ 添加到快速样式列表” 复选框。所有的设置结束后,单击“ 确定” 按钮。

“ 节标题” 、“ 小节标题” 样式的设置可仿此方法进行,就不多说了。

2. 其他样式

除标题样式外还有一些样式也需要设置,均可仿上述过程进行。如正文样式、提示样式等。

书籍中正文一般采用宋体5 号字进行编排,而且在正文的首行必须缩进两个汉字位置。由于在Word 2007 的内置样式中正好有这样一种样式符合要求,这种正文样式的名称是“ 正文(首行缩进2 字)” ,因此我们就不用再新建正文样式,只要在进行正文编辑操作时或在其他的样式段落设置中,直接应用这一正文样式即可。

在书籍中常常看到对一些关键的内容用与正文文字不同的字体进行说明。为便于操作也可将提示设置为样式。

在Word2007书籍的排版过程中,设置好各种样式之后,首先需要对页面的各种效果进行设置,下面一一介绍。

1. 设置开本大小

设置开本即设置纸张大小,现以排版制作一本开本为A4 规格的书籍为例来说明怎样设置开本的大小。

单击功能区的“ 页面布局” ,可以在分类功能区“ 页面设置” 中单击“ 纸张大小” 功能项右侧的下拉按钮,然后选择“ A4 (21×29.7cm )” 。然后在“ 纸张大小” 的下拉列表框中选择“ 纵向” 。

也可以单击“ 页面设置” 区右下角的小按钮以打开“ 页面设置” 对话框,接着单击“ 纸张” 选项卡,从“ 纸张大小” 下拉列表框中选择 “ A4 ” 规格,并在“ 页边距” 选项卡中将“ 纸张方向” 设置为“ 纵向” 。最后单击“ 确定” 按钮使设置生效,如图4 所示。

图4

2. 设置版心

在默认情况下,A4 规格纸的版心标准为高24.62 厘米,宽14.66 厘米。 要修改版心,就得改变上下左右的页边距。

其方法是在“ 页边距” 选项卡中,将上下左右的边距设置成新的值,如上、下边距设为“ 3 厘米” ,左边距设为“ 2.4 厘米” ,右边距设为 “ 2.2 厘米” ,版心就是

16.6×23.7 (厘米)。并且选中“ 多页右侧下拉列表中的” “ 对称页边距” ,这是因为

制作的书籍将要采用双面打印方式进行打印输出,即在每张纸的正反两面都要打印,所以需要选中此项,以便在打印时使相对的两页具有相同的内侧或外侧页边距。“ 装订线” 的尺寸可设置为1.2 厘米,“ 装订线位置” 选择“ 左” 。如果不需要双面打印,则不选择“ 对称页边距” ,就使用默认值“ 普通” 。

3. 设置页眉、页脚

现将首页设计为封面,因此首页就不需要页眉和页脚。在书籍正文中,奇数页与偶数页的页眉内容不同,在偶数页的页眉中将出现书籍的名称,而在奇数页的页眉中则出现每一章的标题,这样就需要在“ 版式” 中对相应选项进行设置。

操作方法是在“ 页面设置” 对话框中单击“ 版式” 选项卡,在“ 页眉和眉脚” 选项区中将“ 奇偶页不同” 和“ 首页不同” 两个复选框选中,以备将来对页眉和页脚做进一步的设置。

在“ 插入” 功能区单击“ 页眉” 功能按钮,会出现Word 提供的多种普通式和彩图式的页眉,单击下面的“ 编辑页眉” ,将文本编辑模式切换为页眉/ 页脚编辑模式,也可以双击页眉区(正文上方)进入页眉的编辑设置,此时文本编辑窗口变成灰色而不可编辑,只能编辑页眉和页脚的内容。

(1 )设置偶数页的页眉和页脚

将插入点移至任意一个偶数页的页眉位置(在状态栏有显示,但不能将扉页和预留作为目录的页面计在内,只能从正文的首页起算),输入书籍名称并设置好字体格式和对齐方式。页眉设置完成后,按一下向下的光标键“ ↓ ” ,将插入点移至偶数页页脚位置,单击“ 插入” 功能区的“ 插入页码” 按钮,在下拉列表中选择“ 页面底端” 列表中的一种页码格式,并选择“ 左对齐” 工具按钮。Word 会自动在每一偶数页的页脚左侧插入页码。

(2 )设置奇数页的页眉和页脚

将插入点移至任意一个奇数页的页眉位置,在功能区打开“ 插入” 功能选项,单击“ 文档部件” 中的“ 域” 命令,打开“ 域” 对话框。先从 “ 类别” 列表框中选择“ 链接和引用” 选项,然后从“ 域名” 列表框中选择“ StyleRef ” 域,在“ 样式名” 列表中选择要显示在页眉的样式名“ 样式1 ” ,如图5 所示,在右侧还可选择搜索方向等复选框。

图5

单击“ 域代码” 后会出现“ 选项” 按钮,单击“ 选项” 按钮,打开“ 域选项” 对话框,单击“ 域专用开关” 选项卡,从“ 开关” 列表中选择“ n ” 开关,单击“ 添加到域” 按钮,将选择的开关选项添加到域代码框中。

在“ 域选项” 对话框中单击“ 样式” 选项卡,从“ 名称” 列表框中找到需要显示到页眉的样式名称(如“ 样式1 ” ),然后单击“ 确定 ” 按钮。单击“ 域” 对话框的“ 确

定” 按钮将设置的域插入到奇数页页眉中,这时可以看到在奇数页页眉中自动出现了该奇数页所在的“ 样式 1 ” 的标题内容。

将插入点移到当前奇数页页脚位置,单击“ 插入” 功能区的“ 插入页码” 按钮,在下拉列表中选择“ 页面底端” 列表中的一种页码格式。由于奇数页页码一般是靠右放置的,单击工具栏上的“ 右对齐” 按钮,将页码靠右对齐。

提示:在设置页码格式对话框中有一个“ 链接到前一个” 复选框,如果你在文档中设有不同的节,每一节又需要不同的页眉页脚格式,就可以取消选择。关于“ 节” 的意义,请看后文。

要返回正文编辑只要双击正文区任何部位即可,要再次进入页眉或者页脚也只需双击页眉或者页脚区就可进入。

经过前面的设置后,就可以开始进行书籍内容的排版了。在排版过程中经常用到以下几种常用格式的设置。

1. 应用样式

在前面已经自定义了三级标题样式、正文样式等,因此我们在编排时就必须严格按照书籍编辑要求,在合适的位置应用这些样式。这样不仅能够做到书籍格式整齐统一,而且可以为今后进行目录提取和建立索引等操作带来极大的方便。

自定义样式的应用非常简单,比如章标题样式应用就是将插入点置于某章标题的任意位置,单击工具栏中“ 样式” 的下拉按钮,在列表中选择“ 章标题” 项即可。的“ 节标题” 样式、“ 小节标题” 样式、“ 正文样式” 等的使用方法与此相同。

2. 设置字符格式

样式的应用是经常的,还有一种经常性的操作应时对某些文本应用字符格式。在Word 2007 中字符格式包括字符的字体、字型、字号、效果、字符间距和各种动态显示效果等。灵活运用字符格式,可以使文档更加丰富多彩。

(1 )设置字体、字形和字号

首先选定需要改变字符格式的文本,在选定区就立即出现最常用的工具按钮,在这里可以方便地设置字体、字形、字号等。

如果要进行更加复杂的字体设置,那就要单击“ 开始” 功能区的“ 字体” 选项区右下角那个带箭头的小按钮,打开“ 字体” 对话框,如图6 所示。在其中可以进行字体格式的所有功能设置。

图6

(2 )设置特殊效果

在书籍排版中,有时需要对选定文字设置颜色、下划线、阴影、阴文、阳文、着重号等,这些特殊效果的设置方法很简单,在“ 字体” 对话框的“ 效果” 选项区选中需要的效果就行了。

在书籍中常常会看到x3 、A1 这样的文字效果,它是对文字进行上标、下标设置后出现的。比如“ X3 ” 的设置过程是先按照常规方式输入字符 “ X ” 和“ 3 ” ,然后选中需要将其作为上标的字符“ 3 ” ,在“ 开始” 功能区的“ 字体” 选项区单击“ 上标” 按钮就可得到所需的上标效果“ x3 ” 。像“ A1 ” 这类下标效果设置与上标效果设置相似,就不赘述了。3. 设置段落格式

(1 )设置对齐方式和行距

Word 2007 提供了5 种对齐方式,分别是“ 左对齐” 、“ 右对齐” 、“ 居中对齐” 、“ 两端对齐” 和“ 分散对齐” 。设置段落对齐方式的操作步骤是将插入点放在要设置对齐方式的段落中或者选定几个段落,根据需要单击“ 开始” 功能区中的“ 段落” 选项区中的某个对齐方式按钮就行了。

设置行距可单击“ 段落” 选项区的“ 行距” 工具按钮,在其中有几种预选值,若在其中找不到需要的值就得单击“ 行距选项” ,或者直接单击“ 段落” 选项区右下角的小按钮打开“ 段落” 对话框,在其中可进行多种行距设置,如图7 所示。

图7

(2 )设置段落缩进和段间距

段落缩进是指段落中各行相对于页面左右边界向内退缩的距离。在Word 2007 中有“ 段落缩进” 、“ 首行缩进” 两种格式设置,有时也可以会设置“ 悬挂缩进” 格式;设置“ 段间距” 则是经常的事,这些设置均在“ 段落” 对话框中进行。打开该对话框后,在“ 缩进和间距” 选项卡中相应选项区进行设置。其中“ 首行缩进” 、“ 悬挂缩进” 在“ 特殊格式” 下拉列表中设置,其值以字符为单位;“ 段间距” 可选择“ 自动” 或者多少行,单击微调按钮以0.5 行递增或递减。

4. 设置边框和底纹

Word 2007 中添加边框和底纹的方法有两种,一是通过执行“ 页面布局” 功能区的“ 页面背景” 中的命令打开“ 边框和底纹” 对话框设置;二是通过“ 开始” 功能区的相关工具按钮进行设置。后一种方法操作便捷,但可以设置的效果种类较少。如果对文档的边框和底纹要求较高,则应该采用第一种方法进行设置。

首先选定需要添加边框和底纹的文本内容,接着单击“ 页面布局” 功能区的“ 页面背景” 选项区的“ 页面边框” 项,打开“ 边框和底纹” 对话框,选择“ 边框” 选项卡可给选定文本设置边框,选择“ 底纹” 选项卡可对选定内容设置背景,如图8 所示。

图8 Word2007边框与底纹

选择边框的“ 设置” 、“ 样式” 、“ 颜色” 和“ 宽度” ,在预览区域可以看到效果。如果只需要对某些边设置边框线(如只对段落的上、下边框设置边框线),可以单击预览窗口中的左、右边框按钮将其去掉。单击“ 底纹” 选项卡,可为选定内容设置底纹。在“ 填充” 、“ 图案” (含“ 式样 ” 和“ 颜色” )选项区进行选择,同样可看到预览区的效果。

对话框中的“ 页面边框” 选项卡是对整个文档的每个页面设置效果用的,除了可设置成单色边框外,还可设置成为多种艺术效果的边框。设置完成后单击“ 确定” 按钮完成对文档边框和底纹的设置。

5. 设置项目符号和编号

在书籍排版中为了强调某些内容之间的并列关系、顺序关系,以便使内容变得层次分明,经常要用到项目符号和编号这两种格式。

设置项目符号和编号的方法是:先选定需要添加项目符号或编号的若干段落,然后将鼠标指向在选定区出现的工具按钮块,再单击右下方的工具右侧的下拉按钮,即可选择一种项目符号。或者在选定区右击鼠标,再指向快捷菜单的“ 项目符号” 命令,在下级菜单中选择一种项目符号即可。

使用上述方法只能使用少数几种项目符号,如果想在更多的项目符号中选择,可以通过“ 定义新项目符号” 对话框进行。方法是右击鼠标后执行“ 项目符号” / “ 定义新项目符号” 命令,会弹出该对话框,在其中单击“ 符号” 或者“ 图片” 按钮,可在很大范围内选择。

6. 设置汉语拼音

利用 “ 拼音指南” 功能,可自动将汉语拼音标注在选定的中文字符上。如果要使用这项功能,首先选定一个汉字,然后单击“ 开始” 功能区的常用工具按钮 “ 拼音指南” ,将会打开“ 拼音指南” 对话框。在其中可设置拼音的“ 对齐方式” 、“ 偏移量” 、“ 字体” 、“ 字号” 等,最后单击 “ 确定” 按钮。“ 拼音指南” 一次最多只能给选定的30 个汉字字符自动标记拼音。

7. 设置带圈字符

Word 2007 可以为任何字符添加圆圈、方圈、菱形圈或三角圈。其操作方法是,单击“ 开始” 功能区“ 字体” 选项区的“ 带圈字符” 功能按钮,打开“ 带圈字符” 对话框。 在对话框的“ 样式” 区中选择“ 缩小文字” 或者“ 增大圈号” 中的一种,接着在“ 字符” 框中键入需要加圈的字符,最后从“ 圈号” 框中选择一种圈号样式。单击“ 确定” 按钮即可将带圈字符插入到文档中。8. 纵横混排

导入的文本一般是横排文字版式,在书籍中有时采用纵横混排的形式,以达到一种特殊的排版效果。要实现这种排版效果,首先需要选定文字,并设置好字体、字型、字号、颜色等,接着单击“ 插入” 功能区的“ 文本框” 按钮,在下拉列表中选择“ 绘制文本框” 项(当然也可选择Word 2007 提供的文本框样式),在所选文字周围会自动出现一个文本框。然后打开“ 页面布局” 功能区并选择“ 更改文字方向” 功能选项,文本框中的字就变成竖排的了,用拖动的办法调整文本框的高和宽。再单击该文本框的框线,在功能区选择一种样式可美化文本框。如果要设置更多格式,请单击“ 大小” 区右下角的小按钮打开 “ 设置文本框格式” 对话框进行。

9. 设置页面背景

页面背景可以设置成单色,也可设置成纹理、图片、水印、艺术边框等效果。页

面效果的设置均在“ 页面布局” 功能区的“ 页面背景” 选项区中进行,分别是“ 水印” 、“ 页面颜色” 、“ 页面边框” 选项,打开后就可方便地设置。

(1 )在前景层中设置图片背景

可以在前景层中创建图案,然后将其移到背景层,以使其不遮盖正文。按以下步骤进行即可:

① 将插入点置于打算设置背景的文档页。

② 打开“ 插入” 功能区并单击“ 图片” 功能选项,在出现的对话框中选择想插入的图片,单击“ 确定” 按钮后选择的图片即被插入到当前的页面中。

③ 调整图片的大小以适应文本的大小,在功能区单击“ 文字环绕” 下拉按钮,选择“ 衬于文字下方” 项,把图片置于背景层,编辑的正文此时就显现在图片上,如图9 所示。如果图片颜色太浓影响文字的阅读,还可利用功能区的“ 亮度” 、“ 对比度” 、“ 重新着色” 等功能进行调整,直到满意为止。

图9 调节Word2007背景

④ 如果要设置更多的图片格式,可指向该图片右击,在快捷菜单中选择“ 设置图片格式” 命令。在随后打开的对话框中设置完成就行了。提示:用这种方法的缺点是只能在当前页的背景中增加图案,若想在多页文档中增加图片背景,这种方法就显得力不同心了。后文介绍的方法则可以一次对书籍的所有页面设置背景效果。

(2 )设置水印背景

“ 水印” 在Word 2007 中称为“ 冲蚀” 。制作水印背景效果的方法是:打开“ 页面布局 ” 功能区,单击“ 页面背景” 选项区的“ 水印” 下拉按钮,在列表中可以选择一种内置的水印效果。不过这些水印都是用文字作为背景的,若想用图片作为水印背景,就请选择“ 自定义水印” 项,会打开一个“ 水印” 对话框,如图10 所示。

图10 Word2007中设置水印

在对话框中单击“ 图片水印” ,然后单击选中“ 图片水印” 或者“ 文字水印” 。若选中的是“ 图片水印” ,再单击“ 选择图片” 按钮,可以打开一个“ 插入图片” 对话框,在这个对话框中选好一幅图片后双击,返回到“ 水印” 对话框中,“ 冲蚀” 效果即水印效果默认选中,单击“ 确定 ” 按钮,就可以在文档的每一页中出现水印背景。

若选择了“ 文字水印” 单选按钮,然后在“ 文字” 框中输入所需的文字(也可选用列表框中的文字),并且设置好“ 字体” 、“ 字号” 、“ 颜色” 和“ 版式” 。单击“ 确定” 按钮后,在文档每一页中就插入了文字水印的效果。

(3 )设置颜色背景

颜色背景类似于用彩色纸写文章,可以是单色也可以是双色、纹理、图案等。设置方法是在“ 页面布局” 功能区的“ 页面背景” 选项区中单击“ 页面颜色” 下拉按钮,在列表中选择一种颜色即可,当然这样只能设置单一颜色。在下拉列表中选择“ 填充效果” 可打开“ 填充效果” 对话框,如图11 所示,在对话框中有“ 渐变” 、“ 纹理” 、“ 图案” 、“ 图片” 4 个选项卡,可进入需要的选项卡进行设置。

图11 Word2007设置填充效果

(4 )设置艺术边框

“ 艺术边框” 是指每个页面都出现艺术性的外边框。设置方法是在“ 页面布局” 功能区的“ 页面背景” 选项区中单击“ 页面颜色” 功能按钮,在出现的对话框中选择“ 页面边框” 选项卡,再下拉出“ 艺术型” 列表,选择一种满意的边框即可。

10. 分栏与多版式同页

(1 )分栏

有的文章中会间或出现一首诗歌,且每行的字数较少,诗歌部分若保持原样既浪费篇幅又不美观。这时就可以用分栏功能来使页面布局更加合理。

可将诗歌分成两栏甚至更多的栏。方法是选定分栏的那部分文本,在“ 页面布

局” 功能区“ 页面设置” 选项区中单击“ 分栏” 按钮,下拉列表中有 “ 一栏” 、“ 二栏” 、“ 三栏” 、“ 偏左” 、“ 偏右” 和“ 更多分栏” 几个选项,选择前5 个选项中的1 个选项即可将选定文本分成指定的栏数。若选择最后一个选项,则打开“ 分栏” 对话框,如图12 所示。

图12 Word2007分栏设置

在对话框中可设置栏数(最多11 栏),取消“ 栏宽相等” 复选框的选择,可设置各栏宽度和间距,可加分隔线。最后单击“ 确定” 按钮即可。提示:有时分栏结果出现栏中文字行数严重失衡的现象,一般是左栏行数太多而右栏又过少,这样的版面显得很不美观。如何才能使各栏的行数基本一致呢?操作方法很简单,把插入点移到需要平衡行数的栏的段落结尾处,插入一个“ 连续” 类型的分节符,即在右栏的最后一个字符后面插入一个“ 连续” 的分节符,就可以得到较好的效果。

(2 )多种版式同页

在对文档进行排版时,有时需要在同一页中出现不同的版式,应用“ 分节” 可以实现这一效果,其操作也很方便。

先将插入点放在需要分节的起始位置,在“ 页面布局” 功能区“ 页面设置” 选项区中单击“ 分隔符” 选项,在出现的下拉列表中选择“ 分节符” 下的“ 连续” 选项。

再将插入点移到这一节的结束位置,仿此过程再插入一个分节符,这样,两个分节符之间的部分成为单独的一个“ 节” ,在一页中可以划分出多个“ 节” 。

然后就可以分别为各个“ 节” 的文本设置不同的分栏格式、文字格式、段落格式了。

(3 )制作跨栏标题

有时,希望标题位于所有各栏的上面,标题本身不分栏,此时就需要对文档进行分节处理。在文档中每个节都可以设置不同的栏数,现在只要将标题单独作为一节,该节只设置1 栏(也就是标题不分栏),即可产生跨栏标题。

操作步骤是:将插入点移到标题的下面正文的第一个字符前,插入一个“ 连续” 类型的分节符,即在标题和正文之间插入了一个分节符。选定标题以下的需要分栏的文本设置分栏效果就行了。这时在页面视图中就可以看到使用跨栏标题的情况。

如果在分栏的过程中,已经误将标题一起分了栏,但又准备形成跨栏标题,这时

可以选定标题文本,单击工具栏中的分栏按钮(若未出现可用自定义的方法添加),在弹出的列表中选择“ 1 栏” ,也就是不分栏,完成后就成为跨栏标题了。

11. 设置首字下沉

在书籍排版中,为了增加对读者的吸引力,也为了版面新颖,将每章或每节的第一个字符放大,并设置成显眼的颜色、格式等,这就是Word 中的“ 首字下沉” 功能。下面就介绍如何设置。

将插入点放置需要首字下沉的段落中的任意位置(不需选定首字符),在“ 插入” 功能区的“ 文本” 选项区单击“ 首字下沉” 选项。在下拉列表中有 “ 下沉” 、“ 悬挂” 、“ 首字下沉选项” 三个项目供选择,选中前两项中的某项即可得到首字下沉或悬挂的效果,若选择第三项则打开“ 首字下沉 ” 对话框。

在对话框中可选择“ 下沉” 或“ 悬挂” ,在“ 选项” 区可选择样式、下沉行数、距离正文的距离,设置完成单击“ 确定” 按钮即中,如图13 所示。

图13 Word2007首字下沉

Word 2007 可以使用多种类型的图形图像来增强书籍的阅读效果,即剪贴画、自选图形、绘制图形、艺术字、来自文件的图片、来自扫描仪或数码相机的图片等。这些对象都是Word 文档的一部分。通过图片格式设置可以更改和增强这些对象的艺术效果。

1. 图片工具的调用

在Word 2007 下,工具栏有很大的变化,不再出现过去的下拉菜单。变化之一体现在它将工具栏进行了分类,包括开始、插入、页面布局、引用… … 开发工具等,比如:在“ 页面布局” 选项卡下集中了与页面设置有关的所有工具,在工具栏中单击“ 页面布局” ,这些工具就会自动出现;变化之二为“ 该出手时才出手” ,比如图形工具栏,平时我们看不到它的踪迹,必须在编辑图形对象时它才会出现。

要在Word 2007 中调用图片工具,方法如下:

单击“ 插入” 选项卡,切换到“ 插入” 工具面板之下。单击“ 插图” 面板下的“ 图片” ,按提示插入一张图片,图片工具栏即会自动出现。今后,只要双击已插入的图形

对象,图形工具栏就会自动出现。

提示:在“ 插图” 面板之下,还可通过单击剪贴画、SmartArt 图形、图表来插入这些对象,同时,对应的剪贴画、SmartArt 图形、图表工具栏会自动出现。同样地,插入了这些对象后也可双击对象来调用对应的工具栏。

2. 图片对象的编辑

(1 )插入图片

首先,在工具面板中单击“ 插入” 切换到该面板之下。接着单击“ 图片” ,弹出“ 插入图片” 对话框,该对话框的左边显示了“ 我的电脑” 、桌面、“ 我的文档” 等文件夹,单击这些文件夹即可找到存放有图片的位置,同时图片将以缩略图的形式显示在预览框中,以方便观察。最后,选中要插入的图片,单击“ 插入图片” 窗口中的“ 插入” 按钮,图片即可出现在Word 的编辑界面。

(2 )所见即所得的编辑

在图片工具栏中有子工具栏—— “ 样式” ,它是Word 2007 为图片精心设计的各种样式,如白色框架、金属框架、矩形投影、柔化边缘、棱台形椭圆等。单击选中图片后再将鼠标指向这些样式即可预览到效果。如果觉得满意,只要单击一下,即可将样式应用到图片上。

样式的应用和即时预览,也是Word 2007 有别于其他低版本的新功能,而且有比较好的视觉效果和实用价值。比如柔化边缘后能使图片与Word 的文字之间有如行云流水般的过渡自然,减少了突兀感。

(3 )设置图片形状

通过这一功能,可为图片添加一个外部轮廓,在过去版本中我们熟知的自选图形都可应用于图片的形状。下面就为一张图片添加爱心外形。首先,双击一张已插入到Word 2007 编辑区中的图片,再从图片工具栏里单击“ 图片外形” 。接着,从弹出的快捷菜单中选择“ 爱心” 即可。这样,一张图片就被裁剪为爱心形状。

(4 )添加图片效果

图片效果是图片样式的深入化。首先双击一张图片调出图片工具栏。接着,单击工具栏中的图片效果,再选择一种即可。下图就是将一张平面图片应用一种三维效果后的结果,如图14 所示。

图14

(5 )图片的3D 化设置

对图片进行3D 化变换,是Office 2007 的新功能。在Microsoft Office Excel 、Word 、 PowerPoint 2007 下都可直接对图片进行3D 化设置,只是其他组件无此功能。我们可将设置好的3D 图片拷贝到 Microsoft Office InfoPath 、Outlook 、Publisher2007 中,要注意的是不能拷贝到 Microsoft Office Access 2007 。 下面,我们就来设置一个充满迎春接福祥和气氛的盒子。

首先单击工具面板中的“ 插入” 切换到该面板之下,单击“ 图片” ,插入一张图片。

双击图片以选中图片且调出图片专用工具栏。接着单击“ 图片形状” ,此时可观察到很多我们过去在Word 2003 里就熟知的自选图形,选择其下的椭圆,图片便会被裁切为椭圆形状。

下面的操作就是Word 2007 的新功能了,也是完成本任务的关键所在。右击图片,在弹出的快捷菜单中选择“ 设置图片格式” ,弹出“ 设置图片格式” 对话框,如图15 所示。

图15

“ 预设颜色” 里选择“ 熊熊火焰” 。 在上图中单击“ 线条颜色” 切换到该选项卡。选择“ 颜色类型” 为“ 渐变线” ,从

接着,选择“ 类型” 为“ 线性” ,“ 方向” 为“ 线性对角” ,“ 角度” 为45 度。选择“ 渐变光圈” 为“ 线性1 ” 。单击“ 线型” 切换到该选项卡,选择线型的宽度为5 ,其余选项保持默认即可。

在上图中单击“ 阴影” 切换到该选项卡。首先在“ 预设” 下选择“ 左下斜偏移” ,在“ 颜色” 下选择灰色。接着设置“ 透明度” 为 78% ;“ 大小” 为- 80% ;“ 模糊” 为30% ;“ 角度” 为90 度;“ 距离” 为23 磅。在上图中单击“ 三维格式” 切换到该选项卡。首先,在“ 棱台” 下设置“ 顶端” 形状为“ 斜面” ;“ 宽度” 为7.5 磅,“ 高度” 为45 磅。设置“ 底端” 形状为 “ 圆” ;“ 宽度” 为6 磅,“ 高度” 为6 磅。

接着在“ 表面效果” 下选择“ 材料” 为“ 亚光效果” ;在“ 照明” 下选择“ 对比” 。其余选项保持默认即可。

设置X 、Y 、Z 三个方面的旋转量分别为335 度、315 度、0 度。完成后,效果如图16 所示。

图16

3. 形状的编辑

形状就是我们在Word 2003 下早已熟知的自选图形,要完成一本图文并茂的图书,自选图形有着图片等不可取代的作用:

通过内置的椭圆、方框等可组合成复杂的图形;通过自由曲线、曲线、任意多边形可发挥作者的创意,可以绘制出与Word 文字相适应的任意图形;通过自选图形工具创作出的图形具有矢量特性,任意放大或缩小而不产生锯齿、模糊等失真。 下面,我们就来制作一个五星,整个制作过程如图17 所示。

图17

(1 )插入五星

首先,单击“ 插入” 切换到该工具面板,单击“ 形状” ,在其下找到五星并单击之。此时,鼠标指针变成一个小小的十字,按住鼠标左键拖动,你会观察到一个五星正在形成,拖动到大小合适时松开鼠标左键,五星的轮廓线就画好了。然后,再次单击“ 形状” ,选择直线工具,在五星上画出一条竖直线段和一条斜向右下的线段AB 和CD 。

提示:画五星时可按住键盘上的Shift 键以保证画出正五角星。画直线段时,请尽量保证与五星的顶点相交。为做到这一点,请对绘图网格进行适当的设置:首先,单击“ 页面布局” ,切换到该工具面板之下。接着,单击“ 页面设置” 子工具面板右下角的展开按钮以打开详细的页面设置对话框。在该对话框中单击“ 文档网格” ,再单击“ 绘图网格” 。然后在打开的“ 绘图网格” 设置对话框中勾选“ 对象与其他图形对象对齐” ,取消“ 在文档中显示网格线” 和“ 网格未显示时对象与网格对齐” 。这样,绘制的

图形与图形之间会尽量地在一起。

(2 )绘制三角形

首先,在插入工具面板下单击“ 形状” ,在其下找到“ 任意多边形” 工具并单击之。接着在五星的C 点单击一下鼠标,将鼠标指针移动到O 点并单击一下,再移动鼠标指针到A 点双击。一个封闭的三角形即可绘制出来,此时可将该三角拖到一边备用。至此,可删除刚才绘制的五星和线段AB 、CD 。

(3 )设置三角形

右击三角形,从弹出的快捷菜单中选择“ 设置自选图形格式” ,在弹出的对话框中切换到“ 颜色和线条” 选项卡,将填充颜色设置为红色、线条颜色设置为无颜色。确定后,一个红色且无边框的三角形即可出现。(4 )复制并旋转

按住键盘上的Ctrl 键再单击、拖动红色三角形到恰当位置后松开鼠标左键,此时,一个三角形就会复制出来。重复这一操作3 次,最后得到的红色三角形就共有5 个了。

右击任一个三角形,选择“ 设置自选图形格式” ,在打开的对话框中切换到“ 大小” 选项卡,接着设置旋转的角度是72 度,确定后返回Word 编辑界面。

同理,将其他三个三角形分别旋转144 、216 、288 度。至此,除一个三角形没旋转外,其余四个三角形都旋转了。

然后再调整5 个三角形的位置,再制作5 个三角形,这5 个三角形的颜色为黄色,旋转并调整位置,将它们与原来的5 个三角形组合起来。这样,一个美观的五星就绘制完成了

Word2007表格具有分类清晰、方便适用等优点,其作用是文字、图片所不能取代的,所以在书籍中往往会有数量或多或少的表格。在这部分内容中将介绍如何在书籍中使用Word2007表格和Excel2007表格,以及如何使用图表和从数据库中获取信息的方法。

1. 调整表格

(1 )调整行高、列宽

将鼠标指针指向需要更改列宽度或行高度的框线上,直到指针变为双向箭头,然后按住左键拖动框线,直到宽度或高度满意为止。如果要精准地调整表格的行高和列宽,需要选定要调整的列或行,或者置插入点到表格中,右击选定区并在快捷菜单中选择“ 表格属性” ,会弹出该对话框。在“ 表格” 选项卡中设置表格尺寸,在“ 行” 选项卡设置行高,在“ 列” 选项卡设置列宽,在“ 单元格” 选项卡设置所选单元格,如图18 所示。单击“ 上一行” 、“ 下一行” 、“ 前一列” 、“ 后一列” 可依次调整行高和列宽。

图18 Word2007表格属性

提示:若只要求粗略调整整个表格的行列尺寸,只需将鼠标移到表格内,即可在表格的右下角出现一个小空心方块,再将鼠标移到这个方块上,指针即变成斜向的双向箭头,这时按住左键向上拖动鼠标即可调整整个表格的尺寸,各行各列成比例地变化。

(2 )增加行或列

选定一行或一列,也可只在表格的某行或列的任意一个单元格中单击鼠标,在功能区会出现“ 表格” 的“ 设计” 和“ 布局” 两个选项区按钮,单击 “ 布局” 后在左侧就有插入行、列的工具按钮,单击即可插入行或列,并且指明是在上方、下方、左侧、右侧插入,如图19 所示。当需要再次插入一行或一列时(与前次方向相同),只要按F4 键就可以了。

图19 Word2007增加行或列

提示:若在最后一行的下面插入行还有一种快捷方法,将插入点置于末行的最后一个单元格以外即表格之外,按一下“ Enter ” 键即在最下面插入添加一行。 (3 )删除单元格、行、列或表格

选定需要删除的单元格、行、列或整个表格,也可只将插入点置于表格中要删除的行、列、单元格中,在下图所示的功能区单击“ 删除” 选项按钮,在下拉列表中按需选择即可,如图20 所示。

图20 Word2007删除单元格、行、列或表格

2. 格式化表格

(1 )设置框线和底纹

选定需要设置边框和底纹的表格部分或整个表格,单击“ 表格设计” 功能按钮,在下面的“ 绘图边框” 功能选项区选择“ 边框” 或“ 底纹” 或 “ 笔样式” 或“ 笔划粗细” 或“ 笔颜色” 选项按钮,在下拉列表中选择需要的框线部位、底纹样式、框线种类、线条宽度、线的颜色。此外对已有表格也可以在“ 表样式” 列表中选择适合的表格套用格式。

(2 )在多页重复表格标题

如果表格的内容超过一页时,总是希望在后续页的表格顶部自动重复该表格的标题行(即表格的第一行),以增强表格的可读性。要实现这一功能,用下面的方法可以实现

选择需要在后续表格中作为标题重复出现的标题行(选定内容必须是表格的第一行开始的一行或几行),然后在“ 表格布局” 功能区右上角选择“ 重复标题行 ” 选项按钮(若未选定表格中的行则该选项无效,若选定区包括了表格以上的文本则不会出现“ 表格布局” 功能选项)。(3 )取消表格跨页断行

一个表格本来在一页中能够完整显示,但是有时由于版面结构的原因可能出现这个表格被分成两部分显示在前后两页中,这就叫做“ 跨页断行” 。为了保持一个页面中的表格完整,可以采用下面的方法来实现。单击表格任意位置,在前文述及的“ 表格属性” 对话框中,打开“ 行” 选项卡,清除“ 允许跨页断行 ” 复选框的小勾就行了。

3. 使用Excel 表格

在Word 中还可以方便地使用Excel 电子表格,这样就可以利用Excel 2007 强大的表格数据处理功能完成对表格的计算工作,然后将最终得到的Excel 电子表格应用到Word 中。

Word 提供了好几种插入Excel 表格或图表的方法。例如,可以非常方便地复制和粘贴Excel 工作表或图表,也可以将工作表或图表作为链接对象或者嵌入对象(OLE )插入到Word 中来。

“ 链接” 和“ 嵌入” 的主要区别之一是数据的存放位置不同,二是在将其插入

Word 文档后的更新方式不同。链接的Excel 对象不会成为目标文件的一部分,它的信息存放在原来的Excel 工作簿中,无论何时在Excel 中修改数据,Word 都会自动更新文件中的工作表或图表。而嵌入对象变成了目标文件(Word 文件)的一部分,修改Excel 原文件的数据时Word 文件不会自动更新,只能手工更新。

(1 )创建链接对象

同时打开Word 文档和Excel 工作簿文档,此工作簿中包含有工作表,工作表中包括了要用其创建链接对象的数据。先切换到Excel 文档,然后选定工作表中的数据区域或图表,按下组合键“ Ctrl+C ” 或单击功能区的“ 复制” 按钮。

切换到Word 文档,单击要插入链接对象的位置,单击“ 开始” 功能区的“ 粘贴” 选项,在下拉列表中选择“ 选择性粘贴” 命令,打开“ 选择性粘贴” 对话框,如图21 所示。

图21 选择性粘贴

单击“ 粘贴链接” 单选按钮。然后从“ 形式” 列表框中选择所需选项。如果无法确定选择哪一项,单击某一选项后可从“ 说明” 框中看到它的描述文字。要将链接的工作表或图表显示为图标,选中“ 显示为图标” 复选框,单击“ 确定” 退出。

若是显示为图标,双击图标则可打开一个子窗口显示出链接的工作表数据区或图表。

(2 )创建嵌入对象

复制过程与创建链接对象是一样的。切换到Word2007文档,单击要插入嵌入对

象的位置,单击“ 开始” 功能区的“ 粘贴” 选项,在下拉列表中选择“ 选择性粘贴” 命令,打开“ 选择性粘贴” 对话框。

单击“ 粘贴” 单选按钮,单击“ 形式” 列表框中的“ Microsoft Excel 工作表对象” 或“ Microsoft Excel 图表对象” 命令,最后单击“ 确定” 按钮。

(3 )快速创建链接或嵌入对象

如果要快速创建链接对象或者嵌入对象,可单击“ 插入” 功能区“ 文本” 选项区的“ 对象” 下拉列表中的“ 对象” 选项,打开“ 对象” 对话框,单击“ 由文件创建” 选项卡,如图22 所示。

图22 插入对象

中选择文件。清除“ 链接到文件” 复选框则创建嵌入对象,选中则创建链接对象。 单击“ 确定” 按钮即可在插入位置创建Excel 工作表或图表的链接对象或嵌入对象。

4. 插入图表 在“ 文件名” 框中,键入源工作表的路径和文件名,或者单击“ 浏览” 按钮从列表

上文中的“ 图表” 指根据工作表数据建立的Excel 图表,它有数据源。这里的图表不一样,是指新建的图表,虽然与Excel 有联系,但是没有数据源,要自己输入数据。

单击文档中需要插入图表的位置,单击“ 插入” 功能区“ 插图” 选项区的“ 图表” 选项,这时Word 将打开“ 插入图表” 对话框,如图23 所示。

图23 Word2007插入图表

选择一种子类别后单击“ 确定” 按钮,Word2007 会自动出现一个示范Excel 数据表及根据示范数据表中的数据所绘制的图表,可以根据需要对示范数据表中的数据内容及格式进行修改。修改的方法是:在需要修改的单元格中双击,然后就可对该单元格的内容进行修改。当数据表中的所有数据修改完成后,单击“ 关闭” 按钮将示范数据表关闭。这时就可以在文档中得到符合要求的图表。

1. 题注的设置

在书籍中经常要在文档中插入图形、表格等内容,为了便于排版时查找和便于读者阅读,通常要在图形、表格的上方或下方添加一行诸如“ 图1 ” 、“ 表1 ” 等文字说明。这时可以利用Word 2007 的题注功能在插入这些图形、表格时自动添加题注。 实现的方法是单击“ 引用” 功能区“ 题注” 选项区的“ 插入题注” 选项,打开“ 题注” 对话框,这时单击“ 自动插入题注” 按钮,打开“ 自动插入题注” 对话框,如图24 所示。

图24 “ 自动插入题注” 对话框

在“ 插入时添加题注” 列表框中,选择要自动添加题注的选项,可以同时选择多个选项。在“ 标签” 下拉列表框中选择题注标签,系统内置“ 图表 ” 、“ 表格” 和“ 公式” 三种题注标签。如果要使用如“ 图” 、“ 表格” 等自定义标签时,单击“ 新建标签” 按钮,然后输入自定义标签文字即可。在“ 位置” 框中可以指定题注是位于“ 项目下方” 或是“ 项目上方” ,单击“ 确定” 按钮完成插入题注设置。插入这些选项后,Word 2007 会自动插入题注。

2. 脚注和尾注的设置

脚注和尾注都是用来对文档中某个内容进行解释、说明或提供参考资料等的对象。脚注通常出现在页面的底部,作为文档某处内容的说明;而尾注一般位于文档的末尾,用于说明引用文献的来源等,在同一个文档中可以同时包括脚注和尾注。 脚注和尾注由注释引用标记和与其对应的注释文本两部分构成。可以让

Word 2007 自动为标记编号,也可以创建自定义的标记。添加、删除或移动了自动编号的注释时,Word 将对注释引用标记重新编号。在注释中可以使用任意长度的文本,并像处理其他文本一样设置注释文本格式,还可以自定义注释分隔符,用来分隔文档正文和注释文本的线条。

在文档中插入脚注或尾注的方法是:在页面视图模式下,单击要插入注释引用标记的位置,再单击选择“ 引用” 功能区“ 脚注” 选项区的“ 插入脚注” 或者“ 插入尾注” 选项按钮,随即自动到当前页面底部或文档尾部设置插入点并等待输入注释内容和设置其格式。

也可以单击“ 脚注” 选项区右下角的小按钮,可调出“ 脚注和尾注” 对话框,在其中可以进行多项设置,如图25 所示。

图25 “ 脚注与尾注”设置

在“ 位置” 选项区中,单击“ 脚注” 或“ 尾注” 单选按钮。在“ 编号格式” 下选择所需的格式,也可自定义标记(单击“ 符号” 按钮可在对话框中选择符号)。在“ 编号” 框中选择类型。在“ 将更改适用于” 框中选择范围,最后单击“ 确定” 按钮退出。

这时Word 将在脚注或尾注编辑区插入注释分隔线,并将插入点置于相应位置等你输入注释文本。

3. 书签的设置

书签用于标识你指定和标识的位置或者所选定的文本,以供将来引用。例如,可以用书签来标识需要在以后进行修订的文本,以后修订时使用“ 书签” 对话框可以直接定位到相应文本,不需要在文档中上下滚动。还可以为书签添加交叉引用。例如,在文档中插入书签后,可以创建该书签的交叉引用从而在文本的其他位置引用该书签。这种功能对于书籍一类的长文档的修改和查阅很有用。

(1 )添加、使用书签

添加书签先要选定要指定书签的文本或项目,或者单击要插入书签的位置,在“ 插入” 功能区的“ 链接” 选项区中,单击“ 书签” 选项按钮,将打开“ 书签” 对话框,在“ 书签名” 文本框输入书签名,书签名必须以字母开头,可包含数字但不能有空格,可以用下划线字符来分隔文字,最后单击“ 添加” 退出。滚动到另一个需要添加书签的地方,再添加另一个书签。

一旦添加了书签,以后需要使用时只需打开书签对话框,选中某一书签名,单击“ 定位” 按钮就可立即将插入点定位到书签指定的位置。(2 )更改书签

为文本块添加书签后,Word 将选定文本用浅色灰方括号括起来作为标记,或者在指定位置出现一个“ I ” 字符标记。如果要更改带有书签的项,必须确保更改括号的文本或图片。书签标记在默认情况下是不显示的,若要显示书签标记,需要单击

“ Microsoft Office ” 按钮(左上角的圆按钮),然后单击“ Word 选项” ,再单击“ 高

级” ,然后选中“ 显示文档内容” 下的“ 显示书签” 复选框,最后单击“ 确定” 。

可以进行的书签更改,可以剪切、复制和粘贴带书签的项,也可以在带有标记的项中添加和删除文本。

(3 )删除书签

在“ 插入” 选项卡上的“ 链接” 组中单击“ 书签” ,在弹出的对话框中单击要删除的书签名,然后单击“ 删除” 按钮即可。

若要将书签与用书签标记的项目(例如文本块或其他元素)一起删除,先选定该项目,再按Delete 键。

在建立新文档时,Word2007将整篇文档认为是一节。为了便于对文档特别是长文档进行格式化处理,可以将文档分割成几节,根据需要分别为每节设置不同的格式。节可小至一个段落,大至整篇文档。节用分节符标识,在普通视图中,分节符是两条横向平行的虚线。Word2007将当前节的文本边距、纸型、方向以及该节所有的格式化信息存储于分节符中。

对于书籍文档,一般可将封面作为一节,扉页和前言部分作为一节(不编页

码),目录页作为一节,正文内容根据需要可分作一节或多节(若正文中有横向页面必须单独成为一节),这样就方便页码的不同设置了。

1. 插入、删除分节符

插入分节符的操作步骤是,单击需要插入分节符的位置,在“ 页面布局” 功能区“ 页面设置” 选项区单击“ 分隔符” 按钮,在列表中选择“ 分节符 ” 下的某一选项,即插入一个分节符,此后的部分为下一节的起始位置,如图26 所示。但在“ 页面视图” 下默认状态是看不到分节符的,可以切换到普通视图下查看。各种分节符的意义如下: 下一页:插入一个分节符并分页,新节从下一页开始;连续:插入一个分节符,新节在同一页开始;奇数页:插入一个分节符,新节从下一个奇数页开始;偶数页:插入一个分节符,新节从下一个偶数页开始。

图26

删除分节符的操作是先在工具栏单击“ 全部显示” 按钮(黑色双向箭头),显示出分节标记,然后选定要删除的分节符,也可以切换到“ 普通视图” 下选定分节符,按一下“ Delete ” 键就删除了。在删除分节符的同时,也将删除该分节符前面文本的分节格式。该文本将变成下一节的一部分,并采用下一节的格式,这点要注意。

如果要改变文档中分节符类型,可以切换到“ 普通视图” 下来先查看分节符的类型,然后选定分节符,按“ Delete ” 键把分节符删除,再重新插入需要的分节符。在页面视图可以单击工具栏上的“ 全部显示” 按钮来显示分节符并修改。

2. 分节后的页面设置

可以使用不同的分节符来进行分节,分节符表示上一节的结尾下一节的开头。可以单击某个节或选定多个节,再改变纸张大小。分节后可以根据需要,为只应用于该节的页面进行设置。由于在没有分节前,Word 自动将整篇文档视为一节,故文档中的页面设置适用于整个文档。设置某一节的页面时注意将“ 应用于 ” 下拉列表中的“ 本节” 选项选中。

3. 分节设置页码

分节后的文档可以为每节设置不同的页码格式,还可以为每节的页码重新编号。其具体操作步骤是把光标移到要添加页码的节中,在“ 插入” 功能区“ 页眉和页脚” 选项区单击“ 页码” 选项,在下拉列表中选择“ 设置页码格式” ,随即出现对话框,如图27 所示。

图27

在“ 编号格式” 下拉列表中选择一种数字格式。若选中“ 续前节” 复选框,就可以在前一节的页码顺序后接着排,如果要重新编号,则不能选中此复选框。然后选中“ 起始页码” 单选按钮,在后面的微调框中输入起始的页号。最后单击“ 确定” 按钮即可。 将插入点放置到下一节,按同一方法设置页码,直到所有节的页码设置完毕为止。

4. 使用域插入页码

对于Word 文档,不但可以在页眉和页脚中插入页码,还可以在任意地方插入文档的当前页码、文档的总页数,如“ 第× 页共× 页” 就可让让读者对整书的页数一目了然。要实现这种功能,就要用到Word 的“ 域” ,并且需要插入两次页码信息。

首先将插入点定位到插入页码的地方(如页脚),在“ 插入” 功能区“ 文本” 选项区单击“ 域” 选项,打开“ 域” 对话框。在“ 类别” 下拉列表中选择“ 编号” 选项。在“ 域名” 列表框中选择“ Page ” 。单击“ 确定” 按钮,就可以自动插入顺序页码了。 再次定位插入点,并打开“ 域” 对话框,选择“ 类别” 下拉列表的“ 文档信息” 选项,在“ 域名” 列表中选择“ NumPages ” 选项,单击“ 确定” 按钮,就插入了文档的总页数。

其余的汉字字符的形成就简单了。定位插入点到顺序页码前面,输入“ 第” 字,用方向键让插入点到页码后面,输入“ 页” 字符。让插入点到达总页数的前面并输入“ 共” 字,在总页数的后面输入“ 页” 字,设置完成后双击正文区返回编辑状态。另外,此功能也可以使用“ 自动图文集” 功能来实现。可见灵活运用“ 域” 的功能可以解决插入复杂页码的问题。

一本书籍不能没有封面,也不能没有扉页,目录更是必不可少的重要内容。当在

书籍文档中正确应用了标题样式、正文样式等之后,就可以非常方便地应用Word2007自动创建目录的功能来制作出书籍目录了。

1. 制作封面和扉页

在“ 插入” 功能区的“ 页” 选项区中单击“ 封面” 按钮,在下拉列表中出现15 种封面的版式结构,选择一种即可自动在第一页前插入这种封面,如图28 所示。对封面图案、标题、作者等元素都可以进行缩放、修改、删除、添加等操作,直到满意为止。

图28

将插入点设置到文档首部,单击“ 插入” 功能区“ 页” 选项区的“ 空白页” 按钮,单击一次插入一张空白页,以此类推。这里不妨多插入几页,为后面制作目录作个准备。这时就可在封面后的第一页输入扉页的内容,如书名、作者、出书日期等。在扉页之后就应该输入或前言、或内容简介、或编者按、或序言之类的文字了。当然不能忘记设置这些文本的格式和版式。

2. 自动生成目录

① 将插入点定位到要插入书籍目录的位置,一般是在前言或编者按之类的后面,正文的前面。

② 在“ 引用” 功能区的“ 目录” 选项区单击“ 目录” 选项,打开“ 目录” 对话框,如

图29 所示。

图29

③ 在“ 格式” 下拉列表框中选择一种目录格式,在“ 打印预览” 框中将出现此种格式的预览效果。选择“ 制表符前导符” 下拉列表的某一选项,为目录指定一种前导符格式。Word 2007 默认的目录显示级别为3 级,如果需要改变设置,在“ 显示级别” 框中键入相应级别数字即可。“ 显示页码” 和“ 页码右对齐” 复选框一般要选择。 ④ 设置完成后,单击“ 确定” 按钮结束。

这样,Word 就会根据上述设置自动创建书籍目录并插入到文档指定位置。如果书籍内容在编制目录后发生了变化,也可以方便地对目录进行更新。方法是在目录上右击鼠标,从弹出的快捷菜单中执行“ 更新域” 命令,从“ 更新域” 对话框中选择“ 更新整个目录” 或“ 只更新页码” 单选按钮,单击“ 确定” 按钮完成对目录的更新。另外也可以选定目录任意部分后,按“ F9 ” 来更新目录。

在经过上述一系列操作之后,书籍的编辑排版工作基本完成了,现在就需要进行书籍的打印了。Word 2007 的打印功能十分强大,可以在打印前预览打印效果,可以进行双面打印,可以指定打印范围,可以设定打印质量,可以按页码逆序打印,可以按纸型缩放等等。

1. 打印预览

在打印书籍之前,通过“ 打印预览” 查看实际打印效果,如果在预览中发现文档中

有需要改动的地方,可以及时进行修改或调整,这样可以避免打印纸张的浪费。 单击工具栏上的“ 打印预览” 按钮,进入“ 打印预览” 模式。在“ 预览” 窗口中可以指定显示比例,可以采用多页显示方式来观察整个书籍的排版效果,此外还可以在“ 预览” 窗口中对文档进行编辑操作。

2. 打印

在“ 打印预览” 窗口单击“ 打印” 选项或按组合键“ Ctrl+F9 ” ,打开“ 打印” 对话框。如果没有安装打印机及其驱动程序则不能打开“ 打印” 对话框,

由于需要在纸张的正反两面都要打印书籍内容,因此应将“ 人工双面打印” 复选框选中。这样Word 2007 在打印时就会首先打印纸张正面(奇数页)的内容,当全部奇数页打印完毕后,Word 2007 会通知你进行纸张背面打印工作,将打印了一面的纸张取出后翻转一面放到送纸器上。单击“ 确定 ” 按钮,就立即进行偶数页的打印。 将打印好的书页按装订线装订好,一本具有专业水准的书籍就正式诞生了。 Word 2007正逐步走入我们的日常工作和生活。想必朋友们一定遇到过这样的排版需求:需要在页面的外侧留白、在正文与留白的交界处需要添加分割线等等要求。总之一定要做得漂亮,大方,还要自动完成。使用Word2007应该如何完成呢?我们一起来试试看怎么经过几步把文档编制成为下面的样子。

有一定经验的朋友了解其中需要用到的功能,主要包括页面布局设置、页眉页脚设置。我们先来完成第一步,先把页面的留白设置为我们需要的样式。

第一步:页面设置

说白了,我们希望的文档就是当一页打开后,左右册页面的留白都出现在外侧,因为一般文档的第一页都是在右侧,所以我们一般把这个要求描述为:奇数页留白在右侧,偶数页留白在左侧。Word2007中充分考虑了可能遇到的这个要求。在“页面布局”选项卡中选择“页边距”,其中的“镜像”正是我们需求的。

进入详细的设置之后工作变得很简单。显然外侧应该设置的更大一些,这就是留白的效果,这里内侧作为示例设置为1厘米,在实际排版中还要考虑到装订线的距离。请朋友们注意,这时页面模式已经变为“对称页边距”了,这就是刚才选择的“镜像”,其实是一个意思,在下面的预览可以看到效果已经出来了。

第二步:添加页眉页脚

回到已经调整好效果的页面上来设置页眉,先停留在第一页。因为不同页面的留白位置不同,我们在随之出现的页眉和页脚工具中的“设计”任务组中一定要勾选 “奇偶数页不同”,这样在页面就有了提示。第一页的留白在右侧,输入标题和注释并调整好以后横线的跨度。这里需要注意,调整的是“右缩进”距离,是位于页面上方标尺下端的小箭头。可以看到,页眉横线随之延伸而正文文字却没有移动。

在偶数页面也进行相应的设置,这时就成了对“左缩进”和页眉文字顺序的设置,设置好格式后,就成了下面的样子,大致模型已经出来了。

第三步:添加分割线

页面的部分只要您熟悉各部分的功能很快就可以完成,下面添加分割线可能会遇到问题。

说起分割线,大家很可能会想到分栏,里面有分割线的项目,但是在那里无法实现奇偶页的不同;你也可能想到使用表格,把正文文字放在一个单元格中再利用边框解决,这个想法完全可以达到效果,但是同样会遇到奇偶页区别对待的问题;你还可能想到使用页面边框,但是它针对所有的页面都是相同的,也就是说只能全部加在一侧,这个方案同样被否定。

看来,这里的关键点在于奇偶页的不同,还有线型调整的问题。既然只有在设置页眉页脚的时候可以对页面区别对待,那就让我们充分利用它吧。如果分割线成为页眉的元素,那岂不是问题迎刃而解了?立即实践!

激活编辑页眉的界面,在此界面下插入“形状”中一条直线,把它插入到文字边上,调整好上下位置,这个步骤要仔细,一定要做到准确。

插入好后到后面页面看看,太好了,所有奇数页面都是我们需要的样子,偶数页面却没有被改动,想法实践成功!偶数页面也按照同样的方法设置后,整个工作基本完成了。需要注意的是,在线条被激活的状态下,随之出现的绘图工具任务组中可以对其细节做详细设置,设置完成后,终于大功告成。

这就是我们完成后页面的情况,这也是书籍排版时通常的做法,用它可以实现比较复杂的页眉页脚美化,希望大家熟练掌握此功能,使自己的文档更美观。

Word排版艺术—出版和书籍制作流程

Word排版艺术·出版和书籍制作流程

出版流程是什么?

首先是内容确定(作者及编辑定稿),然后是排版(排版人员或作者完成),然后是制版(由制版厂完成),之后是印刷(由印刷厂完成),然后装订(由装订厂完成),然后是入库,最后是发行(由渠道商完成)。书籍封面也需经过设计、定稿、印刷的过程。完整流程如图1-1。

制版有哪几种做法?对品质有何影响?

早期使用照相制版:完稿(排版完成后之稿件)后先打印到优良的纸品上(通常是以激光打印机输出至雪铜纸),再经照相,晒制成所谓的蛋白版。这个过程受到照相因素的影响,品质不易有绝对掌控。近来使用软片输出:将电子文档(.doc或 .pdf或其他)送入照排机,输出软片(一种胶片),再晒制成PS版。或甚至跳过软片直接输出PS版。完整流程如图1-2。使用照排机,过程中没有任何外在因素参与,因此品质稳定良好,对于底纹效果(←您现在所看到的灰色底纹)亦有很好的表现。

单色和多色印刷,制版上有什么差别?

单色(黑白灰)印刷只需一块印版。多色印刷需先分色处理:依完稿文件的设置,进行文件转换,分成CMYK四个印刷基色,并打印“数字化打样”进行校对,校对完毕后输出软片并晒版。多色印刷则需四块印版(或直接输出PS版)。

图1-1 出版流程

图1-2 制版流程

印刷版材有哪些种类?如何印刷?

印刷版材有早期惯用的蛋白版和近期普遍使用的PS版(Positive Plate)。印版上了印刷机后,即可高速而大量地印刷。目前高级印刷机都已由电脑控制,甚至由印前系统直接连接印刷机,自动完成制版、印刷。两个名词值得认识:CTP(Computer to Plate)和CIP(Cooperation for Integration of Prepress‚ Presss‚ and Postpress)。

印刷版材的材质、保存期限和耗损因素为何?

蛋白版是早期胶印印版的一种。以金属版为版基,版面涂布蛋白质与重铬酸盐的混合液,经紫外线曝光而生成不溶于水的亲油性硬膜。图文的基础就是建立在感光硬化的膜上。因蛋白版耐酸耐磨性能较差,耐印率较低,且网点容易变形,故目前已很少使用。PS版是目前使用较广泛的一种优良版材。它是一种涂布树脂与重氮化合物调配成感光液的铝制备用版材,一般每版可印10万印左右,印刷效果较精美,保存期限约(0.5~1)年,取决于气候、温湿度造成的氧化程度以及印刷时的磨损程度。一旦过了保存期限,若要再印刷必须重新制版。另有中间产物软片,是一种类似于大型的胶片底片,保存期限约3~4年,视气候及温湿度造成的氧化程度而定。

单色和多色,在印刷上有什么差别?

彩色印刷,是将四块(四色)印版顺序“挂”在印刷机上,一张纸依序“跑”过四个印版,即完成四色印刷。如果单色,就只使用一块印版。

印张是什么?对开版是什么意思?

这是计算出版物篇幅的单位。规定以全张纸的一个印刷面为一个印张。其上包含16或32个书页(视书籍开数而定,详后)。由于现在印刷市场普遍采用的是对开(全开纸的一半)印刷机,故对开纸两面印刷后也称为一个印张。对开版是针对对开印刷机印刷幅面大小使用的印版。出版物印刷前将软片拼成印刷机印版大小的原版,然后晒制到对开版上(PS版)。一本图书对开版的数量将直接关系到印刷成本——如果作者修订3页内容,而它们分别“落”在不同的印版上,重新制版的成本就是3块对开版;如果运气好落在1张印版上,重新制版的成本就是1块对开版。

书帖是什么?

按页码顺序折叠成帖的书籍印张。是组成书籍的基本单位。

纸厂供应的纸有多大?

目前纸厂供应的常用全开纸张幅面规格:787*1092毫米、787*980毫米、850*1168毫米等,而890*1240毫米、900*1280毫米、1000*1400毫米的纸张则必须请纸厂特殊生产。

开本(16开、18开、32开……)指的是什么?

开本是图书幅面的大小。把全张纸平均切成多少同等尺寸的小张,就称多少开。如全张纸经4次对折后,其幅面为全张纸的1/16,这样幅面大小的开本就称16开本。以下是各开本的实际尺寸:

w 16开:185×260 毫米

w大16开:210×297 毫米

w 大18开(国际18开):185×230 毫米。目前英文电脑书惯用尺寸。台湾电脑书籍于1995左右亦开始大量采用这种尺寸。

w 32开:130×185 毫米

w大32开:140×203毫米

各种开本的一块对开版可拼凑多少张书页?

w 16开本是一对开版可拼8面书页。

w 32开本是一对开版可拼16面书页。

书籍尺寸与原始(排版系统中的)设置是否绝对准确相等?

不,都有误差存在。书籍实物是裁切而来,裁切机没有那么高的精准度,但误差也不至于太多。

装订时裁剩的纸干什么用了?

由于印版上有图文的部分要小于纸张的幅面,书刊装订时要将多余的部分裁去,那么裁剩的纸对于出版商来说就是废料了。因为大多数纸厂并没有提供太多种纸张尺寸供选择(刚才曾举出六种:三种普遍规格,三种特别规格),所以如果书籍的开数选择不当,会影响成本。通常开数由出版社决定(作者也可能参与意见),涉及环节很多,包括装箱时是否符合既有箱子的尺寸、上架时是否符合既有书柜的尺寸、上架效果如何等等。

拼版是什么?

把书刊的多页胶片根据印刷条件、版式规格的不同(如,印刷机印刷幅面的大小:全开、对开;装订方式:开本、横开、竖开的不同等),在片基上拼制成供晒制印版用的原版。因此原版上的书页排列方式就不该是1‚2‚3‚4…流水排列,必须顺应将来书帖的对折程序,这个动作就称为拼版。请参考图1-3。

正反两面印刷 对折裁切 成为这样次序(正反两面)

图1-3 拼版示意图

出血是什么?

怪可怕的名词。其实没有血,亦不见红。当底纹出现于页边,不能只是刚好涂到页边为止,应该更多一些(至少3毫米),才不会因为折纸裁切而使页边“露馅儿”。此谓出血。请参考图1-4。如果图片(底纹)尺寸做得刚刚好,没有出血,成书时裁切边上会出现白色边(纸的颜色)。

图1-4 出血示意图

重印和再版指的是什么?绝版是指什么?

重印是图书第一次印刷后,没有改动或改动甚少的印制。由于对排版的软片不作改动或仅作少量改动,重印可以加快出书速度并使生产成本大大降低。图书重印时,开本、书号、版式均不变,但封面、扉页可以重新设计。如《深入浅出MFC》(第二版)第一次重印,标“第二版第二次印刷”。再版是对原书作较大修改后重新排版印刷。再版虽以原书为基础但要进行较大的修改,有时甚至是脱胎换骨的改造,所以操作时完全按照生产新品种的程序进行,制作成本并不低于或稍稍低于初版书。再版的书,有的在书名后加括号标明“修订本”,有的不标明。版本记录中对第一次再版标“第二版”,再版的图书,不可再用原书号,必须用新的书号;除书名外,其他如封面装祯、开本、版式等都可以重新设计。一旦出版社不再印制某本书,我们便说它绝版。如果重新制版,或软片并未被销毁,绝版书当然还可以重印——书籍毕竟不是邮票或钱币或版画,是完全由市场供需而决定是否加印的一种物品。

书籍出版过程

目录

一、 书籍出版过程

二、 对书稿的基本要求

三、 书稿的构成和缮写格式

(一) 书稿的构成

(二) 书稿的缮写格式

四、 名词和名称

五、 时间和数字

(一) 时间

(二) 数字

六、 插图

七、 表格

八、 公式

九、 外文与符号

十、 标点符号

十一、 注释和引文

十二、 计量单位

(一) 几点说明

(二) 法定计量单位

十三、书稿保密事项

十四、校对符号及其用法

一、书籍出版过程

一本书从制定选题、组稿、编著或翻译,编审加工到出版发行,要经过许多环节和一系列的手续。

为了贯彻落实出版方针,并有计划地出书,出版社要制定选题计划,按计划组稿。选题计划分为年度选题计划和长远选题规划两种。长远选题规划是出版社在较长时间内出书的方向,年度选题计划是当年进行组稿的执行计划。选题计划由出版社根据出版工作的方针、任务以及有关形势发展和读者的需要,在调查研究的基础上提出,并征求有关主管部门和单位的意见后修订确定。出版社根据选题计划中的每个选题物色适当的作者或译者,进行约稿。作者、译者根据与出版社协商同意的内容或编写提纲开始编著或进行翻译。对于选题计划以外的自投稿,要看稿件质量和需要情况,再决定是否采用。 在编写或翻译过程中,出版社将经常与著译者联系,并尽可能给予协助,如根据新的情况提出读者的要求和出版社的意图,提供必要的资料,交流各方面的情况等。为了提高图书质量,避免可能产生的返工,缩短出书周期,希望著译者在著译过程中能够按照本《须知》所提出的各项要求办理,并可以向出版社提供已经写好的部分篇章,看是否符合编著的要求,以便及时调整。翻译书稿,如译者系初次为本社译稿,可以先试译部分章、节。

著译者完成初稿以后,即可将书稿送交出版社。由出版社对书稿进行全面审读,必要时,出版社也可将书稿送请有关主

管单位或专家审阅,译稿请人校订。决定采用的书稿,即由出版社指定责任编辑进行编辑加工。对于书稿中需要修改的部分,一般要提出具体意见退著译者修改。在修改过程中,著译者如有不同意见也可以提出,经过协商取得一致意见后定稿。如果稿件不符合出版要求,修改提高又有困难,出版社即向著译者退稿,不付稿酬。如果书稿质量符合出版要求,因其他客观原因或出版社工作上的问题而不能出版,则酌情付给著译者一部分稿酬。

从稿件审查和编辑加工完毕一直到出书,还要经过以下一些环节:

首先要对书稿进行美术设计和技术设计。美术设计包括封面绘制、插图、装帧的设计和各种图版的描绘等;技术设计包括排版格式的规划、印刷装订的布置等。

书稿经过设计后即交印刷厂排成活字版,并就活字版打样送出版社校对。校样一般不送著译者,但如果有需要,也可以将初校样送著译者校阅一次,并要求在规定日期内看毕交回。一般书稿都要经过出版社三次校对(印刷厂的毛校不在内),每校完一次,退厂改版一次。著译者看校样时,除改正差错或发现重要的原则问题不得不改外,不要在校样上修饰文辞。对必要的改动,也请尽量照顾原有字数,避免推行、倒版,增加工厂的困难,拖延出书时间。

书稿经过三次校对后,由出版社将签字同意付印的付型样送印刷厂据以改正活字版打成纸型(印数较少的书,一般不打纸型),并根据纸型浇铸成铅版,开始印刷。印刷后由工厂先装订

样书送出版社对书籍质量再进行一次审查,并经出版社负责人批准后方可发行。

我社图书的出版过程

每本书(出版社自办发行的书除外)印数的确定程序是,由出版社在书稿发稿时向新华书店提出新书预告,新华书店根据

新书预告向全国各地调查需用书的数量,出版社按照新华书店提出的订货数加上必需的备货数印刷。新华书店提出印数的时间,在通常情况下,约需三个月左右。

以上是一本书的简单生产过程。为了保证书稿质量,各个环节必须很好配合,紧密联系,特别是希望著译者在著译过程中密切与出版社合作。

二、对书稿的基本要求

1.书稿必须保证政治质量,坚持四项基本原则,正确宣传党的路线和方针政策,要求不出政治性的错误。

2.书稿中引用马恩列斯的经典著作,党和政府领导同志的指示、讲话、党和国家的文件,要严肃、认真、适当,逐字进行核对。需要在文中注明出处的,可在本页作“呼应注”注明,不需要注明的,必须按次序另纸详细编列,写明出处和版本页码,在交稿时一起交给出版社,供审稿时核对。

3.对书稿内容应当按照国家规定的保密范围注意保密。凡未经中央决定的重大政策问题或虽已作出决定尚未公布以及仅供在内部探讨的不同意见,未经正式公布的效:产,资料,科研成果等,均不得编入公开发行的书稿。在没有十分必要时,最好尽量避免采用涉及国界的地图,必须采用时,应提请有关部门审定。

4.书稿的结构,要力求做到主题突出,说理清楚,章节安排合理,段落层次分明,避免前后重复。文体一般用普通语文体,要求简明通顺,特别是通俗读物,更应注意

浅显易懂,生动活泼。翻译稿既要忠实于原文,又要合乎我国语言特点,避免冗长生硬。出版社对翻译书实行试译制度,翻译稿在整个翻译工作前,应先试译一章或两章,交出版社审定翻译质量。经出版社同意和认可后,再进行整个书稿翻译工作。

5.凡集体编著(或翻泽)的书稿,在著译过程中要求随时进行研究、调整,特别是在著译基本完成后,应由一人负责全稿的整理工作,对内容的前后衔接,名词和单位的统一,文字体例的一致,目录与章节标题的统一及图表编号的连贯,插图安排的地位等进行认真的检查和修改。特别是丛书,在体例上更要一致。

6.书稿要做到“齐稿、清稿、定稿”。这是出版社对稿件最基本的要求。所谓“齐稿”,就是书稿的各个部分要一起交给出版社,包括文字的图稿,题词、序、译稿的原书等。所谓“清稿”,就是缮写清楚(涂改过多的,出版社可以要求著译者重新誊写),没有不易辨认之处(具体要求见以下各节)。所谓“定稿”,就是著译者在交稿前尽力做到使稿件臻于完善,而不在交稿后再作增删、修改,否则,交稿后甚至排版后在校样上反复修改,就会给生产带来很多困难,浪费人力物力,拖延出版时间,造成损失。

三、书稿的构成和缮写格式

(一)书稿的构成

一本书稿一般包括以下各个部分:封面,扉页,内容简介、序言或前言、目录、正文、图稿、附录、参考文献、索引、版本记录。根据具体情况,有的书籍可以省略其中

某些部分。

1.封面:一般由出版社设计,著译者如有要求,也可提供封面设计参考资料,但应在稿件定稿时或交稿前提出。

编著稿的封面上均列书名(包括丛书名)、作者姓名,并在姓名后注明著、编著、编(编写)、编译等字样。必要时,有审校人者列审校人姓名。翻译稿的封面上一般只列原作者姓名及其国籍 (如美国国籍写[美]A・V・斯拉克主编,苏联国籍写[苏]M・H・纳比耶夫著),扉页上列原作者姓名及其国籍和译者姓名,必要时也列审校人姓名。

2.扉页:即书的内封面,由出版社设计。

3.内容简介(或内容提要):扼要写出本书稿的主要内容、特点、读者对象、编写(或翻译)和审校等的分工(如序言或译序中已有说明,可不在此处写),以及其他应说明的问题。对于丛书或分卷,分册出版的图书书稿,应在内容提要中有所交待。字数为二百字左右,切忌写成章、节,段的摘抄。有的内容简介可以合并在前言或出版说明中。

4.序言(或前言):写在正文前面的文字。说明编写意图,书稿的中心内容与特点、适用范围、编写方法等。序言与绪论(或概述)等不同,后者是正文的组成部分,不应混淆。一般大中型书稿要求写序言。翻译稿的译者序一般是译者对原文的分析和评价,借以指导读者阅读本书。有时译者也可介绍翻译过程中的情况或对原文某些内容的修改意见等。译者序通常列于原序之前。

凡例或例言也属于前言之列。用于辞书和大中型工具书居多。凡例包括,编排的程序和形式,内容选译原则,查阅的方法,以及对符号,缩略语和有关图表的说明等。

5.目录:目录是全书内容的纲要。一般包括序言、正文中篇、章、节、段题、参考文献、附录及索引等。不带

索引的大中型书稿,目录可稍细一些。

目录中所列标题应与正文中的标题一致,正文中标题过于复杂,如附有副标题或带有括号内容者(这种情况应尽量避免),在目录中可以适当简化。

一般要求一册一个目录。有上下册者,上册可以筛单列出下册篇章目录,下册可以简单列出上册目录。分卷分册出版的书稿,在标题“目录”两字之前加注卷次或册次。工具书目录应该细一些。目录中各标题后面的页码,著译者不必列出,由出版社在校对时填写。

6.正文:篇、章、节及节以下的标题的命名均须符合其相应的内容,且要简明、醒目。层次不宜过多,要避免杂乱不清。尽可能不用外文字母或甲,乙等为序号。全书各部分层次的多少不要求一律。

7.参考文献:参考文献是科技图书的重要组成部分。它除了说明正文中的观点、数据、公式、图表等的来源外,还可引导读者作进一步研究时参考。

(1)参考文献与正文呼应者,其序号用带方括号的阿拉伯数码[1]、[2]、[3]、[1,3,20]等,写在有关正文的右上角。参考文献应按在正文中出现的先后次序编号,一般在篇末或章末集中列出。参考文献与正文不呼应者,可在书末集中列出。个别的只属于引证性的文献,也可作为呼应注(脚注)处理。

(2)参考文献书写要清晰。外文文献最好打字,如手写,必须用正规印刷体。翻译稿的参考文献,如原文书上的清楚,可以直接制版,但需在稿中留有一定空白地方,并写 “参考文献”字样(集中列于篇末或章末时),用铅笔注明 在原书上的页号。

(3)参考文献起行时空两格,回行顶格。

(4)中文书名用书名号《X X X X X》,外文书名用 引号“X X X X X”。中、外文期刊的刊名和文章名一律不用引号。外文书名,文章题目,英文和德文的,除虚词外,各单词的第一个字母都用大写。俄文书名,只是第一个词的第一个字母用大写,其余都用小写。

(5)参考文献的写法如下:

如系书籍,请列:作者,《书名》(版次),页号,出版者,出版年份。

如系期刊杂志,请列文章的作者姓名,期刊杂志名称称缩写按照一般习惯写法,或公开出版的有关期刊杂志的缩略语词典中的写法,不要随意书写。

8.附录:附录的内容应根据书稿性质,读者对象和正 文内容确定,而且只能列必要的,不能无选择地什么都编 入。附录通常包括计量单位换算表、有关曲线图和数据表、有关数学公式等。数据图表一般应注明出处。所用名词术语和符号单位等均应与正文中的一致。

9.索引:一般篇幅较大的中高级科技图书要有索引, 索引有内容索引和中外文条目对照等。编撰索引主要在于选条。必须注意选条的科学性和检索方便。选条必须是规范化的,具有检索意义和组配性能的单词或词组。一些商品名称,习惯名词,地名,产品牌号等不列入。有特殊意义的人名、公司名可酌情选入。

一般图书根据需要可编中文内容索引,按笔划数顺序或汉沿拼音编排。翻译书稿可按原书索引翻译成中文后,改编成中外文对照的形式。

10.版本记录:是有关本书的开本,字数,印张,印 数,版次,定价,出版者,印刷和发行单位等的记录。版本记录由出版社填写。翻译书稿还要写外文版本说明,由

译者根据原文书写出,随书稿一并送出版社。

上述书稿的各个构成部分(省略的部分除外),在交稿 时均应一次交齐。如系翻译书稿,应将原文书随书稿送出版社,出书后退还。

(二)书稿的缮写格式

1.书稿一律用带格不涸的稿纸横写,不要用红格稿纸。一本书稿要用大小格式一样的稿纸。

2.书稿请用蓝黑墨水或黑墨水书写(不要用铅笔或圆 珠笔书写),字体要端正清楚,每格一字,标点符号也要占 一格。打字或打字油印的稿,凡是单面的也可以使用。

3.改稿应注意整洁,如模糊不清或勾改过多应誊清。涂去后再恢复的字句,要重新写出,不要用三角形符号或在原字上改字。

4.稿中段落起汔应当清楚,每段第二行空两格。

5.每篇、每章应当另页起写,篇,章标题上下各空一 行,居中,节题上空一行,居中。篇、章、节等标题的层次要排列清楚,前后一致。除篇,章,节以外的分层序码,可参照如下格式

:

6.文稿中不要用繁体字。请采用巳正式公布过的简体 字,切勿自造或误用非正式的简体宇。例如,“解放”不

要写成“介放”,“部分’不要写成“平分”,“舞台”不要写成“午台’,“零件”不要写成“另件”,“停止’不要写成“仃止“,“机构”不要写成“机耕”等等。

7.文稿中有些可以通用的字,如其他和其它,人材和人才。那么和那末等,在全稿中应统一采用一种。

8.书稿中有部分文字或某段文字,某些重要词句及复合单位(如克/升)等,需要排不同字体时,请在稿纸旁边用文字注明。

9.书稿著译完成后应该按顺序编页码。页码一般从扉 页编起。出版说明(或编者的话,译者的话等)及目录均不 另编页码。

四、名词和名称

1.科技名词术语尽量采用中国科学院编辑出版委员会 名词室编定的名词术语,尚未确定的可采用各业务主管部门与科学研究单位常用的名词术语。如有特殊名词或新名词是著译者自己拟定的,应加注释。

2.外国人名,已有通用译名的,须用通用译名(可参 照辛华编的《世界人名译名手册》,商务印书馆出版),这 类名词不注原文,没有通用译名的,可以按译音译出,并于书稿中第一次出现处注出原文。

外国人名字的外文简写字母,可以直接写出(如J・B・ 亚历山大),不必译出。

翻译书封面上的外国作者的译名前面应加作者国籍名,用[]号括起。在扉页。版本记录上作者下的译者名应与[]排齐写。如:

[英]J・B・亚历山大著

李大成 王有为 译

3.本国地名以地图出版社的《中华人民共和国行政区 划简册》最新版本为准。古地名要加注现代地名。

外国地名一般请参照辛华编的《世界地名译名手册》译出,对于外国的国名和地区名称,重要的或常见的地名,人名,党派、政府机构,国际团体组织等的译名均应以新华社或《人民日报》,最新报道的材料为依据。翻译书稿尤需注意有关问题,如有的外文书中或图表中将我国台湾省同其他国家并列,把一些地区性的政治实体也列为国家等,遇有类似问题,应作适当处理。

4.一般的机关、团体、学校、企业等的名称,请写全 称,不要写简称。通用的外文缩写的机关、团体、公司,机构等名称,也要译出全名。

一般机器、仪器装置等的外文型号可以直接写出,不必译成中文(如M-15型拖拉机)。

5.全书所用人名、地名,书名,国名,机构名称以及 名词术语应前后一致(包括目录,正文,附录,索引)。丛 书性的书籍,还应当注意各书之间的统一。

翻译稿在数人合详的情况下,请注意译名的前后统一。

6.书稿若译完毕后,如果发现名词需要修改,请在稿 中逐一修改,不要遗漏。

7.国家,民族简称要尊重该国家和民族的现行惯用称 呼,并使用我国统一的提法,如:

德意志民主共和国,简称民主德国,不称“东德”。 德意志联邦共和国,简称联邦德国,不称“西德”。 阿拉伯也门共和国,简称也门,不称“北也门”。 也门民主人民共和国,简称民主也门,不称“南也门”。

朝鲜民主主义共和国,简称朝鲜,不称“北朝鲜”。 蒙古人民共和国,简称蒙古,不称“外蒙古”。 捷克斯洛伐克社会主义共和国,简称捷克斯洛伐克,不称“捷克”。孟加拉人民共和国,简称盂加拉国,不称“孟加拉”。

8.有些名词是规定不用的,应注意避免。如: “苏联十月革命”应为“十月革命”或“俄国十月革 命”,因十月革命时苏联还未成立。

“满清”应改为“前清”或“清朝”。

少数民族均用全称,如“蒙族’应改为“蒙古族’。 “南满”、“北满”是日本帝国主义运用的名称,应避免沿用。

“回教”应称为“伊斯兰教”,因为回族只是信仰伊斯兰教的一个民族,还有别的民族也信仰伊斯兰教。

“礼拜”是宗教用语,若指时间不用“礼拜”,应该用“星期”。

“老革命根据地”应改为“革命老根据地”。

9.交代不清的名称应避免。如:

除大家熟知的中央某些负责同志可用姓氏加职衔的称呼(毛主席,周总理,朱委员长)外,尽量避免用张书记、王厂长、李科长等有姓无名的称呼。

一部书稿中第一次出现的县,市名称前面应冠以所属省份名(大城市和省会所在市不加),如“安国县”应写成“河北省安国县”。

l0.各种名称在稿件中第一次出现时应尽量用全名,如果名字太长需要用简称,应按一般习惯用法写,不要随便生造。例如“欧洲安全会议”可简称“欧安会”:“欧洲经济互助委员会”可简称“经互会”,不能称“欧

经济会”。

五、时间和数字

(一)时 间

1.认真注意时间代名词,如“今年”,“明年”、 “后年”、“今天”、“昨天”、“明天”、“本月”、“下月”、“上月”等,特别当一年始末和一月始末的时候,书稿不能按预定计划出版,运用这种时间代名词容易造成时间错误。因此,在一般情况下要用具体日期。

2.写书时参考旧资料,必须特别注意资料中的时间概念,避免失实。如“最近”、“不久以前”等要做适当改动。

3.避免运用一些交代不够清楚的时间概念,如“上月以前”、“前年以后”等。

4.年份一概用全数,不得省略。例如“1987年”不能写成“87年”。

5.在运用我国历史上各个朝代年号时,要加公历年份,如“清道光二十年”应写成“1840年(清道光二十年)”。

6.要注意运用时态助词。如“了”字表示动作变化已经完成,“着”字表示动作变化正在进行等。

(二)数 字

国家语言文字工作委员会等七部门发出的联合通知《出版物上数字用法要统一体例》和公布的《关于出版物上数字用法的试行规定》,已于1986年丑2月31日全文刊登在《人民日报》上,现全文录下,望著译者施行。

1.出版物上数宇用法要统一体例

目前国内出版物在涉及数字(如时间、长度、重量、面积、容积和其他量值)时,使用汉字和阿拉伯数字没有统一的体例,情况比较乱。为此,国家语言文字工作委员会,国家出版局,国家标准局,国家计量局,国务院办公厅秘书局,中宣部新闻局和中宣部出版局最近发出联合通知,公布《关于出版物上数字用法的试行规定》。

这个规定是由这七个部门会同部分新闻出版单位研究制定的。

七部门的联合通知指出,出版物数字写法上的混乱,给编辑,排版,校对工作增加了许多不必要的负担,也不利于计算机输入、检索。制定一个统一的规则,有利于语言文字的规范化。

通知要求新闻出版等有关单位采取必要的措施,积极而又稳妥地施行这一规定。

2.关于出版物上数字用法的试行规定(国家语官文字工作委员会、国家出版局、国家标准、国家计量局、国务院办公厅秘书局、中宣部新闻局,出版局公布)。

为使出版物在涉及数字(如表示时间、长度、重量、面 积、容积和其他量值)时使用汉字和阿拉伯数字体例统一, 特制定本规定。

(1)总的原则

凡是可以使用阿拉伯数字而且又很得体的地方,均应使用阿拉伯数字。遇特殊情形,可以灵活变通,但应力求保持相对统一。重排古籍、出版文学书刊等,仍依照传统体例。

(2)应当使用阿拉伯数字的两种主要情况

2.1 公历世纪,年代、年、月、日和时刻

[例] 公元前8世纪 20世纪80年代 公元前440

年 公元7年 1896年10月1日4时20分 4时3刻下午3点 屈原(约公元前340一前278) 杨雄(公元前53—公元18) 鲁迅(1881.9.25——1936.10,19)。

注:①年份不能简写,如1980年不能写作80年,1950—1980年不

能写作1950一80年。

②星期几一律用汉字,如星期六。

③夏历和中国清代以前历史纪年用汉字,如正月初五 丙寅

年十月十五日秦文公四十四年(公元前722年)太平天国

庚申十年九月二十日 (清咸丰十年九月二十日,公元

1860午11月2日)。

④中国民国纪年和日本年号纪年使用阿拉伯数字,如民国38

年(1949年)昭和16年(1941年)。

2.2 计数与计量(包括正负整数、分数、小数、百分约数等

)

注:①一个数值的书写形式要照顾到上下文。不是出现在一组表 示科学计量和具有统计意义数字中的一位数(一、二……

九)可以用汉字,如一个人、三本书、四种产品、六条意

见,读了九遍.

②4位和4位以上的数字,采用国际通行的三位分节法。节

与节之间空半个阿拉伯数字的位置。非科技专业书刊目的

可不分节。但用“,”号分节的办法不符合国际标准和国

家标准,应该废止。

③5位以上的数字,尾数零多的,可改写为以万、亿作单位

的数。一般情况下不得以十、百、千、十万、百万、千

万、十亿、百亿、千亿作单位(千克、千米、千瓦、兆赫

等法定计量单位中的词头不在此例)。如:

345 000 000公里可改写为8.45亿公里或34 500万公里,

不能写作3亿4500万公里或3亿4千5百万公里。

④一个用阿拉伯数字书写的多位数不能移行。

(3)应当使用汉字的两种主要情况

3.1 数字作为词素构成定型的词、词组、惯用语、

缩略语或具有修辞色彩的语句

[例] 一律 十滴水 二倍体 三叶虫 八国联

军 四氧化三铁 二万五千里长征 第三世界 “一二・九”运动 十月革命 “七五”计划 五省一市 中国工农红军第二方面军 上海二商局 第一书记 路易十六 某部五连二排六班 白发三千丈 相差十万八千里

3.2 邻近的两个数字(一、二……九)并列连用,表 示概数(连用的两个数字之间不应用顿号隔开)

[例] 二三米 三五天 十三四吨 四十五六岁 七八十种 一千七八百元 五六万套 十之八九。

(4)引文标注中版次、卷次、页码,除古籍应与所据 版本一致外,一般均使用阿拉伯数字。

[例]①许慎:《说文解宇》四部丛刊本卷六上,

第九页。

②许慎:《说文解字》中华书局1963年影印

陈昌治本,第126页。

③马克思、恩格斯:《共产党宣言》,《马

克思恩格斯全集》第4卷,人民出版社1958年第1版,第493页。

(5)横排标题涉及数字时,可以根据版面实际需要和 可能灵活处理。

(6)提倡横排。确需怪排时,文中所涉及的数字除必 须保留的阿拉伯数字外,应一律用汉字。确需保留的阿拉伯数字以顶右底左的方向横置。

(7)本规定自1987年2月1日起试行。在试行过程中可 随时提出意见,以便进一步修订。

3.书稿中数字用法还要注意以下几点

(1)数字的增加或减少要注意下列用词和概念:增加 为过去的二倍,即过去为一,现在为二,增加到过去的二 倍,即过去为一,现在为二,增加二倍,即过去为一,现 为三,增加了(增产了)二倍,即过去为一,现在为三,超 额80%,即定额为100,实际为180;降低到80%,即原来是 100,现在是80;降低(降低了)80%,,即原来是100,现在是20。

(2)不能用“降低X倍’或“减少X倍”的提法,只能用

“降低X%’或“减少X%”,因为减少一倍就意味着一减去一等于零,如果“减少(或降低)X倍”,那就不可理解了。

(3)书稿中运用自己推算出采的数字,应仔细检查,使数字准确无误。文中若出现一系列相互关联的数字,应检 查它们前后有无相互矛盾之处。

(4)不能随便增删数字前后的“近”、“多”、 “约”、“左右”等表示分寸的字样。

(5)计算超产数字不能用“完成了X年任务”或“跨进了1990年”等提法。因为按照现有定额推算几年后的任务 是不科学的。

(6) “生产总值” (或“增产节约总值”)是重复累 计的,如纺织厂将棉花纺成纱,纱织成布,一种产品是另一种产品的原料,重复累计了好几次,因此,决不能以此直接去推算可买多少东西。

六、插 图

1.著作稿的插图不要直接画在稿纸上,应当用绘图墨水(不能用蓝色或其他颜色墨水)画在绘图纸上(不要画在方格坐标纸或有色纸上),保持画面整洁,线条清晰。一般图中文字用铅笔写在图上,由出版社贴印刷体字.

2.图名及图中所注的名称,符号,应当与正文一致。

3.图中文字说明部分较多的(如某种机器的各个机件 名称等),尽可能用阿拉伯数字代替,并在图下按数字次序 加注说明。

4.图中的各个部位以及图与字的大小应当相称,不要比例悬殊,图的线条粗细也要与图的大小相适应。

5.书中的图,一般均应小于其开本的版心(个别不能

缩小的图,需用插页),如果图稿过大,制版时需要缩小, 因此,图稿大小应力求适当。为了绘制方便,可以适当绘大一些(以比印出后的幅面大1/4或1/2为好),图稿上的字也需相应放大,以便在缩小后字迹仍很清晰。

6.借用其他书幅刊上的插图,需将有关书刊随稿送出版社照原插图复制。翻译书稿中如只有极少数黑白图,请译者照原图描绘后交出版社制版,免得拆开原书,如图稿较多,需用原书加工制版,但可能污损原书,出版社要预先征得译者同意。图中外文要译成中文并贴印铅字后方能制版。

7.书稿中一般不用彩色图,如必须用彩色图时,除先绘成黑白图外,并须附送彩色图样。照相图应当黑白分明,形象清楚,最好将照片底片送出版社制版。

8.稿中插图(包括照相图)请用阿拉伯数字顺序编号,如“图1”、“图2”等。一本书稿应统一编号,也可分篇、分章编号,如第一章图1为“图1-1”,第二章图1为“图2-1’等。如一图中有几个分图时,可用甲、乙,丙……为序数。

9.绘好的图纸(包括照相图片),不要折叠,也不要 贴在书稿上,请按其在书稿中的顺序,在背面用铅笔编上号码贴成图册。每张图只帖贴四角,不要实贴,不要重叠。每个图插在正文中什么地方,应在原稿中有关文字处留出2—3行的位置,用铅笔画一线框,并在线框下写明图号,图名,分图序数写在每个分图之下,图注写在图名下面。图号、图名、图注后面都不加标点。

10.著译者送来图稿不清,不适于制版,出版社可以要 求著译者重绘。

七、表 格

1.著作稿中的表格,最好另用白纸画好贴在稿中相应 的位置上。若画在稿纸上,必须注意分清表中线条与稿纸上的格子线,表中字迹一定要清晰,表的位置应靠近有关正文。作插页的大表,应编入稿中适当位置。由于插页在装订上比较困难,请尽量少用,尽可能化大表为小表。

2.翻译稿同样要把表(包括表中数据)抄在稿纸上,表中的文字要全部译出,并缮写清楚。

3.一般表格应尽可能画在一页稿纸上,如必须截断另 起一页时,应在表的左上方注明“续表X”,并加写表头。 表的左、右边线可不画,表中横线,可不用的尽量不用,以减少排版的困难。

4.表头的设计要求简明扼要,尽量不用斜线。计量单位尽量集中于表头项目内,如全表用同一单位,可写在表题后面。表中物理量与单位之间平排时,用逗号隔开,分列上下两行时,则不加任何标点符号。

5.表中各栏数字和小数点应当注意上下对齐。表内数字上下一样时,应重复书写,不能用“//”或“同上”代替,有空位的地方应划一字线“—”符号,表示没有数据。

6.表中文字一般自左至右横写,如果空位太窄,不便横写,可自上而下竖写,但各行仍应自左至右安排,以便阅读。表内如有简短的文字说明,以居中列出为原则,较长的文字,需转行时,头行应缩一个字书写。表内文字也需用标点符号,但最后一句不用标点。表内单位都要加圆括号,如(公斤)、 (毫米)等。

7.表格用阿拉伯数字统一编号,如“表1”、“表2” 等(不要写“第1表”、“第一表”等),也可以分篇,分章编号,如“表1—1’,“表2—1”。表号写在表的左上方, 表名写在表的上面,居中。表注紧列表下。表注如果是呼应注,可以用①、②……作注码,如果只是对表的一些说明,可以在注文前加一“注’字,后面用冒号,注末加句号。

“资料来源”一般排在“注”的下面。

八、公 式

1.无论数学式或化学式都一律居中,如需要转行时, 可在等号处或两间项(有加减乘除号、键号、反应键、配位键等符号处)转行。

2.几个并列的公式,应当注意相应部分从左边上下对齐,例如,

S1=……

S2=……

3.公式中字母、数字、符号的形状、大小、位置务必缮写清楚,并特别注意外文字母的大小写。公式中有多层代号的,上下角字的层次应特别写清楚,必要时请在有关公式的稿纸旁边用铅笔加以说明,以引起注意,便于编审、排校。

4.公式末尾不加标点。

5.公式中代号说明的格式如下例(简短的可以接着写或双栏写):

6.公式可按全书统一编连续号,也可按章编连续号(如1—1、2—1)。

7.公式的编号用圆括号括起,放在公式右边行末;在公式和编号之间本加虚线。例如;

PQ=MV (1)

文中引用某一公式时,请写成“由式(1)可见……”。 不要写成“由第1式可见”。“由公式1可见……”等等。

8.公式中分数的横分线要写清楚,特别是连分数更要注意分线的长短,并把主要分线和等号对齐。例如:

9.在化学结构式中,表示化学键的单键“—’和双键 “=”要注意对准所联结的元素符号。

九、外文与符号

1.外文字母请缮写清楚,以免在排校时发生困难。容易混淆的字母更婪特别注。如γ (希腊文)和r(英文);

δ(希腊文)和σ(俄文),α(希腊文)和a(英文),∆(三

角形)和∆(希腊文)等。为便于排校,请用铅笔在稿纸的旁边标明文字种类(如俄文,英文,希腊文等)和字体(大小写、正斜体、黑体等)。

2.外文字母诂仿印刷体书写,不要写草体。

3.凡在名词,名称(包括人名,地名)后加括号写出 的外文,如系一个字,则第一个字母应当大写,如系几个 字,则第一字的第一个字母写大写,其余均写小写。

4.外文转行要注意从一个音节完了处转。

5.对数,三角函数等符号应当写成小写仿印刷体的正 体,如log,sin,cos等。符号的第一个字母不要写得太大, 以免排版时误排成大写。

6.化学元素符号都用仿印刷体正体写,如Fe2o3等。

7.温度符号℃,T,K等用大写仿印刷体正体。温度范刚写作“15℃—20℃”。

8.离子符号可用我国习惯写法,如C1Na等。

9.起止与范围的符号用一字线“—”,不用“~”。

10.符号的上下角标号及数码,要求大小分清,位置高低明显。角标的位置不易写清楚时,请用铅笔在有关符号的稿纸旁边标明是上角或足下角。

十、标点符号

1.书稿中的标点符号一般请按前出版总署公布的《标 点符号使用法》使用。

2.句号用“。”,不用“.”,逗号(,)与顿号(、) 务请书写清楚。

3.引号用“”及‘’,不用┖┓ (直排时除外)。 在引号里面再用引时,外面用双引号“”,里面用单引号‘’。

4.书籍、报刊、文件、文章等的名称用《》号。

5.括号一般用圆括号“( )”。用双重括号时,外面用方括号“[]”,里面用圆括号“( )”。但在注明参考文献的序号时可单用方括号。

6.连结号(-),范围号(—)和破折号(——)三者请按下述办法使用,不要混用:

(1)连结号(又称对开线)一般用于两个名词的复

合。在稿纸上写作半格位置,半格位置往往不易书写清楚, 请用铅笔在稿纸旁注明为“连结号”或“对开线”。

(2)范围号(又称全身划)一般用于数字间地名间,表示多少至多少,甲地至乙地等,在稿纸上写作一格位置。

外文书中有时用约等号(一)或除号(+)作为范围在翻译时请改成“—”。

(3)破折号(又称双连划)表示以下是注释性的义或是同义词,在稿纸上写作两格位置。

7.小文的并列字,词刚顿号(、)分开,在文中夹用 符号及数码时,遇并列字词,仍用顿号分开,阿拉伯数字及外文的并列字,词则用分号分开,如“当x=2,3,4时”。

8.冒号“:”用以提示下文。不要在“:”之后再用“:”。

冒号与算式的比号容易混淆,用冒号时应写得低一些,比号则应写在格字的中间。

9.省略号为六个圆点,占两个字的位置,如“……”。

10.圆点号“・”如用于外国人缩写名字后面,点住中间(如J・A・亚历山大),如用在外文缩写字的后面,点往右下侧(如K.V.个.),。外国人的姓和名均译成中文时,在姓和名之间加圆点号,点在中间(如亚当・斯密)。

11.小数点按我国习惯采用圆点,不用逗号,即写成

4.56,而不写成4,56,也不要在小数点后面的数字下加短横(如4.56)。外国书籍中有采用逗号作为小数点者,在翻译时请改为圆点(.)。

12.乘号一般用叉号(X),不用中圆点(・)。

13.需要强调其重要意义的字、词、句,请在下面加着重点,不要划波纹线或直线。

14.需要用黑体字印刷的文字,请在字。词、句下面划横线,并在右面旁白处加注用黑体。

十一、注释和引文

1.著译者,校订者认为文中有个别名词或情况需要解释时,可加注说明。译、校者加注时请在注文后面标出

“——译者注”或“——校者注”字样,以别于原注。译、校者注的样式如下:

原书此句有错误。——译者注”,句号写在注文后, 译者注三字后不要加标点符号。

2.注释请用“呼应注”(或称“脚注”),而不用“夹注”(夹在正文中的注)。除在注释太多的情况下可以用“集中注”(即把全篇或全章的注集中在篇、章末,或把全书的注集中在书末)外,最好不用“集中注”。

采用“呼应注”时,先在正文中要加注之处的右上角加阿拉伯数字圈码①(占一格,如注号不在句子中间,一律放在标点符号前),同时,在本页末尾留出适当的行数,划

一横线(称为“注线”)与正文隔开,注线长度约占七格,在注线下面空两字写出相应的号码(号码前不要写“注”字),后面写注文。

3.在同一页中有两个以上的注时,按各注出现的先后, 顺序编列注号.如①、②、③等等。注号每页均从①开始 编,切勿全书编成一个顺序号。

4.同一页有多个脚注时,如引自同一著作,可以连 注,即:

①、②、③马克思:《资本论》第一卷,人民出版社1975年版,第6,105,380页。

如果引自几本不同的书,就应单项排列,即:

①马克思:《资本论》第三卷,人民出版社1975年版,第22页。

外国书籍中用星号(*)或其他符号作为注释符号,在翻译时请改为①、②、③等。

5.对整个表或表中某些部分,短语或名词需要说明时,同正文一样,可在表下用“呼应注”。

6.书稿中引用他人的论述(包括马列著作、单位文件、

古代文献,国内外书刊等)时,须用“呼应注”注明出处,一般应写明作者、篇名、书名、出版社、出版年份、版次、 页码等。

7.书稿引用马克思、恩格斯、列宁、斯大林和毛泽东同志的著作,引文应以人民出版社的最新版本为准,文字、标点必须认真核对。引文式样如下:

(1)引用马克思,恩格斯,列宁,斯大林,毛泽东全 集或选集的文句。如:

马克思: 《哥达纲领批判》.《马克思恩格斯选集》第3卷,人民出版社1972年版,第21页。

(2)引用单行本文句。如,

马克思:《雇佣劳动与资本》,人民出版社1961年版,第2页。

8.引用我国古籍的文字,原则上应以新出校点本为准,并根据古籍实际情况,依次注明篇名、书名、出版社名、出版年份、版次、页码,没有篇名的注卷、数。篇名写在引号内,在书名与篇名之间加圆点“・”。如系引自线装书,则注明作者、篇名、书名、卷数、版本。

9.引用外国人著作的文字,如该著作有中译本,则出处的注释方法如前。如直接引自原著,应依次注明作者(附外文)、书名(附外文)、出版社名、出版年份、版次、页码。

10.翻译外国著作时,如果遇有外文原著中引用中国的书或文章中的文句时,请查对中文原文,以中文原文为依据。

11.文稿中的引文,如果系一整句,则最后的句号应放在引号内,如系不完全的句子,标点符号则放在引号外。引用他人成段著作或讲话,为了突出引文的重要性而将引

用部分另立段落时,整段两边各缩入两格抄写(段首缩入四格),并只在第一段开头和最后一段末尾加引号,不要在每段起讫处都加引号。因这类引文自成段落,也可在整个引文的首尾均不加引号。

12.公开发行的图书,均不得直接引用内部发行的各种书刊上的文字,数据。

十二、计量单位

(一)说 明

1.书稿巾使用的计量单位请采用国务院1984年2月27日发布的《关于我国统一实行法定计量单位的命令》中规定的《中华人民共和国法定计量单位》的名称。

2.翻译书稿中的计量单位,可沿用不变。

3.在公式、图、表中,单位的乘方采用指数表示法, 即用“米”,不用“平方米”,但在文中叙述时,仍用后 一种表示法。例如,“每一立方厘米中有几个粒子”,不要写成“每厘米 有几个粒子”。 .

4.单位前面一般不加量词。例如,“5马力”不要写 成“5匹马力”。

5.有些既可用全名,也可用简称表示的单位(如“安 培”和“安”,“伏特’和“伏”等),可以任意采用一种 表示法,但在全稿中用法要一致。不要两者并用。

6.分子,分母复合单位,用斜线分开,分母不加“海” 字。例如,“转/分”。

(二)法定计量单位

1.国务院关子在我国统一实行法定计量单位的命令

(国发C1984128号)

1959年国务院发布《关于统一计量制度的命令》,确定米制为我国的基本计量制度以来,全国推广米制,改革市制,限制英制和废除旧杂制的工作,取得了显著成绩。为贯彻对外实行开放政策,对内搞活经济的方针,适应我国国民经济、文化教育事业的发展,以及推进科学技术进步和扩大国际经济,文化交流的需要,国务院决定在采用先进的国际单位制的基础上,进一步统一我国的计量单位。经1984年1月20日国务院第二十一次常务会议讨论,通过了国家计量局《关于在我国统一实行法定计量单位的请示报告》、《全面推行我国法定计量单位的意见》和《中华人民共和国法定计量单位》。现发布命令如下:

一、我国的计量单位一律采用《中华人民共和国法定计量单位》(附后)。

二、我国目前在人民生活中采用的市制计量单位,可以延续使用到1990年,1990年底以前要完成向国家法定计量单位的过渡。农田土地面积计量单位的改革,要在调查研究的基础上制订改革方案,另行公布。

三、计量单位的改革是一项涉及到各行各业和广大人民群众的事,各地区、各部门务必充分重视,制定积极稳妥的实施计划,保证顺利完成。

四、本命令责成国家计量局负责贯彻执行。

本命令自公布之日起生效。过去颁发的有关规定,与本命令有抵触的,以本命令为准。

中华人民共和国国务院

1984年2月27日

2.中华人民共和国法定计量单位

我国的法定计量单位(以下简称法定单位)包括:

(1)国际单位制的基本单位(见表1);

(2)国际单位制的辅助单位(见表2);

(3)国际单位制中具有专门名称的导出单位(见表3);

(4)国家选定的非国际单位制单位(见表4);

(5)由以上单位构成的组合形式的单位;

(6)由词头和以上单位所构成的十进倍数和分数单位; (词头见表5)。

法定单位的定义、使用方法等,由国家计量局另行规定。

十三、书稿保密事项

中共中央保密委员会、中共中央宣传部、国务院办公厅)987年5月27日联合发出了《关于报刊泄密情况的通报》,1987年U月25日国家新闻出版署就一些报刊泄密的具体实 例,都强调指出不宜在公开发行的报刊和其他出,版物上公布以下几种机密:

1.经济方面的内部重要规定和决策以及正在研究、尚未报经批准的政策性文件。

2.未经对外公布的有关国民经济发展的重要的计划数字,统计数字及其他一些重要情况和资料。

3.不宜公开发表的科技论文和先进成果的生产工艺、生产过程、工艺流程以及配方等重要技术机密。

4.在公开发表的文章中,公布我国人均国民生产总值 时,只公布按人民币计算的数字,不要公布折合美元的数字。

实行对外开放政策以来,对外交往迅速扩大,出版物的保密问题要引起重视。图书作者在涉及到这方面的问题时,请按各部门各单位的有关规定妥善处理。

已经出版的相关书籍

1 电视文艺生态批评论

作者:张文娟

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·ISBN:7802071291

·国别:中国大陆

·版次:1

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4

创造发展变化的空间-区域发展传播动力机制论

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5

理解电视(受众解读的心理学第2版)/西方新闻传播学经典文库

作者:(英)索尼娅·利文斯通

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基本信息

基本信息

·出版社:新华出版社

·ISBN:7501173583

·国别:中国大陆

·版次:1

·出版日期:2006-1

·开本:16

·精简装:平装

·页数:276

目 录 总序 第一版前言 第二版前言 致谢 第1章 电视观众的社会心理学 电视在日常生活中的角色 „„ [看更多目录]

所属分类 图书 > 艺术与摄影 > 影视艺术 > 影视艺术理论

作者简介

索尼娅·利文斯通,伦敦政治经济学院媒介与传播系社会心理学专业高级讲师,媒体与传播研究项目主任。曾经出版过《关于电视的谈话:观众参与和公共辩论》(Talk on Television:Audience Participation and Pubfic Debate.with Peter Lunt,1994年)。

6

写电影剧本的几个问题

作者:夏衍

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编辑推荐

本书是著名作家夏衍先生介绍电影剧本写作常识的入门性读物,内容涉及人物、结构、对话、艺术技巧等诸多最基本的常识性问题。作者结合多年的电影工作经验,参考大量中外优秀影片案例,使本书生动、丰富而又极具可操作性,既可供影视专业人员作为教材学习,又可供影视爱好者及写作者参考。

基本信息

基本信息 目 录

·出版社:复旦大学出版社 序 欧阳予倩

·ISBN:7309040902 前言

·国别:中国大陆 电影的“第一本”

·版次:2004-07-01 政治气氛和时代脉搏

·出版日期:2004-7 人物出场

·开本:32 结构

·精简装:平装 „„

·页数:188 [看更多目录]

书摘

结构,就像建筑学上的设计蓝图、从事建筑的人没有设计图就不能造房子,同样,写剧本的人不预先设想好剧本的结构,也是很难动笔的,不论是写小说,戏剧或者电影文学剧本,如果心中无数,没有一个底子,边写边改,显然是劳而无功的,创作一部作品,作者心中应该先有一个布局,即怎样开端,怎样展开,主要内容放在什么部位,以至怎样结束等等-假如事先没有布局,边想边写,或者先写细节,那么这就等于基本建设事先没有蓝图、没有没计图样,而先考虑房间的内部陈设、布置和装饰。

用造房子来比喻,那么首先要明确这座房子的目的性-就是这座房子盖了作什么用?是花园洋房,是宿舍,是工厂,是大礼堂,这是首先要搞明白的:目的性就决定了体裁、结构,也就

决定了风格、电影剧本的结构,也要先从目的性来设计和考虑。为什么目的,写什么主题,用什么题材,采用什么风格,这都是和剧本的结构密切相关的问题,我一再讲过,写电影剧本一定要有——个明确的目的性,这个目的性也就规定了和这个目的相关的一系列问题;为了这个目的,最好是通过什么样的故事题材,写哪些人物,选择哪些场景,采用什么样的风格,我们认为是内容决定形式,而不是形式决定内容、电影剧本的内容也就是目的性,所以也可以说是不同的目的性决定了不同的结构、不同的形式.

因为剧本的结构是由剧本的主题和题材所规定的,所以考虑一个剧本的结构,先要仔细地研究一下这个剧本的主题思想、人物、事件等等,然后才能根据“看菜吃饭,量体裁衣”的原则来作整个剧本的布局与设计。一个电影剧本究竟需要多少登场人物,按照剧本规定的情景,剧中人要经历多长的岁月,要涉及多少地区,这都是决定结构的先决条件。仍旧用建筑来比喻,要造一所一家五六口人的住宅,和造一所要容纳几百人的校舍,显然要有不同的设计和结构,这是因

为使用的目的性不同和要求不同的缘故;再譬如要造一所国家规模的博物馆,或者要造一所实用为主的群众艺术馆,同样也因为目的性不同,就应该用不同的材料、不同的结构,不同的风格。建筑师造屋,先要问明房子的用处、建筑面积多少、使用面积多少、坐落在什么地方,然后他才能考虑整个建筑的结构,这道理是完全一样的。上次提到过的清人李笠翁,在谈到戏曲结构的时候也曾拿造房子来作为比喻,他曾经在“结构第一”中说过:“„„工师之建宅亦然,基址初平,间架未立,先筹何处建厅,何方开户,栋需何木,梁用何材,必俟成局了然,始可挥斤运斧:倘造成一架 „„

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书评

序 欧阳予倩

有些写得不得法的话剧和电影,看上去别别扭扭,有的甚至于不容易看懂。这可能由于剧作者思路不清,也可能忽略了编剧必须注意的规律。我曾经想过:是否应当写一点编剧入门一类的东西?朋友们有的认为用不着,理由是:内容决定形式,恐怕搞了些条文反而会使创作受到限制;有的认为作为创作经验谈一谈很有必要,但恐怕会被看作单纯技术观点。有位同志说:写编剧的常识也要有马列主义,所以不主张随便写。但是我仍认为只要写得好,对初学者会有很大帮助。写剧本也和其他科学一样并不神秘,但有行家领着跨过一条门槛,就可免得在摸索中走许多弯路。

夏衍同志的《写电影剧本的几个问题》一书,我读了非常高兴。这是理论,但这是从实践中提炼出来的。这是言识,但他把有关编剧的一些道理阐明得非常透彻而扼要。他习鲜明生动的文字真正做到了深入浅出,说明问题。尤其可贵的是所举的许多例子都具体而十分恰切,使人易于理解。

作者一开始就谈到创作的目的性:为什么写电影剧本?为谁写电影剧本?总的说就是要以电影艺术为人民服务。可是每一部片子或者每一个戏都有它的创作目的。没有目的的影片或戏是不成立的。目的性含糊,就不是一部好片子。我们的艺术要为无产阶级政治服务,要以社会主义、共产主义思想教育人民,所以写剧本必须政治挂帅。夏衍同志接着就说:“政治挂了帅,业务就得跟上去。”业务如果不跟上,拿什么为政治服务?所以说:“政治与业务,思想性与艺术性应该统一的。”这一点非常重要。如何把政治与业务、思想与艺术统一起来,使我们又红又专,正是我们奋斗的目标。其次,他着重谈了写剧本的群众观点。他主张首先必须要群众看得懂,再就要让群众高兴看。看不懂固然不行,看得懂而群众不喜闻不乐见,那也就无从起教育作用,收宣传效果。为着更好地把作品普及到群众中去,剧作者必须从自我欣赏的小圈子里解放出来,深入群众,千方百计为群众写出思想性和艺术性高度结合的剧本。要求思想性高,表达得又好,那就必然要有高度的艺术修养来为主题服务。

电影是最复杂的艺术,包括的东西很多。夏衍同志这本书提纲挈领谈了几个最重要的问题,每谈一个问题都包含着丰富的创作经验,提出了电影艺术简明的文法和最恰切的例证,这符合于当前迫切的需要。不久以前,我看过一个戏,是

写工厂的。我看完了第一幕,还不知道那是个什么工厂,许多人在台上争论得很激烈,也不知道究竟是为了什么;到第二幕又好像转到了另外一个问题,热烈紧张,但不知所云。如果能够学习一下夏衍同志这本书里的怎样写电影的第一本,就不会搞得那么乱了。

这本书关于政治气氛和时代脉搏,关于人物出场以及布景服装音响效果如何为人物性格服务,关于结构和脉络针线、蒙太奇等,都联系着剧本的主题思想而有条不紊地谈得非常透彻,也很具体。文章里没有艰涩的语句,没有费解的名词,没有枝蔓的论述,平易朴实,简练而精辟,可以说是言简而意赅、语近而旨远,对于学习编电影剧本和话剧剧本的人都是很好的路标。

„„

作者简介

夏衍( 1900- 1995),著名作家、剧作家、电影理论家。浙江杭县(今余杭)人。主要作品有电影剧本《春蚕》,话剧剧本《赛金花》《法西斯细菌》《上海屋檐下》,报告文学《包身工》等。曾将鲁迅小说《祝福》、茅盾小说《林家铺子》改编成电影剧本。

7

电视文化/文化和传播译丛

作者:(美)约翰·菲斯克|主编

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基本信息

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·出版社:商务印书馆

·ISBN:7100042879

·国别:中国大陆

·版次:1

目 录 鸣 谢 1 第一章 谈谈电视及相关话题与术语 5 电视代码·一些术语 第二章 现实主义 32

·出版日期:2005-8

·开本:32

·精简装:平装

·页数:509

现实主义的形式·现实主义与激进主义 第三章 现实主义与意识形态 53 „„ [看更多目录]

所属分类 图书 > 艺术与摄影 > 影视艺术 > 影视艺术理论

作者简介

约翰·菲斯克(John Fiske),美国威斯康星大学传播学教授,被誉为流行文化研究的创始人。除本书外,其主要著作有:《理解流行文化》、《解读电视》、《解读大众》、《传播研究导论》等。

8

电视审美文化论/文艺学与美学丛书

作者:胡智锋著

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基本信息

基本信息

·出版社:北京广播学院出版社

·ISBN:7810852272

·编者:欧丽娜 责任编辑

·版次:1

·开本:0

·精简装:平装

·页数:0 目 录 中国电视呼唤理论创新(代序) 上篇 再现与表现 第一章 电视剧:标准·取向情境设计 ——以“现实题材长篇电视剧”为例 第一节 关于现实题材长篇电视剧的评价标准 第二节 当前“现实题材长篇电视剧”

的总体取向与问题

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书摘

中国电视纪录片尽管历史不长,但却成长迅疾。就作品而言,不论是作品的数量、质量,还是作品的社会影响,还是作品在电视媒体中的地位,都是令人欣

喜的。就队伍而言,不仅职业的电视纪录片创作力量日益壮大,而且一批有作为、有影响的学者、作家、思想家、社会精英、社会名流也纷纷加入到电视纪录片的策划、创作队伍中来,可渭人才济济。就格局而言,电视纪录片主流文化形态、精英文化形态、大众文化形态鼎足而立,各有自己的生存发展空间,同时也时有合流趋向,可谓多元并存。我们可以说,中国纪录片总体上体现了中国电视的创作实力、人才实力,也显示了未来发展的不可限量的潜力。所以,作为一种电视重要的存在形态,中国电视纪录片理当承担起自己的文化使命:为中国民族影视文化建设提供更好、更多的素材资源。

(二)历史使命:为中国社会、历史留下永久的活的记忆

纪录片最为独特而又可贵的价值在于其忠实地“纪录”活的历史、正在发生的历史。今天我们从电视荧屏上看到的百年来世界风云人物、重大历史场景和丰富生动的社会历史事相,多是老电影纪录片保存下来的。电视纪录片以其技术上的相对便利、承载量上的相对阔大、传播渠道上的相对丰富,而比电影纪录片容纳更丰富而广阔的社会生活信息内涵。如果说20世纪20年代一80年代电影纪录片为记录、保存活的社会历史做出了重要贡献,那么从20世纪90年代迅速大起来的电视纪录片,则理当在未来中国社会历史生活的“纪录”中大显身手,扮演更为重要的角色。

中央电视台社教中心纪录片部长期承担重大电视纪录片的组织、筹划、运作工作,在这一方面积累了丰富的经验。在联合各地方电视媒体纪录片工作者共同协作拍摄大型电视纪录片的进程中,既带出了创作队伍,又推动了电视纪录片在中国的发展。

从《中国家庭》的组织、筹划、运作到《中国人》的组织、筹划、运作,这个创作集体在对自己肩负的历史使命的认识上,显得越来越清晰、明了和自觉。如果我们的电视纪录片工作者都能有这样的认识,我相信中国电视纪录片的历史品格还会有一个较大的飞跃和进步。如果若干年后,人们还希望能够从这些优秀电视纪录片中,获得对于中国社会历史的活的记忆,那我们就可以自豪地说:中国电视纪录片已经出色的完成了自己的历史使命。

(三)时代使命:为时代谱写理想之歌

我们正处于一个剧烈变革的时代,人们的生存状态、社会境况、精神世界也正在发生着剧烈的变化与震荡。人们迫切地期盼着有 „„

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书评

代序

“理论创新”是党中央提出的具有中国特色社会主义事业建设特征的战略性重大命题。中国电视事业作为中国特色社会主义事业的一部分,理应与之相呼应。中国电视呼唤“理论创新”,这是中国电视事业保持持续、健康发展的需要。中国电视的“理论创新”同时也是国家“理论创新”、“知识创新”的一个有机组成部分。

一、中国电视的理论创新是电视实践发展的必然要求

中国电视的实践在改革开放的时代氛围中获取了有目共睹的巨大发展。无论

足电视节目制作的数量和品种还是电视节目的质量,无论是电视创作还是电视技术,无论是电视的管理还是电视的覆盖,方方面面都在近二十年的时间里获得了质的飞跃。由于中国电视的实践发展远远超过了人们的预料,所以不论人才准备还是思想准备、理论准备都明显不尽充分。而实践发展的结果必然呼吁有指导性、针对性的电视理论作为其智力支持与思想动力,没有理论指导的实践难免会出现盲目、混乱和无序。

中国电视的实践在飞速发展中不断创新,新的思路、新的方法和新的手段不断改变着中国电视的屏幕形象,并不断推出一批又一批电视从业的新人。而相比较而言,中国电视的“理论创新”步伐则较为迟缓,电视“理论创新”落后于电视实践创新已成为一个不争的事实。这一点从电视与其相关领域的比较中便可以见出。其他相关领域如文学、戏剧、电影、音乐、美术等艺术样式,如报纸、杂志、通讯社等传播样式,其“理论创新”和与之匹配的实践创新大多呈较为平衡的状态。在这种情况下,如果不加大力度,推动中国电视“理论创新”的步伐,就难免会使快速发展中的中国电视实践缺乏理论的支持与支撑,从而失去可持续发展的动力。

二、中国电视理论创新是电视理论自身发展的必然要求

中国电视的理论建设自身经过几十年的积累,已有了一定的基础。但以一个有严谨学科体系支撑的理论标准来看,中国电视自身还有众多缺憾,还远未成熟。 首先,基本理论框架尚未搭设完备。从电视内部研究来看,电视传播学、电视艺术学刚刚起步,电视语言学、电视心理学尚待创建,而具有中介意义的电视美学依然处于草创阶段。从电视外部研究来看,电视文化学、电视哲学、电视法学、电视管理学、电视社会学等方面的研究与电视内部研究的情况大致相似。应当说,对于电视制作的各个环节的研究还是取得了相当大的成绩,如电视编辑、电视照明、电视摄影、电视制作、电视播音、电视主持等都有较多积累,但是从严格的理论意义上来看,其内在的规定性尚不够严谨和严密,不足以达到“学”的水准。作为一个内部工程极为复杂,外部关系也极其繁多的领域,电视理论的框架搭设是否科学,对于电视理论的整体建构意义重大。

其次,从其基本学术话语来看,电视理论目前还处于原始积累阶段。由于历史的原因,电视理论的基本学术话语或来自于一般新闻传播学,或来自于艺术学。而电视本身集传播与艺术于一体的特殊性质,使得单纯从新闻传播学或单纯从艺术学出发所推出的话语系统与自身内在要求不尽吻合。如何才能找到属于电视自身的,或具有电视自身本质规定性的学术话语,是未来中国电视面临的十分艰巨的任务。只有学术话语获得了独特性,才有可能带动一个成熟的理论的形成。 再次,电视理论自身的创新是国家“理论创新”、“知识创新”的时代要求。中国电视“理论创新”,离不开中国电视实践提的鲜活素材,离不开其他成熟理论的滋养和辐射,更离不开博大精深的数千年民族文化的营养和哺育。当然,也要借鉴其他先进国家和地区的文化学术理论、传媒理论。在这些因素的综合作用下,中国电视理论的创新可以找到扎实有力的依托。由于中国电视是一个新兴的正在蓬勃发展的事业领域,中国电视的“理论创新”从这个意义上讲,对于丰富充实国家的“理论创新”和“知识创新”工程便具有重要的推进作用,而国家的“理论创新”和“知识创新”的工程也不能不包含中国电视的理论创新。

中国电视的理论创新既有实践的要求,更有自身丰富、完善、成熟的要求。只有大胆地创新才可能使这个后起的理论具有现代的气质和时代的内涵,才可能超越传播学术理论的约束,找到自己的空间和天地。

三、中国电视理论创新的主要任务和主要内涵

中国电视理论创新的主要任务,简单说就是解决有中国特色社会主义电视实践的战略战术问题,推动中国电视体系自身的完善和成熟。而中国电视“理论创新”的主要内涵则至少应包括以下四个方面:

1.对电视实践中出现的新问题作出理论阐释。中国电视实践在迅疾发展中不断遇到前所未有的问题,这里既有全局意义上的战略性问题,也有局部的、微观的战术性问题。如何解决这些问题,如何理解和认识这些问题,如何清醒地把握这些问题是中国电视理论义不容辞的职责。 „„

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书摘

中国电视纪录片尽管历史不长,但却成长迅疾。就作品而言,不论是作品的数量、质量,还是作品的社会影响,还是作品在电视媒体中的地位,都是令人欣喜的。就队伍而言,不仅职业的电视纪录片创作力量日益壮大,而且一批有作为、有影响的学者、作家、思想家、社会精英、社会名流也纷纷加入到电视纪录片的策划、创作队伍中来,可渭人才济济。就格局而言,电视纪录片主流文化形态、精英文化形态、大众文化形态鼎足而立,各有自己的生存发展空间,同时也时有合流趋向,可谓多元并存。我们可以说,中国纪录片总体上体现了中国电视的创作实力、人才实力,也显示了未来发展的不可限量的潜力。所以,作为一种电视重要的存在形态,中国电视纪录片理当承担起自己的文化使命:为中国民族影视文化建设提供更好、更多的素材资源。

(二)历史使命:为中国社会、历史留下永久的活的记忆

纪录片最为独特而又可贵的价值在于其忠实地“纪录”活的历史、正在发生的历史。今天我们从电视荧屏上看到的百年来世界风云人物、重大历史场景和丰富生动的社会历史事相,多是老电影纪录片保存下来的。电视纪录片以其技术上的相对便利、承载量上的相对阔大、传播渠道上的相对丰富,而比电影纪录片容纳更丰富而广阔的社会生活信息内涵。如果说20世纪20年代一80年代电影纪录片为记录、保存活的社会历史做出了重要贡献,那么从20世纪90年代迅速大起来的电视纪录片,则理当在未来中国社会历史生活的“纪录”中大显身手,扮演更为重要的角色。

中央电视台社教中心纪录片部长期承担重大电视纪录片的组织、筹划、运作工作,在这一方面积累了丰富的经验。在联合各地方电视媒体纪录片工作者共同协作拍摄大型电视纪录片的进程中,既带出了创作队伍,又推动了电视纪录片在中国的发展。

从《中国家庭》的组织、筹划、运作到《中国人》的组织、筹划、运作,这个创作集体在对自己肩负的历史使命的认识上,显得越来越清晰、明了和自觉。如果我们的电视纪录片工作者都能有这样的认识,我相信中国电视纪录片的历史品格还会有一个较大的飞跃和进步。如果若干年后,人们还希望能够从这些优秀电视纪录片中,获得对于中国社会历史的活的记忆,那我们就可以自豪地说:中国电视纪录片已经出色的完成了自己的历史使命。

(三)时代使命:为时代谱写理想之歌

我们正处于一个剧烈变革的时代,人们的生存状态、社会境况、精神世界也正在发生着剧烈的变化与震荡。人们迫切地期盼着有一种健康、积极、安定、祥

和的状态、境况与世界。常言道,榜样的力量是无穷的,人们常常从身边的榜样那里学得生存的艺术,换来心理的平衡,达到安宁的境地,获得健康、积极的人生态度。电视纪录片以记录人们的日常生活状态为己任,恰好在这一方面与观众有着天然的贴近感与亲和力,如能在纪录片中灌注强有力的时代精神,为时代提炼、概括、表述出最富生命力的“理想之歌”,那就不仅能得到观众们的亲近,而且还能得到观众们由衷的敬佩与折服。当然,我们反对“假”、“大”、“空”类口号宣传式的话语,也反对没有任何生活的观察体验,就乱吹、乱拍、乱涂抹的不良创作风气,我们欢迎的是扎扎实实地深入生活,在深刻的生活观察体验基础上,以独到的视角,提炼、概括出富于鲜明时代气息、发人深省、催人奋进、感人肺腑的人物、故事与思想。《中国人》在这一方面已经做出了成功的探索,那些不畏艰难、坚韧不拔、勇于开拓、积极乐观的人物形象,那些真实感人、生动鲜活、引人入胜的情节故事,那些深刻透辟、视角独特、充满智慧的思想观点,汇成时代的“理想之歌”,给人们留下难忘的记忆。中国电视纪录片在未来的日子里,理当更加自觉地承担起这样的时代使命,与广大观众共同推进社会的进步。

(四)美学使命:为电视纪录片创作提供新的美学理念

电视纪录片的素材来源主要是现实生活的原生态非虚构的信息,而电视纪录片的创作则是对这些现实生活原生态非虚构信息的有机组织、创造性地整理、加工、提炼、概括、升华。因此,对于电视纪录片创作来说,至少有两大难题:一是对生活原生态非虚构信息的获取、捕捉与选择;二是对已捕捉、获取信息的整理、加工、提炼、概括与升华。在第一个难题中,主要需做的工作是“去伪存真”、“去粗取精”。在上述文字中,我已就《中国人》从“外在真实”到“内在真实”的开掘过程做了详尽分析。在第二个难题中,主要需做的工作是“删繁就简”、“深入浅出”、“由表及里”,即美学品格的提升。本文所谈的《中国人》在美学境界的实现、叙事艺术水平的提高等方面的努力,都是电视纪录片创作中提升美学品格的关键。实际上,电视纪录片创作的美学理念在长期的积累中。已经有了较为丰富的库存。不断地总结已有的经验,并结合自己的具体创作实际,探索新的美学理念,为整体提高中国电视纪录片的创作水平而探索新的路径,是未来电视纪录片义不容辞的美学使命。

需要指出的是,《中国人》的成就是就其作为一个整体而言的,其规模、其气势、其内涵、其探索,从整体上应当给予高度评价,但这并不意味着《中国人》中所有的纪录片都达到了这样的水平。由于选题、前期准备、拍摄过程、后期制作等多个环节中难免出现的疏漏或不充分,加上创作人员来源复杂、水平也不整齐,使得各部纪录片之间并未达到同一水平线。即使是那些非常优秀、为人称道的片子,也存在这样或那样的不足或问题,这是如此庞大规模的

大型电视节目所难以避免的。如有些纪录片没有捕捉到特别富于表现力的场景、细节;有些纪录片不够“集中”,主人公形象没有树立起来;有些纪录片采访平庸,缺乏信息量;有些纪录片创作主体观点不够清晰,让人费解;有些纪录片拥有很好的素材基础,却缺乏“点睛之笔”;有些纪录片收场太急,缺乏必要的背景、情节铺垫;有些纪录片阐释过于明确、单一,失却其应有的丰富性;有些纪录片对于对象本身存在的内在冲突、矛盾开掘不够,流于平面化,缺乏立体感;有些纪录片叙事过于平淡,缺乏节奏和变动;有些纪录片在处理创作者与被拍摄对象的关系上,不是过远,就是过近,不够准确、恰当„„因此《中国人》具体深入到每一部纪录片,还有一些需继续探讨、继续提高之处。

中国电视纪录片创作是一个巨大的工程,需要各个方面尤其是纪录片工作者

自身不懈的坚持和努力,才能不断进步。我们需要《中国人》这样有组织、有规划、大气势、大规模的主流电视纪录片,我们同样需要思想新锐、视角独特、内容别致、样式新颖,有先锋意识、先锋理念的精英电视纪录片,我们还需要情感炽热、内容形式通俗、观赏性强、为老百姓喜闻乐见的大众电视纪录片。总之,多种文化形态共生共荣、共同前进,才能形成中国电视纪录片的良好的文化格局,才能形成中国电视文化良好的生态环境。

第二节 视点

当电视纪录片确定了选题以后,也就是说解决了“拍什么”的问题之后,我们就会面临“怎么拍”和“为什么拍”的问题,而“视点”的确立则是解决这两个问题的钥匙。一部电视纪录片能否得以顺利、成功地拍摄和制作,“视点”的确立与“视点”的选择,庄往决定了未来电视纪录片的风格、样式,及可能取得的思想艺术水平。关于“视点”的问题,在我们的电视纪录片创作与研究中多有涉及,但还少有系统、完整而全面、深入的梳理与表述,因而有必要专门就电视纪录片的“视点”问题进行进一步的研究。

一、什么是电视纪录片的“视点”

从字面上看,“视”字的含义无非是视野、观察、观照;而“点”的含义则为着眼点、立足点、切入点; “视”与“点”合起来,成为“视点”,意味着在某个着眼点、立足点、切入点上打开视野,进行观察、观照。

对于电视纪录片而言,“视点”的含义,又有它特有的规定性,即电视纪录片的“视点”应当是符合电视纪录片创作、拍摄、制作、传播规律的一个概念。具体说来, “视点”在电视纪录片的创作、拍摄、制作、传播过程中,体现为创作者的角色、创作主题、叙事角度的选择。

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(目录)

中国电视呼唤理论创新(代序)

上篇 再现与表现

第一章 电视剧:标准·取向情境设计

——以“现实题材长篇电视剧”为例

第一节 关于现实题材长篇电视剧的评价标准

第二节 当前“现实题材长篇电视剧”的总体取向与问题

第三节 “现实题材长篇电视剧”的情境设计

第四节 源于生活融于生活

——现实题材影视作品对社会生活的影响

第二章 纪录片:品格·视点·文献记录

第一节 品格与使命——兼评50集纪录片《中国人》

第二节 视点

第三节 文献记录——从《共产党宣言》说起

第三章 法制类

节目:成长历程·意义·问题与关系

第一节 电视法制节目的成长历程简述

第二节 电视法制节目持续走红趋热的主要原因及意义

第三节 电视法制节目目前普遍存在的五个问题

第四节 电视法制节目创作中的十个辩证关系

第四章 引进类节目:全球化背景下的本土化选择

第一节 开放度-本土化-传播艺术

——中国电视引进节目特质探析

第二节 CCTV国际部节日点评

第五章 游戏娱乐节目:“电视娱乐热”留给我们的思考

第一节 电视观众喜欢有“味道”的娱乐节目

——并非一个“玩”字了之

第二节 电视文化呼唤理性的批评话语

——并非一个“不屑”了之

第三节 传播媒体需要健康的“娱记”队伍

——并非一个“炒”字了之

第六章 晚会类节目:电视春节晚会三论

——CCTV2002春节联欢晚会说起

第一节 难点:对于四大功能的把握与处理

第二节 重点:节目系统的构建

第三节 特点:电视传播的“点”的选择

第七章 DV类节目:非职业影像运动

第一节 DV成为中国影像先锋的背景

第二节 DV的社会、文化、影像价值评价

第三节 目前DV创作的发展和应注意的问题

中篇 接受与创造

下篇 访谈与综论

后记

中美电视剧比较研究

作者:曲春景

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·出版社:三联书店上海分店

·ISBN:7542620800

·国别:中国大陆

·版次:1

·出版日期:2005-3

·开本:32

·精简装:平装

·页数:569

大众文化与审美(电视艺术论)/文艺学与美学丛书

作者:苗棣等编

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基本信息

基本信息 目 录

·出版社:北京广播学院出版社 电视艺术理论编

·ISBN:7810852248 真实与游戏

·编者:苗棣, 王昕 ——对中国当代电视审美文化格局的一·版次:1 种理解„„„„„„„„苗 棣王 昕 ·开本:0 电视剧故事的发生„„„„„倪学礼 ·精简装:平装 否定与重建„„

·页数:0

书摘

自文化转型以来,古典题材电视历史剧和作为电视历史故事剧主体的“戏说剧”受到了广大电视观众的欢迎。同时,随着电视剧的播出,这两类电视剧中暴露出来的一些思想倾向和美学问题也不断引起学术界和电视剧爱好者的关注,形成一波又一波的争论热点。

相对于电视历史故缸剧,另一些电视剧注重历史真实性,主要人物、主要事件有基本的历史依据,可以称之为“电视历史剧”。新时期以来创作的这类电视剧有《战国》、《孔子》《努尔哈赤》、《唐明皇》、《武则天》、《三国演义》、《雍正王朝》、《太平天国》、《康熙王朝》以及将要播出的《秦始皇》、《乾隆王朝》等等。作为艺术样式的电视历史剧的审美品格并不必然高于电视历史故事剧,具体要看它对历史真实性的尊重程度,达到的艺术真实性的高度,在电视

历史剧艺术发展史坐标上取得的美学成就;其中,重要的是要考察创作者足否采取唯物史观的观察视角、作品反映出来的“人民性”以及渗透于人物和情节有机构成中的历史主义/现实主义美学精神。在我们看来,如果把上个世纪80年 代和90年代“文化转型”以来的电视历史剧做一比较,在总体上这类电视剧的艺术成就有一个“走低”的大趋势,虽然数量上有了极大地增长,时常形成收视热点。

“文化身份暧昧”、“精英化程度降低”、“艺术趣味庸常化”,是文化转型以来这类电视剧中存在的美学问题。在故事性、“社会热点相关性”、娱乐性大为增强的同时,一些历史剧中创作者主体意识减弱,唯物史观动摇,封建意识回潮,人文精神淡化,艺术构成有机化程度降低的情况;文本情节碎片化、拼贴化,在文本意蕴方面的“多主题”导致“无主题”;文本意蕴的减弱或丧失,义导致了文本的情节化、平面化倾向,成为一种“被阉割的历史剧”。

在这方面,电视历史剧《太平天国》是一个很好的分析材料。也许,在一个艺术消费商业化的年代,“太平天国”的故事,对迫切需要“游戏与狂欢”的大众来说,是一个过于沉重的话题;对知识分子来讲,又易于起纷争,人言人殊;对官方来说,仍然要维护既定的对“太平天国运动”的历史评价。这部电视剧 的收视率遭到失败,除了“话题”的“不合时宜”,在艺术创作方面也存在许多问题。作者想在一部电视剧内把“主导文化、精英文化、大众文化”一网打尽,无奈“思想性、艺术性、观赏性”难于做到统一,成了个“四不像”,丢失了创作者的审美主体性。

重大革命历史题材电视历史剧,属于主旋律题材的作品。它本来就是电视历史剧中间的一个类型,由于它的种种特殊性,在电视艺术生产乃至在整个文化生产中起着导向和示范作用。周恩来这样说过:“演现代剧可以表现时代精神,演历史剧也可以表现时代精神。这要表现得适当,不是把现实生活放到历史剧里去。”“所谓时代精神,不等于把党的决议搬上舞台。不能把时代精神完全解释为党的政策、党的决议。时代精神也只能通过时代的一个侧面表现出来。只要按照历史唯物主义,合乎那个时代就行。”

重大革命历史题材电视剧多数取材于“辛亥革命”以后共产党领导的革命历史,按规定要报经全国重大革命历史题材电影电视剧领导小组审查批准后方可生产,如《长征》、《中国命运的决战》、《开国领袖毛泽东》等。这类剧是中国的国情使然,实际上是用形象化的手法为中国革命史著史立传。由于这些历史人物、历中事件本身具有的影响力,加上领导的重视和艺术家的用心,这类剧往往比较自觉追求有艺术的思想和有思想的艺术的和谐统一,从而具有较高的艺术水准。但也应当看到,革命历史题材电视剧的拍摄也应遵循自身独特的艺术规律。只讲故事不讲人,只讲优秀不讲性格,伟人的“太神圣”和“太平凡”倾向,是这类剧目中需要注意解决的问题。近年来比较优秀的革命历史题材电视剧,在“思想性、艺术性、观赏性”做到了有机统一的佳作,当首推《长征》。 以现在和当代为标志界限, 电视历史故事剧则包括了电视“传统历史故事剧”和当代时期(上世纪90年代以来)生产的“电视戏说剧”;前者大体上尊重艺术史上已有关于“历史故事”的传统小说、戏曲等文艺作品既存的人物性格、人物关系和故事框架,以“忠实”为原则;后者的生产以电视剧艺术发展史的“当代时期”为起点,以“背离历史”为原则,以“游戏和狂欢”为旨趣,文本中的主要人物名称仅仅具有“符号”性质,多数人物、事件及其组成的故事情节,是当代许多社会热点问题的“置换与浓缩”,以文本的现实相关性吸引观众的注

意力。但在实践中,电视历史故事剧的这两个亚类型颇难分别,特别需要具体问题具体分析。

在我们看来,曾在荧屏上火爆一时的《戏说乾隆》、《戏说慈禧》、《少年包青天》、《还珠格格》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、 《神医喜来乐》、 《宰相刘罗锅》、 《新梁山伯与祝英台》、《新白娘子传奇》、《杨家将》、《大明宫词》、《大宅门》等电视剧,只能算是“电视历史故事剧”。目前,“电视戏说剧”的生产成为了电视历史故事剧类型中的主体部分。这个名称中的“历史”二字,只是相对于“现实”而言,并非指历史上曾经真的存在过,是一种“假借”。在电视历史故事剧中,根据金庸等人的武侠小说改编的电视剧《天龙八部》、《笑傲江湖》、 《射雕英雄传》、《雪山飞狐》等,具有“武侠文化特性”、“中国功夫特性”,又有相对独立性,可以称之为“武侠电视剧”。电视历史故事剧近年来走红荧屏,其中审美品质有高下之分,是一种迫切需要研究和分析并在政策层面加以规范的当代电视文化现象。

随着上世纪90年代初《戏说乾隆》、《戏说慈禧》等香港商业电视剧在大陆的陆续播出,大陆的电视剧生产者群起而效之,使电视历史故事剧这种类型逐渐在我国大陆大行其道,甚至干脆以“戏说剧”来指代这类电视剧。正如我们在上面所指出的那样,这类娱乐性比较强的大众文化类型的电视剧受到艺术消费市场的欢迎,与社会文化转型、文化政策宽松、电视传媒业发展迅速、人民生活水平提高密不可分。市场经济社会肯定了人的各种欲望的某种程度的合理性,认可了大众对自己喜好的类型艺术产品的消费权,并推进了艺术民主化进程。同时,市场经济社会带来的各种竞争给人们造成了很大心理和精神压力,大众需要在自己的家庭的避风港里娱乐松弛一下,以缓解紧张的神经。市场机制就是以市场为导向,以需求定生产,所以各种类的电视剧生产部门和电视传媒乐此不疲地生产、播出这类电视剧,从而形成生产和消费的循环。有的知识分子从艺术精神、道德建设、人文关怀的角度,批评这类电视剧“媚俗”,迎合观众的“畸趣”,这种循环是一种“恶性循环”;有的学者则认为人无论高低尊卑,都有“俗人”、“俗味”、“俗趣”的一面,所以市场社会的艺术生产“难以免俗”,媒体“媚俗”也不是全无道理。况且,现在毕竟不是计划经济时代了,让全国人民都看几台“样板戏”。

其实,争执的实质在于如何理解电视剧艺术形式的“本质”和“本性”,对电视剧“媒介属性、艺术属性、商品属性”之间关系的不同理解,所以就产生了“媒介本性论”、“艺术本性论”、“商品本性论”几种不同立足点的看法。 „„

所属分类 图书 > 艺术与摄影 > 影视艺术 > 影视艺术理论

书评

题解

“大众文化”的两个重要条件就是电视、电影等高科技传媒诞生和消费社会、市民社会的出现。在我们看来,对“大众文化”这一术语的理解,暂且可以简单地分为广义和狭义两解:其一,从文艺形式变迁的角度来说,“大众文化”是相对于小说、诗歌、散文、戏剧等传统艺术形式而存在的“大众传媒艺术形式”,在一定意义上讲,大众文化就是媒介文化。如电影、电视剧以及其他大批量的电视文艺、广播文艺品种,丰富多样的网络艺术样式,等等。相对于传统艺

术形式,媒介艺术形式具有强烈的复制性、商业性、大众广泛性、浓郁的游戏与娱乐功能,具有更大的时空覆盖力和社会影响力。其二,从文化类型的角度来说,20世纪90年代以来,随着经济转型而来的社会文化转型,相对于主导文化、精英文化而存在的大众文化类型异军突起,并以其大批量的产品占据了文化市场的半壁江山。大众文化在催生艺术民主化、政治民主化的同时,也对社会的良性发展带来了一定的负面影响。如何对作为文化类型而存在的大众文化作出评价,不同的文化批判者站在不同的文化立场给予了不同的价值判断。以电视剧为例,其实,争执的实质在于如何理解电视剧艺术形式的“本质”和“本性”,对电视剧“媒介属性、艺术属性、商品属性”之匿关系的不同理解,所以就产生了“媒介本性论”、“艺术本性论”、“商品本性论”几种不同立足点的看法。

主导文化/国家意识形态文化、精英文化/人文知识分子文化、大众文化/通俗文化/流行文化动态形成了当代中国的审姜文化生态格局,它们之间既相互磨擦和冲突,又相互借鉴和渗透。

电视文化场域,如同一个棱镜,其内在的结构反映了主导、精英、大众文化等各种力量间的冲突与融合。在当代中国电视文化场域内,三种文化都不会一统天下,但又不会形成“均质”或“均势”,因为它们所占据的位置不同,从而形成各种权力关系;场域本身对电视文化的动态演进具有在先的制约作用,彤成基础和前提意义的游戏规则。

就主要倾向而论,改革开放以前的中国审美文化,处于艺术/文化泛政治化时期,新时期是一个讲求审美自律的年代,后新时期则是一个艺术商业化倾向凸显的阶段。在上世纪80午代特定的政治、文化气候中,艺术开展了“向内转”运动,并孕育了审美主体性和审美自律性的扩张态势;在“前新时期”和上世纪90年代以来的“后新时期”,艺术/文化的政治他律性和商业他律性,对审美自律性进行了强力转”;审美自律性在“防守反击”“塑形”,强迫艺术/文化“向外中,曲折地表达自身,顽强地追求自己的生存权。究其实,艺术/文化本身不是一个“客体”。它必然与特定的社会历史条件结合在一起,并在对后者审美化、艺术化的表现中,呈现出主导性的审美取向,展现自身的历史性主体性身份建构。艺术离不开对政治、社会历史的表达,离不开商业化或非商业化的生存语境。但无论如何,丧失了审美性和艺术性,也就取消了艺术和审美本身。对今天的艺术批评和文化批评来说,如何动态把握艺术自律性和他律性、艺术性和商业性、艺术研究和文化研究的关系,促进电视剧艺术生产和整个文化产业的良性发展,是一个值得认真反思和研究的问题。

收到本编中的八篇文章,可以看作在电视文艺场域内的“表演”。它们或控讨电视艺术的内部规律,或探讨外部规律;有人做文艺研究,有人做文艺研究,有人做文化研究,有人探讨艺术与技术的关系,有人论及传统艺术形式与电视艺术形式的嫁接与转换。

行走江湖(张纪中著)

作者:张纪中

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我们的工作就成了“浓缩日月精华”了。它不是“浓缩人生精华”的意思,是年年月月日日夜夜的消耗,到了你们的手中只是那样不能算厚的一盒刻录光盘,来换得你们的眼泪,笑容,或者骂声。而现在,除了那样的交换,张纪中又开始用文字与读者的感受交换了。

在本书中,你可以看到一个完全真实的张纪中,和他所经历的拍武侠剧的是是非非。

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基本信息

基本信息

·出版社:古吴轩出版社

·ISBN:7805749272

·版次:2005-4-1

·出版日期:1899-12

·精简装:平装

·页数:328 目 录 触碰岁月的感觉(自序) 1 武侠三部曲 2 《天龙八部》人物 3 “侠”说 4 一个曾经的故事:笑笑傲傲三百六十五天

5 话说《神雕侠侣》

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出版社流程

--------------------------------------------------------------------- 科目名稱:圖書選擇與採訪 授課教師:蘇國榮 老師 報告名稱:「出版社與書商」報告的書面資料 繳交日期:2006/05/23 組員:9311009 李君龍 9311031 吳芳君 9311032 林艾錆

--------------------------------------------------------------------- 出版社流程

出版流程開始於題材的產生,在題材方向確定後,便是與作者或是擁有版權之版權代理商談取版權的事宜。在取得版權之後,國外之原文書就必頇尋找譯者做翻譯的工作,若是本土書則無需此流程。編輯必頇與作者或譯者針對書的內文進行書稿的修改及文字潤飾的工作。通常在譯者翻譯完書稿或作者完成手稿之後,由負責宣傳活動的部門或負責人進行宣傳活動之規劃及執行。

在此同時,負責接觸通路的部門或負責人,也著手規劃及接洽經銷商和其他通路。除此之外,書本的命名及封面的設計也開始構思,成本的估計以及訂價也同時在進行。最後將整合好的文稿及封面送印刷廠排版印刷成書,並將書籍鋪貨上市。

1.題材的產生

台灣的出版業者,大部份會透過國際性質的定期書展中獲得新書資訊,因為書展提供良好的機會,可以直接接觸參展出版公司並與其討論,透過增加和參展出版公司合作的可能性,對於題材的產生和引進國外的翻譯書有很大的幫助。

2.取得版權

題材獲得之後,即是各家出版公司開始對外接洽版權事宜,以獲得版權出版新書,經由本組訪談四家出版公司,可瞭解一位負責版權談判的人員應具備的條件歸納整理如下:

(一)基本的外語能力

(二)溝通談判技巧

(三)瞭解書籍的內容及其訴求方向

(四)瞭解國際市場上的行情價格

(五)預估未來銷售量的判斷能力

(六)瞭解國內市場需求

(七)瞭解版權相關法規及國外出版情報

在商談版權的事宜當中,頇特別注意的版權內容如下:

(一)語言

台灣出版業者經由國外取得版權,一般只取得中文版繁體字版權,而中文版簡體字版權則頇另外再談。

(二)發行地區

限定在台灣,或者是台灣、香港、澳門等亞洲地區,甚至是全球,一般出版公司都會要求以全球性質發行,但因為這牽涉到政治經濟的問題,一般出版公司無法在中國大陸發行。

(三)預付版稅

無固定的版稅額度,此預付版稅主要是取得新書版權以表明與作者合作的誠意,所支付的版稅費用,由於競爭者互相競爭激烈,常使預付版稅形成天價,出版公司則頇花費更大的成本,以取得版權,如天下文化出版公司支付的預付版稅極少超過10,000美元,僅有柯維的「與幸福有約」預付版稅超過10,000美元,由於作者柯維的前一本作品「與成功有約」銷量很好,而與同業競標取得版權。出版公司會依據書的未來銷售量、書的內容、公司發展的策略或維持公司書系風格能一致性等考量因素,支付預付版稅取得版權。

(四)版稅率

版稅率是以新書在國內出版冊數規範其定價的某百分比的金額,頇付給版權所有者,以一般國際慣例而言,1,000~5,000冊頇支付6%的稅率,5,001~10,000冊為7%的稅率,10,000以上為8%的稅率,此為普遍的情形,其中仍有彈性空間,視談判的條件而定。

(五)出書期限

出版公司完成版權合約或者拿到可以翻譯的稿子時,一般而言,18個月內或是兩年內,必頇將書籍出版上市。

(六)授權期限

即是出版公司可擁有書籍出版的期限,若超過期限,作者或出版代理商便會把版權收回,除非再續約,如欲再續約,則先前已簽約之公司通常優先享有續約權。

(七)版權所有者

即版權的擁有者,一般情況之下,版權所有者是作者本人,或作者可能將版權授予代理的組織。

(八)其他

如製成錄音帶等特殊需求,又如「RU486」一書,作者在版稅合約中要求希望審閱內文和封面的條文規定;「DELL的秘密」一書,作者要求看封面和審閱譯稿。

3.尋找譯者

出版公司若從國外取得新書版權之後,後續的工作就是尋找適合的譯者翻譯原文書;一般而言,各個出版公司由編輯人員負責尋找適合的譯者,一般來源途徑,有譯者自薦和熟人介紹,有些出版公司特別會利用報社的編譯及坊間的翻譯社;其考慮適合譯者的因素,最基本條件係視其英文能力,再考慮其專業背景,以及考慮雙方對譯文通順度的認知,而譯稿費計算方法,為以一千字400~600元為最普遍現象,也有一千字800元作計算,另一方法則是以譯者版稅的方式計算,譯者可從出版冊數中取得某一百分比的金額。

4.進行翻譯

譯者拿到稿子後即進行翻譯。

5.監督與潤稿

出版公司會對譯者和作者的進度作追蹤和監督以期能順利如期完稿,書稿清樣交予印刷廠之前,各出版公司負責潤稿的人便頇幫助作者把想法,以最清晰、適切

和有效的方式表達出來,而且頇使書稿整理得非常整齊和準確,圖示標記清楚,使印刷廠對書稿還需作的更動降到最低,潤稿完成之後,有些出版公司會另外再請審稿人作審稿,其目的是針對專業詞語的部份作檢查。

6.成本估算與書籍定價

潤稿或審稿完成之後,出版公司估算可能的成本項目,如預付版稅、譯稿費用、打字排版費用和印刷費用等,此時會進行書籍的定價。

7.封面設計與命名

書的封面不僅具有「引人注目」的效果,而且封面上的簡介的文字用詞可以提供一些書的信息,如該書的類型、作者、評論者對該書的意見以及其他方面的資訊,對銷售有重要的推動作用。在出版公司中封面的設計,通常由負責此書的人員與美編設計人員溝通概念,使美編人員可以設計出適合此書籍的封面。

書名對一本書也是很重要,最主要必頇要達到傳神、達意、吸引讀者的效果。由於其重要性強,所以出版公司通常會以謹慎的方式為書做命名。

8.通路規劃與接洽經銷商

出版公司必頇於出書上市前,預先規劃出所要應用的通路,並且作接洽聯繫通路的動作,使書在印製完成後,順利鋪貨至各銷售點。通常圖書出版公司之通路可分為以下四點:

(一)直銷

直接銷售即指由出版公司不經由其他代理商把圖書交給最終的顧客。直接銷售的方法又分為直接郵寄推銷和銷售、出版公司以自己的門市直接銷售以及出版公司以自己的批發系統直接銷售。

(二)團銷

團體銷售之銷售對象最主要為學校系統、圖書館、學術機構及機關團體等。

(三)店銷

即一般有店面的零售點,如普通書店、連鎖書店等。

(四)中盤商

中盤商又稱為總經銷、總代理、批發商,主要是介於出版公司與零售商之間,並由零售商轉手將圖書賣給實際消費者,如黎銘、農學社等皆為圖書的經銷商。

9.宣傳活動規劃與執行

宣傳活動即是創造一個議題及事件話題,吸引讀者的注意,並引起其購買的慾望,這便是宣傳活動最主要的功用。目前出版公司常使用的宣傳活動有以下幾項:

(一)轉載

根據該本書欲接觸的目標讀者,選擇適合的平面媒體,以企管類的書籍為例,可以選擇月刊,如天下雜誌、遠見雜誌等;周刊方面,如商業周刊、鑫周刊或TVBS周刊等;報紙方面,如工商時報、經濟日報等進行刊載。

(二)記者會

召開新書發表會,聚集一些平面媒體的記者,如中國時報、聯合報的藝文記者,或電視台的新聞記者,進行新書發表,提供新書資訊。如「十倍速時代」一書邀

請Intel台灣分公司的經理來參與記者會,為此書演講造勢。

(三)與書店合作

在書店做促銷,如在書店張貼海報、作特別的陳列、展示櫥窗等。或參加各書店的推薦書徵選,如金石堂的強力推薦書、誠品的選書等,書店會為該本書作特別的介紹、推薦,以吸引讀者注意。

(四)書腰、贈品

書本身可以配上書腰來作廣告,也可以配合贈品作促銷。如「無私的開創-高清愿自傳」一書,利用高清愿先生之企業集團下的7-11便利超商合作,以憑書腰贈咖啡的活動來造勢。

(五)座談會或演講

請作者演講或利用書本身的話題,聚集各界的學者、專家進行討論。

(六)書訊或目錄

利用讀者回函卡或其他途徑所建立的讀書資料庫,定期寄書訊給特定的讀者。如「十倍速時代」一書,藉由中華徵信所和電腦同業公會的出版品,挑選與此書有相關性質的企業,用直接郵寄目錄的方式向企業機構介紹此書。

(七)廣播節目

利用一些介紹書的電台廣播節目作宣傳,如中廣、飛碟等電台之廣播節目。

(八)讀書會

以作者與讀者面對面的方式,做一些書的心得分享。

(九)電視媒體

利用新聞媒體或是一些介紹書的節目作宣傳。

(十)網站媒體

利用網際網路上之網站或網路書店,為書做廣告宣傳。如可利用Xsite 網站、Sinanet新浪網書味頻道、中時電子報、賴國洲書房網路書店、IS.NET、博客來網路書店等。

(十一)其他

天下文化出版公司曾以「新書帶舊書」的方式,即作者目前出版一新書時,之前所出版之作品也會一併再做一次的宣傳。

10.整合送印

書的編輯和命名與封面設計完成之後,通常會由專人送往印刷廠印刷,負責的人員必頇整合關於書的封面設計、內文然後一併送到印刷廠,由這位專員負責與印刷廠溝通。

11.製版與印刷

由整合人員送交書稿與封面給印刷廠,印刷廠的工作即是依設計人員的標示,把書稿轉變成印好的書。在印刷的過程中,印刷廠會要求出版社,需填寫一張請印單,內容包括封面用紙、內文用紙、封面製版的形式等。出版公司瞭解更多的印刷過程及其中的細目,便越能預防印刷廠的疏忽。

12.鋪貨上市

書印製完成後,印刷廠便將書送交到出版公司,成書之後,再由經銷商將書鋪往各個通路。

經由以上十二個流程,出版公司即能將其圖書出版品推出上市,並配合後續的宣傳造勢活動,吸引讀者購買。

台灣出版環境與經營方針

台灣出版業的世紀末

台灣出版市場的狹窄、文學類書市場的萎縮、出版資源重整、未來華文出版重心轉移。

台灣缺乏出版運動

台灣出版業者沒有「意欲」的集體行動,除了「賺錢」的商業動機外。業者之間會有搶出版風潮的行為,如:出版明星寫真集、政治內幕等,這些出版行為只能稱為「一時的出版現象」不能說是出版運動,「出版」對他們來說不過是一項維生的工具罷了。

出版資本主義化

出版資本主義化的結果,將會產生優勝劣敗的效應,適者生存,不適者被淘汰,所以資本主義程度越高,競爭也就愈激烈,如:80年代大型綜合連鎖書店的出現。出版業的資本主義化,好的影響是使出版業本身能夠更專業;壞的影響則是使不具市場性的學術性等「硬調」書籍難見天日,有礙於文化的發展。 出版的文化政治

出版作為文化的一環,有為社會及其隸屬團體與成員「賦義」的作用,再賦義的過程中,出版者、作者及讀者均有其各自所站的位置,擴大來說,某種政治形式的形塑,統至者即可透過出版社、發行公司、書店、圖書館、圖書俱樂部等等途徑,作為實現的「先鋒」管道。顯然,文化政治是一種權力關係的競技場。 煽情主義的出版

現今由於出版在道德上的不受限制,使得淫穢的概念內涵愈來愈窄,也使得性行為的自由度大為擴大,如:國中這階段性侵犯事件不斷上演,除非道德責任也要計入出版成本之內。

冰淇淋文學

冰淇淋文學指的是:冰淇淋入口即化,吃了令人發胖外,其實沒什麼營養。所以現今純文學出版市場每況愈下,文學類排行榜的上榜名單都是通俗的作品,詩徹底退出出版市場,散文換成雜文、小品文的天下,小說則仍以通俗的言情小說取勝,連世界經典名著也愈來愈少人捧場,因此現代的文學作家若不會做冰淇淋,大概就很難在出版市場中混下去。

泡沫書

現在書不在厚而在「薄」,此所謂「薄」不僅指書的篇幅( 字數 ) 少,還指其內容的輕薄短小,也就是要易於閱讀,不能太艱深。這種書,作家袁瓊瓊把它叫做「泡沫書」,還特別強調,「泡沫」不但是書的外觀 ( 大小 ) ,也是書的內衣 ( 所載內文 ) 。「泡沫書」的另一涵義,當然也和它在市場上宛如泡沫的浮

沈有關。「泡沫書」既不耐讀,要長銷也就難,而被書店從架子上取走便稀鬆平常,一吹彈即破滅本就是它易讀本身的宿命。

大陸用語氾濫

台灣的出版業者,他們將大陸作家、學人的著作或譯作引進台灣,造成所謂的「大陸書」大量的流通。兩岸所使用的文字和語言儘管相同,但大同中仍有小異。兩岸出版交流結果是台灣的「狄斯耐」變成了大陸的「迪士尼」,而大陸用「信息」,台灣叫「訊息」;大陸用「反思」,台灣叫「省思」。

國外出版公司搶灘

出版業益趨國際化,國外出版公司進駐台灣,直接在台灣設立分公司,並開始有 計畫地出版中文書,例如禾林、麥格羅‧希爾、朗文等。事實上,台灣市場胃納能力極為有限,而因為台灣出版業為華人之冠,能徹底掌握台灣市場,了解華人閱讀屬性,要向全世界華文市場進軍便更為容易,台灣可做為他們進一步發展的風向標與根據地。

後書本時代

新崛起的「電子書」,以其令人目眩的光碟及快速便捷的傳送網路的優異性,藉由先進的電腦器材,大舉向原有的書本領域蠶食鯨吞。電子書的閱讀情形是利用電子聲光媒體的呈現,透過電腦及其周邊設備所形成的「閱讀空間」,對「讀」 ( 觀 / 聽 ) 者的感應是直接而具體的。問題是這種電腦視窗直接的顯影與現音,剝奪了他們的想像空間,無形之中,也降低了想像能力的培養。 咖啡書風行的年代

台灣的咖啡館到處林立,因此許多以「咖啡」為名的文學創作產生。點燃熱賣火花的是時報出版公司於一九九五年四月初版張耀的《打開咖啡館的門》一書,這是一本圖文並茂有著高格調難得被叫好又叫座的書;或許是市場反應不惡的緣故,最近連連出現的咖啡書,可謂琳瑯滿目,如《品味香醇咖啡》、《咖啡的樂趣》、《咖啡事典》等。

人文雜誌的出版趨勢

「人文雜誌」指的是「內容涵蓋在人文科學範疇之內的雜誌」。劃分標準以「人」為主,即其刊物內容若偏重以物為出發點者,即非人文雜誌。

書商

圖書館向書商購書有三種方式:

1.直接向出版社購買。

2.向批發商購買。

3.向零售商購買。

此三種方式皆各有其優缺點,圖書館應最視該次購買書籍的需求而做選擇。其優缺點分述於下:

1.出版社

優點:(1)容易掌握圖書狀況。

(2)迅速取得圖書。

缺點:(1)增加處理人力與時間。

(2)增加購書費。

2.批發商---由出版社一次購買大量書籍,反而可以享受更多折扣。有「綜合性批發商」,以及「專業型批發商」兩種。

優點:(1)節省人力、時間、及費用。

(2)提供更多服務。

3.零售商

優點:當圖書館讀者臨時要某些書籍時,向零售商訂購較為方便、較有彈性。 缺點:向零售商訂購書籍較不容易取得高折扣,有些銷售較好的書如果賣給圖書館,通常也會要求與一般讀者拿一樣的折扣,所以購書費相對會提高。

4.中央信託

優點:較具公信力,並且有中央補助。

缺點:購書的時間較久,折扣無法壓低。

書商要控管出產的機制

商業化的四大流

商流:商品所有權的流通,一切交易的基礎。

物流:物品實體的流通。

金流:資金的流通。

資訊流:又稱情報流,是指透過商品或服務的交易,使相關資訊得以運作的一種情形。

1.資訊流通標準化-即利用商品條碼及電子資料交換(EDI)標準來作為資訊流通的方式。

2.商品銷售自動化-運用商品條碼、掃描器、收銀機等,將有關商品的訊息透過電腦連線等一連串的設備,蒐集各相關的商業資料,以作為企業分析市場的依據,包含銷售時點管理系統(POS)及自動販賣服務兩個範圍。

3.商品選配自動化-零售商利用一連串網路通訊方式,將賣場所缺商品的資料傳輸至連鎖總部或批發商,已進行訂獲之義,可分電子訂貨系統(EOS)及加值網路系統(VAN)。

4.商品流通自動化-泛指批發商或物流中心內部揀貨、貨箱排列、裝卸、搬運、儲存等建立一個自動化及標準化的作業程序。

5.會計記帳標準化-運用電子資料處理及終端機硬體設備等,從事於記帳與財務整理分析及稅務表單及報表的印列等。

中央信託

目前有79家廠商是中文圖書立約商

本局代辦購料業務,目前係採分段作業制,第一段作業包括採購諮商、接受委託、製作招標文件、公告招標,第二段作業包括開標、決標、簽訂契約、申請簽證、結匯、開發信用狀,第三段作業包括履約交貨、索賠、仲裁、訴訟、結案。其全部作業流程圖如下:

網路書店

1. 不需要實體店租,可節省例如:店租,人事...等許多成本。

2. 網路無國界,因此,可服務的範圍及人群也更加地廣泛。

3. 一般實體店面書局,往往為了找一本書,都得花費大把的時間去慢慢找。但網路書局可以提供給你更加快速地搜尋到想到的商品。

4. 較實體書局無成本壓力,因此往往所提出的優惠都較吸引人。

5. 取貨地點非常地便利。這些優點也都一直威脅著實體店鋪的存在性,讓實體店鋪的生存空間愈來愈小!

凡是都有一體兩面的,其缺點是相對於優點而言: 1. 沒有實體店租,那麼例如退貨,瑕疵。商品諮詢...等服務,這是網路書局所無法辦到的 2. 但所購買的書

籍,卻無法先預覽內文大網,無法得知所想購買的書籍是否能夠滿足個人需求... 另外,你可以舉例及比較各網路書局的優勢及其成功的秘方:

1. 亞馬遜網路書局:其如何成為全球最大的網路書局。

2. 金石堂網路書局:一家擁有網路及實體行銷通路的書局。

3. 博客來網路書局,新絲路網路書局...等等。

书籍出版的未来

作者 linlis 2013-2-8 11:53

本文来自Ploum.net,由linlis翻译,转载请注明出处,如译文有误请与译者联系:

在讨论“图书出版的未来”这个问题之前,我们可以看看音乐产业,音乐产业在实体经济和数字经济的失败转换简直就是一个绝佳的例子。

但是请别以为音乐产业只是一个个例,音乐产业只是诸多例子中的一个。3D 打印和电子阅读器已经兴起,在未来,越来越多的产业或快或慢地都将面对数字化。

数字化带来的是一种回归基本面的思考,让我们以书籍出版产业举一个简单的例子。

一个作者写书有三个需求:

校正文本和进一步润色。

获取最多的读者。

金钱收益的最大化。

针对上述三点,不同的写作者也许会有不同的优先级,但基本就是这三点需求。正如你所知道的,一个传统出版社就是向写作者提供了这三种服务。

然而,这种服务是非常昂贵的,写作者只从出版收入中获得很小的一部分。而且决定一个写作者的书是否值得出版是一件很困难的事情,因为图书编辑们也不是很确定一本书是否可以赚钱。JK?罗琳的《哈利波特》就被拒绝过很多次,所以,有多少《哈利波特》们正在写作者的硬盘上面慢慢腐烂啊,只是因为出版社并没有意识到大众的品味,或者只是因为写作者不像罗琳那样坚持不懈。

不过,数字化又一次改变了游戏规则。

写作者可以在类似 Medium 的网站上面一章章地发布他的第一个故事。这种发布可以是公开的,也可以是只对一个群组的人公开。阅读者可以针对文章中的一部分文本提交纠错或者建议,写作者通过简单的点击就可以接受或者拒绝这些建议。

作品完成之后,写作者会给他的这篇文章设定两个价格:最低价格和最低的参与分成比例,比如可以是 1元和50%。

假设一个出版商希望整合多篇文章进一本书,比如 10 位写作者的 10 篇文章,每篇文章都有相同的长度,一样的价格和分成比例,比如每篇都是 1元和50%。

总共有10位写作者,那么最终每位写作者都将获得这本书的销售所得的 10% 中的 50%,这就是说,每个写作者将得到这本书的 5% 的收入,以及最低保障 1 元。

如果出版社决定出版这本书,那么这本书的价格至少是 10元出版社才不会亏钱。如果卖了 20 元,出版社将赚 10 元,如果卖了 100 元,出版社赚 50 元,每一个写作者会赚 5元, Medium 也可以从中获得很小的一部分提成。

如果最低价格设在了 0 元,那么一个写作者就说明这篇文章可以允许被用在任何免费的书(一般是电子书)上,但是因为有分成比例的保证,所以写作者依旧可以从收费的书中获得分成。

如果 Medium 整合了 EasyBook,那么一本电子书的出版就是完全自动化的了。Epub 文件就会被自动生成出来,并且通过一些渠道分销出去,比如 Google Play 或者 Amazon,如果是免费的电子书,还可以通过合适的 OPDS 来分发(Open Publication Distribution System)。

要最终出版实体书所缺少的环节是可以被一些服务来补充,比如 InLibroVeritas。

不像前面的环节,这部分的服务需要一些初始投资,对于所有网络使用者来说,这个解决方案是明显的:众筹。整个流程也许也可以整合进 Medium,出版社的收益将转移到众筹者那。毕竟,如果你喜欢第一章,为什么不投资它,成为这本书的联合编辑呢?为什么不对一本可能成功的书进行投资呢?

当然了,写作者可以即是自己的出版方又是自己的投资人。

让我们来想象下未来:越来越多便宜的书可以看,每个人都有出版书的可能性。完美?我认为是的。但是因为一些原因,并不是所有的图书编辑们都赞同我的观点。

书籍出版合同

图书出版合同

甲方(著作权人):

地址:

乙方(出版者):

地址:

作品名称:

作者姓名:

甲乙双方就上述作品的出版达成如下协议:

第一条甲方授予乙方在合同有效期内,在中国大陆地区以图书形式出版上述作品汉文本的专有使用权。

第二条在本合同有效期内,甲方同意委托乙方为与中国大陆以外地区的出版机构洽谈本著作的出版发生事宜的惟一代表,由此得到的收益,扣除洽谈费、管理费 %外,纯收入双方对半平分,并按人民币当日牌价结算。

第三条在本合同有效期间,甲方同意授予乙方以改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的专用使用权。乙方积极促使上以上权利的实现,将由此所得的报酬的 %付予甲方。

第四条甲方保证拥有第一条乙方的权利。如因上述权利的行使侵犯他人利益,甲方承担全部责任并赔偿因此给乙方造成的损失,乙方可以终止合同。

第五条上述作品内容、篇幅、体例、图表、附表等应符合下列要求:

1. 稿面清洁,字迹清楚。

内容符合丛书的总体编写体例和质量要求。

第六条甲方应于 年 月 日前将上述作品的誊清稿交付乙方。甲方因故不能按时交稿,应在交稿期限届满前 日通知乙方,双方另行约定交稿日期。甲方到期仍不能交稿,乙方可以终止合同,甲方交付的稿件应有作者的签章。

第七条乙方应于 年 月 日前出版上述作品,因故不能按时出版,应在出版期限届满前 日通知甲方,双方另行约定出版日期。乙方到期仍不能出版,甲方可以终止合同。乙方应按第十一条约定报酬标准 %向甲方支付赔偿金。

第八条在合同有效期内,未经双方同意,任何一方不得将第一条约定的权利许可第三方使用。如有违反,另一方有权要求经济赔偿并终止合同,一方经对方同意许可第三方使用上述权利,应将所得报酬的 %交付对方。

第九条乙方尊重甲方确定的署名方法和著作完整性权。

乙方如需更动上述作品的名称,对作品进行较大修改、删节,增加图表及前言、后记,应该得到甲方的认可。

第十条上述作品的校样由乙方审校。(上述作品的校样由甲方审校,甲方应在日内签字后退还乙方:甲方未近期审校,乙方可自行审校,并按计划付印。)因甲方修改改造成版面发动超过%或未能按期出版,甲方承担改造费或推迟出版的责任。

第十条乙方向甲方支付报酬的方式和标准为:

(一) 基本稿酬加印数稿酬: 元/每千字× 千字+印数单元数(每万册或每千册)×基本稿酬 %。

或(二)一次性付酬:

或(三)版税: 元(图书定价)× (%)(版税率)×销售数(款数)。最低印数为 册。

第十二条乙方在合同签字后 月内各甲方预付上述报酬的 %(元),其余部分于出版后 日付清。

第十三条甲方交付的稿件未达到合同第五条约定的要求,而甲方拒绝按照合同的约定修改,乙方有权终止合同并要求男方返还预付报酬%。如未支付报酬,乙方按合同第十一条约定报酬的 %向甲方支付酬金。

第十四条上述作品首次出版 年内,乙方可以自行决定重印。首次出版 年后,乙方重印应事先通知甲方。如果甲方需要对作品进行修改,应于收到通知后 日内答复乙方,否则乙方可按原版重印。

第十五条乙方重印、再版、应在重印、再版 日内按第十一条的约定向甲方支付报酬。 第十六条在合同有效期内,如图书脱销,甲方有权要求乙方重印、再版。如果甲方收到乙方拒绝重印、再版的书同答复,或乙方收到甲方重印、再版的书面要求后 月内未重印、再版,甲方可以终止合同。

第十七条上述作品首次出版后 日内,乙方向甲方赠样书 册,(并以折价售予甲方图书 册。每次再版后 日内,乙方向甲方赠样书 册)。

第十八条乙方许可报社、杂志社刊载上述作品,须另行取得甲方书面授权。(甲方授权乙方允许报社、杂志社刊载上述作品,乙方应及进将报刊使用作品的情况通知甲方,并将所得报酬的%交付甲方。)

第十九条双方因合同的解释或履行发生争议,由双方协商解决。协商不成,由乙方所在地著作权合同仲裁机构仲裁。

第二十条合同的变更、续签及其他未尽事宜,由双方另行商定。

第二十一条本合同自签字之日起生效,有效期为 年。

第二十二本合同一式 份,双方各执一份为凭。

甲方:(签章) 乙方:(公章) 授权人(签章):