海上钢琴师简介

范文一:《海上钢琴师》简介

如果我们较真一点,假设小号手真的把1900弄下船了,故事将怎样延伸?我们都知道,落魄的小号手没有能力去为朋友找一艘新的船,找88个琴键和尽头。1900将无可避免被磨去棱角,落入红尘变成一个凡人。

1900的人生不可避免是一场悲剧,是他自己能预料到的悲剧。“城市那么大,看不到尽头,我停下来不是因为所见是因为所不见,是因为看不见的东西。连绵不绝的城市什么都有,就是没有尽头,我需要看见世界的尽头。上了岸,何去何从?爱一个女人,住一间屋,买一块地,望一个景,走一条死路,太多的选择我无所适从。漫漫无尽,思前想后你不怕精神崩溃?那样的日子怎样过?我无法遗弃这艘船,宁可遗弃自己的生命。”

而另一个镜头,在Virginian被炸毁的前一刻,忽然一双手,干枯的手,轻轻的摆放在观者眼前,然后这双手开始在空气中弹奏,背景音乐是那首美妙的乐曲——1900为了心爱的女孩所即兴演奏出的爱语。钢琴的声音,尤其是这样以单音为主的简单旋律,总是显得特别的干净和轻灵,仿佛是1900那颗安定的心一般,平缓的旋律倾泻着柔情,不仅是对那个曾经出现在1900生命里的姑娘的柔情,更是1900膜拜着钢琴、膜拜着音乐时,心里自然而然的散溢出的柔情。

剧情 男主角1900(人名)的整个人生都已经是一场悲剧了。他是一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿,被船上一位好心的烧炉工收养,然而好人不得好报,烧炉工在一次意外中死亡,只有8岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师,但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意,他从不敢离船上岸去,只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他迷失自我。纵使后来遇上了一位一见钟情的少女,他思量再三后,还是放弃了上岸寻找初恋情人的冲动。他永远地留在船上了,就算到了最后,唯一的好朋友马克斯警告他废船将要被炸毁,他也不愿离开,于是从出生开始就没有离开过弗吉尼亚号的1900殉船于海底。

1900,这个既没有出生纪录,也没有身份证明的人,没有留下一点痕迹就在人间蒸发,就如流逝了的音符一样,渺无踪影了。

蒂姆·罗斯----1900 1961年5月14日出生于英国伦敦,善于模仿各种口音,常被误认为美国人。他在坎伯维尔艺术学院学习过雕塑,之后退学,一心追求表演事业。1984年演出电影处女作《隶你十年》,他扮演一个刚出道的菜鸟杀手。《隶你十年》让他拿到包括BAFTA在内的一系列的“最有前途新人奖”。

普鲁特·泰勒·文斯 ----Max 《不法之徒》 (1986) 《爱情尤物》 《终结暴力》

朱塞佩·托纳多雷 ------导演 1956年5月27日,托纳多雷出生于意大利。像是得到了上帝特别的眷顾,托纳多雷小小年纪就已经极富天赋,他的第一份职业就是当摄影师,所拍的照片被刊登在不同的摄影杂志上,大获好评。16岁时,托纳多雷就参与了两出戏剧的拍摄,从这以后他的兴趣爱好就开始从拍相片转换到拍电影,1985年编导的首部剧情片《被称为教授的男人》获得了当年意大利电影记者协会的最佳导演银带奖和金球奖的最值得期待新导演奖,也被列为意大利为数不多的写实电影流派新贵导演。。

1988年,32岁的托纳多雷执导了他的第二部影片《天堂电影院》,就已经在全球影坛上

声名大噪,获得法国戛纳电影节的评审团大奖和第六十二届奥斯卡最佳外语片奖。1998年再次捧回意大利大卫奖最佳导演奖的史诗巨作《海上钢琴师》、2000年再次入围奥斯卡最佳外语片提名的经典传奇《西西里的美丽传说》……都奠定了托纳多雷在世界影坛的地位,为他赢得影迷无数。

美国梦 边叙述边演(幸福来敲门) Max吹号时的投入,表达出对音乐的热爱,对号不舍,很感人,表生活艰难窘迫,

Dany的善良,对1900的爱

找工作时表时代背景,竞争激烈,生存难

初次相见弹琴像梦一样,如1900似梦般的人生,观影后1900的故事似乎从未发生,有来的如此真实强烈

看人弹琴,表其睿智,高情商

斗琴表其童真,宽容,与世无争,jerry象征大部分俗世中的人

船 同样音乐,富丽堂皇----破旧残败

最后微笑的释然,倔强,坚持

获奖

金球奖(Golden Globe) 2000

最佳原创配乐 欧洲电影奖1999最佳摄影

金卫星奖2000

意大利电影新闻记者协会银丝带奖 1999

海上钢琴师-幕后花絮

《海上钢琴师》·片中那位挑战1900,还大言不惭的说是他发明Jazz的那位仁兄在历史上确有其人,他就是Jelly Roll Morton。《The Crave》本来就是他的作品。在电影里饰演Jelly Roll Morton的那位Clarence Williams III,他父亲Clarence Williams也是早期Jazz的重要人物之

一。据说是第一位在谱子上使用Jazz这个字眼的人。

·电影中的SS Virginian号在历史上确有其船,1904年出厂,1954年左右被废弃。它还与泰坦尼克号有关,据说沉船时SS Virginian号就在附近能接收到无线信号的地方。

虽然Tim Roth本来不会弹钢琴,但经过拍片前半年的魔鬼特训后应该是学会了。片子里对1900弹琴时手部的拍摄镜头充分说明了那是Tim Roth自己的手(他的手指不长)。要知道做到

音乐:,《海上钢琴师》获得第57界金球奖最佳音乐奖理所当然。看来记者们的审美情趣的确高过了电影商人们,奥斯卡评委不懂音乐也就不知道这位大师的价值。实际上,埃尼奥•莫里康内在《海上钢琴师》中的配乐,是他在全世界电影作曲家面前树立的一个新的高峰,在有些方面,他甚至超越了自己

由滕华涛执导,文章、白百何领衔主演的“治愈系”电影《失恋33天》即将于11月8日在全国公映,领跑“圣-光棍节”档期。《失恋33天》脱胎于同名网络小说,有强大粉丝基础,情节幽默欢乐,且有“中国第一小男人”文章完美演绎最贱男闺蜜王小贱,绝对是一部所有想爱以及正在爱着的人们不可错过的爱情指南。 《失恋33天》讲述了27岁的婚礼策划黄小仙,与男友恋爱七年,在即将结婚之际却遭遇最好闺蜜的插足感情。失恋后黄小仙十分痛苦,但只能强打精神面对客户,还要面对每天尖酸刻薄挤兑自己的同事王小贱。不过在工作接触中,黄小仙渐渐发现王小贱的优点,两人也越走越近,开始成为合租密友……《失恋33天》气质欢快,对白扎实,不仅以王小贱对黄小仙独特的体贴方式,告诉宅男们如何迅速“脱光”,也以幽默的对白和情节向年轻人传达一个积极的理念:失恋并不可怕,也许是你下一个幸福的开始。

由刘镇伟指导郑伊健 莫文蔚 陈奕迅主演的《东成西就2011》将于11月24日上映

影片为答谢新旧影迷而创作,以现代都市生活为背景,继承了93版“东成西就”喜剧精神,是一部融合了快乐与感动的群星贺岁大片。

影片讲述的是:万年前,八个天神因争斗不息,不懂团结被贬入凡间,有朝一日他们互相理解,和谐相处才能重返天庭。

万年后,港女钟晓明与鬼马老爸阿B被莫名追债,无奈从香港逃到广州找不靠谱的妈妈嘉嘉了解内情。原来她骗人定金要办不可能实现的演唱会,因无法兑现,被老板周董列入黑名单。父女二人落跑之际,机缘邂逅各色“时尚达人”,展开一段惊天地、“气”鬼神,笑料百出的都市奇缘。

演唱会虽如期举行却不料再生意外,晓明等七人发现自己是天神变身,但一直不明白第八位天神为什么始终没有出现,而不期而至的爱情又再次打乱了刚刚建起的所有平衡。

范文二:海上钢琴师剧情简介

海上钢琴师剧情简介

一九零零年的第一天。邮轮维珍尼亚号载着熙熙攘攘的欢呼人群在纽约港靠岸。在梦想的鼓动下黑压压的人流涌下船,迎接充满可能性的美好未来。喧嚣过后,船上除了船员所剩无几。添煤工人Danny Boodman于是偷偷跑到餐厅搜罗客人遗落下的贵重物品,结果一无所获。失望之余,他在钢琴架上发现一个漂亮的婴儿。他抱起婴儿,看见他的目光清澈,皮肤白净。Danny Boodman对这意外收获十分惊喜,于是收留了这个孩子,起名叫Danny Boodman T.D.Lemon Nineteen Hundred(丹尼 博德曼 T.D.雷蒙1900),纪念这孩子在新世纪的第一天被他收养。

善良的Danny Boodman十分疼爱小1900,教他识字,从不让他受苦。但因为没有任何出生证明之类的文件,Danny Boodman害怕1900会被别人抢走,所以不许他离开船舱一步。

在1900八岁时,Danny Boodman因为船上的机械操纵失误死了,在懵懂的1900于生离死别前迷茫时,突然听见远处传来美妙动人的声音,他回过头,身边一个亚洲女人告诉他,这是音乐。

几日后,1900在夜里偷偷溜进餐厅,来到白天专属乐手演奏娱乐上等乘客的钢琴前,弹起了自己即兴随想的曲子。歌声吵醒了许多乘客,他们好奇的想去探个究竟,却都陶醉在这小家伙如天籁般的音乐中。直到音乐停下来,船长才过去对他说,“1900,这一切都违背常规。”年幼的1900看着他的说:“去它的常规。” (Fuck the regulations)

几年后,成人的1900成了维珍尼亚号乐队的钢琴师,虽然他从未下过船,但是却能在钢琴上幻想世间的一切,在一次暴风雨中,他巧遇了正在晕船的Max,两个人十分投缘。从此,Max成了他一生的知己。

Max十分欣赏他的音乐才华,但也同时对他固执的不肯下船登上陆地感到困惑。他希望1900能向世人展示自己的才华,得到世人的承认,名利双收,过上好的生活。但对1900而言,世人向往的生活对他而言太过遥远,无法理解,也因此根本不具备诱惑力。

之后,人们对1900音乐才华的广为传颂,爵士乐的始祖Jelly Roll Morton自认自己的才华无人能及,因而向1900发起挑战。最终1900获胜,这次比赛更加让1900名声大噪,唱片出版商希望为他录制唱片,并保证他会名利双收,他的内心依然平静,安于生活和音乐带给他的快乐。直到他遇到一个朴素而迷人的女孩。那一天他正在录制唱片,女孩顺着窗子向里看,和他四目相对,尽管女孩仅仅是在用窗户的反射照镜子,他却立刻爱上了她。随兴而发弹奏了一曲柔情似水的曲子。(那个女子就是手风琴匠的女儿,那个老人曾与1900在船舱内交心畅谈过。他来到了美国,开立了一家鱼店,开始了全新的生活。而1900却始终不能释怀。直到最后一刻。)唱片录制完成,出版商把唱片放给1900听,他没有把唱片给出版商,因为他不允许别人把他的音乐从他身边带走。他犹豫再三,想把唱片送给那位素不相识的女孩,却没能如愿以偿,1900无法掩饰自己的哀伤,他失望地毁了唱片把碎片扔在垃圾桶里。于

是他与爱情失之交臂。(后由Max把唱片的碎片藏到了1900的钢琴中,这是1900唯一留下的音乐记录)

在女孩下船之后,Mas和1900谁都没有再次提起那个女孩,1900依旧弹着钢琴,但心里却一直牵挂着女孩。Max的劝说和对爱情生活的憧憬打动了他,在至少十二年后的某个春天他最终决定下船,登上陌生的陆地。那天所有的船员都和他挥手告别,他穿着Max送给他的大衣,缓慢的走下船梯,但当他走到船梯的一半时,他茫然的看着偌大的纽约市,凝视了一阵,他突然摘掉头上的礼帽并将之抛了出去,礼帽掉在了船与大陆之间的海面上,然后1900转过头,返回到了船上。他对Max说,我再也不下船了。自此,他与世界失之交臂。

直到许多年后,大战结束,早已离开维珍尼亚号的Max偶然发现破旧的维珍尼亚号就要被炸掉,他坚信1900在船上,可是1900并没有露面,直到船马上要被炸毁前,Max拿到当年的唱片独自在船上播放的时候,1900才在角落里现身。但是1900执意不肯下船,他说出了当年他未能下船的原因:世界太广阔了,让他陌生得害怕,那些城市里的街道无边无际,就像有无数个键的没有尽头的钢琴一样让他感到恐惧,他宁可退出生命的舞台,给自己一个尽头,而不愿意茫然无措的面对一个无边无际,无所适从的生活。Max无法劝他下船,最终悲伤的离去,在远处目送维珍尼亚号和1900一同被炸弹粉碎。

那天他告诉那个他曾对之提起过1900的传奇故事的乐器行老板:1900死了,老板也感到惋惜,于是把Max因为窘迫卖掉的小号还给了他并对他说,一个好的故事比一个旧小号值钱。带着旧小号与1900的音乐传奇,Max离开了,从此,只有Max一个人会记起那一生不会踏上陆地的天才钢琴师和他传奇的一生。

范文三:《海上钢琴师》简介及影评

世界尽头与人生彼岸——《海上钢琴师》影评

江南曾经在作品《此间的少年》中写过这样一句话:谁都不想呆在笼子里,问题是,给你一片广阔无边的天空,你是不是敢要?

著名的Discover频道曾做过一期节目,政府组织一群世代居住在火山脚下的居民迁移。但所有的居民无一愿意离开故土,安土重迁地守着自己危险而熟悉的家园。

第一个故事关于勇气,第二个故事关于留恋。走?或者不走?要、或者不要。电影《楚门的世界》给的答案是,要!宁死也要。而《海上钢琴师》给出的答案截然相反:不要!宁死也不要。但两者同样让人震动。或许选择本身只不过代表一种意见,真正让我们感动并流泪的,是坚持,无论消极或积极,对或错。

《海上钢琴师》讲述的是一则传奇。主角的名字非常之长,所以人们都简称其为“一九零零”,因为他是一九零零年的第一天“维吉尼亚号”上的一个煤工在宴会厅的钢琴上发现的弃婴。生于船上,长于船上,每年在欧洲与美国之间往返数次,却一辈子没上过岸。他没有出生纸,没有身份证,甚至不知道自己的生日,所以从某种意义上来说,世界上根本就不存在“一九零零”这个人,他只存在于某些人的记忆当中。这其中有他的好友麦克斯。

这样的故事,脉络清晰,指向明显,单纯得近于虚构。欧美不少人评价此片为:最好看的烂片。我看《海上钢琴师》许多遍了,一个起初没有发现的问题,就在这一遍遍熟悉的旋律中慢慢升起来。我想知道,导演自己是怎么想的?同为“意大利三部曲”之一,在《天堂电影院》中,托纳多雷让多多义无反顾地舍弃故土已经拥有的一切,离开了自己从小生活的小镇,去花花世界成就功名、实现自己。而在《海上钢琴师》里,一九零零却宁肯舍弃重逾性命的钢琴,舍弃陆上可望可及的爱情,舍弃与麦克斯真挚无双的友谊,抱着破船的残躯随着炸弹的轰响永沉海底。在从《天堂电影院》到《海上钢琴师》短短数年中,到底发生了什么变化?还是托纳多雷其实一直都抱着两种矛盾的想法?

我查看了几百条网友的留言。两种看法的对峙非常明显。支持者说他是求仁得仁,为了梦想而坚持信念,值得敬仰。反对者说他是懦弱无能的自闭症患者,敏感消极,固步自封,不知咫尺之遥的陆地世界包含了生命太多的美好。问题的焦点显然集中在一点:一九零零应该不应该下船。

导演没有让他下去。站在舷梯上观望良久,一九零零眼神茫然若失,最后只得自嘲地笑笑,反身回到了自己的壳里。临走前,他把自己的帽子用力掷入水中。这个镜头真是做

作地要死。不过去就不过去,扔什么扔?连爱情都已经在世界彼岸了,一个帽子又能寄托什么?当然,大概一九零零不过是开了个小孩子都喜欢开的玩笑,把麦克斯的胃口狠狠地吊了吊。当然,也把观众的胃口吊了吊。最终,他没有下船。我清楚地记得那段对话:

“城市那么大,看不到尽头。在哪里 ? 我能看到吗 ?

就连街道都已经数不清了,找一个女人,盖一间房子,买一块地,开辟一道风景,然后一起走向死路。太多的选择,太复杂的判断了,难道你不怕精神崩溃吗 ?

陆地,太大了,像一艘大船,一个女人,一条长长的航线,我宁可舍弃自己的生命,也不愿意在一个找不到尽头的世界生活,反正,这个世界现在也没有人知道我。我之所以走到一半停下来,不是因为我所能见,而是我所不能见。”

第一遍看时我几乎落泪。很多人以为这是软弱无能,没有勇气,但我看来他的解释更像是单纯的坚持,孩子的任性。因此更触动心中柔软的所在,一语中的。

我猜想,一九零零之所以不下船,是因为他的处世态度。他从不想得到更多,他只是害怕失去更多。丹尼走了,他还有钢琴,钢琴随着船一起埋没了,他还有自己,而上了陆地,他可能连这一点都要失去。这么单纯的想法,何来那么多心理学分析的考虑?船上人如流水过,从来没有过长久的停留。他不知道人世有多艰难,人情有冷漠,如果他知道,那他理所当然也会被移民发出对美国的欢呼时受其感染,得到一些积极的情绪和幻想。而他没有。他不止是身体停留在船上,连心里都是封闭的。因此他并不是因为世界险恶而退缩,而单纯是因为世界的无边无际,变化无定。他害怕自己也会被城市的步子同化,最终走上一条不知头不知尾的糊涂路。

这种心理,是一种病。应该有很多人看过电影《芳芳》。那是一部由苏菲·玛索主演的爱情电影。其中的男主角因为害怕过久的亲密会让爱情变得平庸乏味,因此一直对芳芳若即若离。这是一种心理阴影,因为害怕变化的东西会带走自己已经拥有的美好,因而抵触变化。

一九零零的心理与此有暗合之处。丹尼的死对他来说是极大的失去,但随及地,音乐补充了他的失去,让他重新圆满。这种圆满持续了近二十年。船上的人上了又下下了又上,毫无留恋,很少有什么会在他眼前停留很久。不算那个惊鸿一现的美丽少女,即使亲厚如麦克斯,仍然最终离开了他。他唯一能掌握的,就是指下的琴键,心中的乐音。这样看来,丹尼的死对一九零零的影响应该是巨大的,巨大到足以给他留下阴影。但导演显然并没有把这

一点说清楚,或者说,是编剧不够好。(当然,托纳多雷经常是自编自导。)

“键盘有始有终,你确切知道88个键就在那儿,错不了。它并不是无限的,而你,才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的,我喜欢这样,我能轻松应对,而你现在让我走过跳板,走到城市里,等着我的是一个没有尽头的键盘,我又怎能在这样的键盘上弹奏呢? 那是上帝的键盘啊 ! ”

这种态度是消极的,但未必是软弱的。一个人可以把一种消极到对自己无甚益处的信念坚持二十多年风雨不改,未尝不是一种勇敢。太多的顾虑并不是怯懦,很多以此为理由指责一九零零的人未免太无情,太不懂得体贴别人。

但与此同时,由于教育上的欠缺,一九零零根本不会调理自己的心理,无心也无力去改变自闭的现实。这是一种错误,但责任在谁又成了一个模糊难解的问题。因此,人人无恶意,却无意间铸错。一九零零的错在于他有勇气却没有志气;麦克斯的错误在于,试图用一九零零弃若蔽屣的名利种种来交换他现在拥有的安宁生活。没有人可以挽救这个错误的发生,丹尼原本有机会成为像《天堂电影院》中的老放映员那样的导师,但这唯一的可能又早早死去了。大厦将倾,已无回旋之地。大家眼睛雪亮,只等着注定的殒灭。

导演安排的结局无错。但他仍然忽视了极其重要的一点。人性中十分光辉的一点——好奇心。如果不是好奇心,人类不会开疆拓土地走到今天的高度文明。如果不是好奇心,八岁的一九零零根本不会偷偷爬到钢琴椅上,用手指开启自己的宿命之旅。如同《楚门的世界》中,楚门不惜不一切代价,哪怕从此以后要在人生海海中艰难求存,重新开始,也从来无畏。即使一九零零能在心目中幻想新奥尔良的美景,那又如何。一个人的精神到底能自产自销多少食粮?能供心灵多久不干枯?随着维吉尼亚号逐渐老去,逐渐人丁稀少,一九零零连靠观察乘客得到灵感都已经行将枯竭。没有了人的一艘船,如何能生出那么多故事?一九零零亲口说过:只要你还有好故事讲,就还没有完。但从维吉尼亚老去的时候开始,一直到它彻底死去,一九零零的食粮到底从何而来?一个人的心灵空间再丰富,恐怕也无法忍受将音符全都塞进心里枯守着吧。不弹琴,只怕突然会觉得两只手多余了也不一定。陆地上还有粮食。陆地上有麦克斯,有美丽的少女,有雾气弥漫的新奥尔良,有未知的高山大河,险谷绝崖。他为什么没有去?

有人回答我,他是在坚持自己的心。

好,那当一切枯竭之后,他心里还留有什么?钢琴,已经与他的心、他

的手指融合了,无论到哪里都可以揣着。爱情?那只有在前方。或者,真正限制住他脚步的,不是这些看见摸着的东西,而是一些虚无的阴影。害怕无穷无尽。大海是一成不变的,钢琴是不变的,日出日落全都不变,流水般的人群无甚分别。这些全都在他的掌握之中。而未来太未知,比大海更让人茫然。是如此么?阴影会随着时间慢慢淡去,尤其当空间的迅速变化遮掩了所有寄托回忆的道具时,记忆开始无依无靠,渐渐地就消散了,沉浸于新的喜怒哀乐。如果心会变,那又是为什么坚持?是否长期地坚持之下,即使要坚持的东西已经不再重要,坚持却已经变成了一种生活方式?甚或一种信仰。

“所有那些城市,你就是无法看见尽头。尽头?拜托!拜托你给我看它的尽头在哪?当时,站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣,感觉也很棒,觉得自己前途无量,然后我就要下船去。放心!完全没问题!可是,阻止了我的脚步的,并不是我所看见的东西,而是我所无法看见的那些东西。你明白么?我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里,什么东西都有,可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头,世界的尽头。”

分析至此,我们都知道,大概一九零零真得是不可能走下船去了。

他与常人不同,常人心思易变,但他不易变。固执地取下唱片,他对目瞪口呆的老板说过:我也是一成不变的。就像他八岁时骂的那句:去他的规矩!一样豪迈。这两句话给我的印象非常深刻。我感到一九零零身上有一种孤独。尽管隐藏地很深,但如果不是太少接受外来的影响和叩击,为何心门会坚固若此?船上的船工们没人能了解他的钢琴,来来往往的乘客终是要走的,无人会为了他的钢琴驻足。除了唯一的麦士,无人与他为伍。人们在跳舞时踏着他音乐的节拍,兴奋地围着他的钢琴认真聆听。但当一句“亚美利坚!”之后,所有的人连道别都没有就涌向甲板,留下他一个人若有所失。他是个很清澈淡然的人,不惊不怒,孩子似的纯粹。但应该会有些不是滋味吧?这是人的本性。到底是什么东西有魔鬼似的力量,一言不发就能把所有人的注意力自他的钢琴中引开。对这个有着极大魔力、使所有人赫然动容的东西,一九零零应该是一直抱着疑惧心理的,他不愿意踏上这样的陆地。或许,他更害怕有一天他会变得像那些无根无定的移民一样,为了前方的虚无而卖命地欢呼。他不但害怕失去,也害怕追求。因此即使是面对了自己心爱的女孩,他“去他的爵士!”的豪迈突然消失无踪,闲拉闲扯了很久,终于还是没有把自己的唱片

交给女孩。那里有他的音乐,是他生命的一个摹本。没送出去,他与那个陆地仍旧没有任何联系。他害怕追求。

得到了这样的答案,我心里反而有些失落起来,努力地想为这个圆满地无懈可击的故事找到一条出路。或许是徒劳,但我想……就像贾宝玉那通灵顽石,刚开始是石头,红尘历劫之后仍是一块石头,有何差别?他终于泯灭心中勃勃的野心,找到了让心灵完全安宁的道路。即使事先知道红尘有劫,但不经一试,怎可无恨。很多武林高手在一世争斗后退隐江湖,过着安乐的生活。但如果他因为江湖险恶,年轻时就省去拼搏这一段,直接去退隐呢?他不会死心的。

我也不死心,不试一下别的出路,我对导演的安排仍不肯死心。

假如,一九零零下了船。一家大的唱片公司立刻站在船下接着,恭迎前后。他出了唱片,成了举世闻名的大钢琴家。然后他去找到自己心爱的姑娘,两个人顺利地成了婚。随后为了商业的宣传,公司开始提出这样那样的要求,要么要他改曲风,要么要他赶曲子,要么要他来回宣传、签售。世界已知名的音乐家们开始以各种研讨会来评定他音乐的性质,归入“自然派”或“唯美主义”等种种词条。会开始有人不服,要与他挑战。然后听众对他的狂热退潮之后,大家会开始挑剔他的音乐。他会不高兴,会倔强。而他的妻子未必了解他体谅他。生活经不住重重压力的催逼,脆弱地一碰即碎,最终他的妻子无法容忍他的任性,离他而去。或者他已经顺从了社会的规则,不会对自己的老板说“funk!”不会随便任性,勉强可以留住曾经有过而如今已经磨灭的爱情。这个时候,他会发现,他除了已经不再纯粹的音乐,真得已经一无所有。但此时的他,已经不再有自杀的勇气。很多年以后,白发爬上头顶,他偶然地来到了海边。一种陌生的声音突然抓住了他的耳朵。是大海的声音。仿佛在呼唤,在警示,在歌唱。他隐隐约约回忆起曾经有那么一个人:出生在船上,长大在船上。他突然醒悟,买了间海间小木屋,一个人一架琴住了下来,慢慢地在海的涛声中学着重拾自己的灵感。最后他心里渐渐安宁下来,终于找到了自己想要的。偶尔,麦克斯会过来看望他,两人优美的二重奏,仿佛一切如昨。

这个故事如何?是完满的吗?没有了遗憾,最后的尝试或许不如我想的那么好,或许他真地泯然众人,但毕竟没有了遗憾。但故事讲完,我心里新的遗憾又升起来了。

一个故事,应该怎样才算是圆满?把每一种可能都试尽,直到再无可能,才毫无保留地公布结局,这是圆满吗?我终于不再对导演的结局感到遗

憾,而这正是我新的遗憾之所在。

就让故事留个尾巴吧,留个让观众心中不平的所谓“可能”。如果每个人都能用温和而宽大的眼光看待这个故事,它其实才算得上是一则传奇。

这是个好故事。感谢托纳多雷,和三部曲的其他两部一样精彩。

“天啊!你……你看过那些街道吗?仅仅是街道,就有上千条!你下去该怎么办?你怎么选择其中一条来走?怎么选择“属于你自己的”一个女人,一栋房子,一块地,或者选择一道风景欣赏,选择一种方法死去。”

“那个世界好重,压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束,你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗?”

“我是在这艘船上出生的,整个世界跟我并肩而行,但是,行走一次只携带两千人。这里也有欲望,但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐,但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。”

“陆地?陆地对我来说是一艘太大的船,一个太漂亮的女人,一段太长的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船,不过幸好,我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过,而你是例外,麦克斯,你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个,而且你最好习惯如此。原谅我,朋友,我不会下船的。”

一九零零想要说服麦克斯,所以他说了很多句。其实他一直在重复,他的思维就是如此简单。重复,就是他的生活。而新的探索,只停留在心里,很少被人触及。这样我们可以稍稍分析一下对于一九零零来说,什么才是重要的、想要的。不少人认为,爱情的力量是极伟大的,可以穿山越海,改变本性,重塑未来。但这并不适用于一九零零。对他来说,爱情是他渴望拥有的滋润。爱情会给他巨大的灵感,给他精神食粮。但他的爱情却偏偏在那片无边无际的陆地上。他不愿意放弃自己的生活来交换那样的爱情。那、钢琴呢?我曾怀疑,陆地上也有钢琴,如果钢琴是他生命中重要一部分的话,为何会宁死不下船?想清楚了,不外是:他的钢琴其实只是维吉尼亚号上那个自由滑行的旧钢琴,或者,他的钢琴已经在心里。

假如我知道我生活的地球其实只是宇宙间一座小山头一艘小浮舟,而在它之外有着更大更广更变化无穷的世界,知己的朋友、知心的爱人,凡我所缺,应有尽有。我会离开地球去别的地方吗?

我终于不敢再对一九零零的选择指指点点,因为,即使地球就要爆炸掉了,我也不肯离开它一步。我会找个地方,静静地坐下来,打开电脑,再看一遍《海上钢琴师》,与这个预言我选

择的人好好干一杯,讲个冷笑话,直到最后一声音乐,是宇宙的轰鸣.

范文四:海上钢琴师介绍

“陆上的人喜欢寻根问底,虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的,夏天则担心冬天的

将至。所以他们不停四处游走,追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。” Why why why why why... I think land people waste a lot of time wondering why. Winter comes they can't wait for summer; summer comes they're living dread of winter. That's why you're never tired of travelling, with chasing some place far away, where there's always summer. That doesn't sound like a good bet to me. “所有那些城市,你就是无法看见尽头。尽头?拜托!拜托你给我看它的尽头在哪?当时,站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣,感觉也很棒,觉得自己前途无量,然后我就要下船去。放心!完全没问题!可是,阻止了我的脚步的,并不是我所看见的东西,而是我所无法看见的那些东西。你明白么?我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里,什么东西都有,可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头,世界的尽头。” “All that city. You just couldn't see the end to it. The end? Please? You please just show me where it ends? It was all very fine on that gangway. And I was grand too, in my overcoat. I cut quite a figure. And I was getting off. Guaranteed. There was no problem. It wasn't what I saw that stopped me, Max. It was what I didn't see. You understand that? What I didn't see. In all that sprawling city there was everything except an end. There was no end. What I did not see was where the whole thing came to an end. The end of the world... ” “键盘有始有终,你确切知道 88 个键就在那儿,错不了。它并不是无限的,而音乐,才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的,我喜欢这样,我能轻松应对 ! ” “Take a piano. The keys begin, the keys end. You know there are eightyeight of them, nobody can tell you any different. They are not infinite. You are infinite. And on these keys the music that you can make is infinite. I like that. That I can live by. ” “你把我推到舷梯上然后扔给我一架有百万琴键的钢琴,百万千万的没有尽头的琴键,那是事实,max,它们没有尽头。那键盘是无限延伸的。然而如果琴键是无限的,那么在那架琴上就没有你能

电影截图(19张)

弹奏的音乐,你坐错了地方,那是上帝的钢琴。” “You get me up on that gangway and you're rolling out in front of me a keyboard of millions of keys, millions and billions of keys that never end, and that's the truth, Max. That they never end. That keyboard is infinite. And if that keyboard is infinite, then on that keyboard there is no music you can play. You're sitting on the wrong bench. That's God's piano. ” “天啊!你……你看过那些街道吗?仅仅是街道,就有上千条!你下去该怎么办?你怎么选择其中一条来走?怎么选择“属于你自己的”一个女人,一栋房子,一块地,或者选择一道风景欣赏,选择一种方法死去。 ” “Christ! Did, did you see the streets? Just the streets… There were thousands of them! And how do you do it down there?How do you choose just one? One woman, one house, one piece of land to call your own, one landscape to look at, one way to die... ” “那个世界好重,压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束,你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗?” “All that world is weighing down on me, you don't even know where it comes to an end, and aren't you ever just scared of breaking apart at the thought of it? The enormity of living it? ” “我是在这艘船上出生的,整个世界跟我并肩而行,但是,行走一次只携带两千人。这里也有欲望,

但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐,但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。” “I was born on this ship, and the world passed me by, but two thousand people at a time. And there were wishes here,but never more than fit between prow and stern. You played out your happiness, but on a piano that was not infinite. I learned to live that way. ” “陆地?陆地对我来说是一艘太大的船,一个太漂亮的女人,一段太长的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船,不过幸好,我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过,而你是例外,max,你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个,而且你最好习惯如此。原谅我,朋友,我不会下船的。” “Land? Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. It's a music I don't know how to make. I could never get off this ship. At best, I can step off my life. After all, I don't exist for anyone. You're an exception, Max, you're the only one who knows I'm here. You're a minority, and you better get used to it. Forgive me, my friend, but I'm not getting off.”

2.《海上钢琴师》经典台词

2011-09-16 13:02:35来自:

《海上钢琴师》经典台词

All that city you just couldn’t see an end to it.

城市那么大,看不到尽头。

The end? Please? Can you please just show me where it ends?

尽头在哪里?可以给我看看尽头么?

It was all very final on that gangway and I was grant too in my over coat. I cut quite a figure, and I was getting off, guaranteed. That wasn’t the problem.

当年,我踏上跳板,不觉得困难。我穿上大衣,很神气,自觉一表人才,有决心,有把握,有信心。

It wasn’t what I saw that stopped me, Max, it was what I didn’t see。 Do you understand that? What I didn’t see.

我停下来,不是因为所见,是因为所不见。你明不明白?是因为看不见的东西。

In all that sprawling city, there was everything except an end. There was no end.

连绵不绝的城市,什么都有,除了尽头,没有尽头。

What I did not see was where the whole thing came to an end, the end of the world.

我看不见城市的尽头,我需要看见世界尽头。

Take a piano, hmm? The keys begin, the keys end. You know there are 88 of them. Nobody can tell you different. They are not infinite.

拿钢琴来说,键盘有始也有终。有88个键,错不了,并不是无限的。

You are infinite. And on those keys, the music that you can make is infinite.

音乐是无限的。在琴键上,奏出无限的音乐。

I like that. That I can live by.

我喜欢那样,我应付得来。

You get me up on that gangway and you rill out in front of me a keyboard of millions of keys, Millions and billions of keys that never end.

走过跳板,前面的键盘有无数的琴键。

That’s the truth, Max, they never end. That keyboard is infinite.

事实如此,无穷无尽,键盘无限大。

And if that keyboard is infinite, then on that keyboard there is no music you can play.

无限大的键盘,怎奏得出音乐?

You are sitting on the wrong bench. That’s God’s piano.

不是给凡人奏的,是给上帝奏的。

Christ! Did you see the streets? Just the street-----there were thousands of them.

唉!只是街道,已经好几千条。

How do you do it down there? How do you choose just one?

上了岸,何去何从?

One woman, one house, one piece of land to call your own, one landscape to look at, one way to die. All that world just weighing down on you. You don’t even know where it comes to an end.

爱一个女人,住一间屋子,买一块地,望一个景,走一条死路。太多选择,我无所适从,漫无止境,茫茫无际。

Aren’t youu ever just scared of breaking apart at the thought of it? The enormity of it.

思前想后,你不怕精神崩溃?那样的日子怎么过?

I was born on this ship, and the world passed me by.

我生于船,长与船,世界千变万化。

But 2000 people at a time, and there were wishes here.

这艘船每次只载客两千,既载人,有载梦想。

But never more than fit between prow and stern.

但范围离不开船头与船尾之间。

You played put your happiness, but on a piano that was not infinite! I learned to live that way.

在有限的钢琴上,我自得其乐,我过惯那样的日子。

Land? Land is a ship too big for me. It’s a woman too beautiful, it’s a voyage too long, a perfume too strong, it’s music I don’t know how to make.

陆地?对我来说,陆地是艘太大的船,是位太美的美女。是条太长的航程,是瓶太香的香水,是篇无从弹奏得乐章。

I can never get off this ship. I’m blessed I can step off my life.

我没法舍弃这艘船,我宁可舍弃自己的生命。

After all, I don’t exist for anyone.

反正,世间没人记得我。

You are the exception, Max. You are the only one who knows I’m here. You are a minority, and you’d better get used of it.

除了你,Max,只有你知道我在这里,你属于少数,你最好习惯一下。

Forgive me, my friend, but I’m not getting off.

朋友,原谅我。我不下船了。

Hey,Max! Imagine the music I could play with two right arms. Hope I can find a piano up there. 两条右臂能弹出什么音乐? 希望天堂有钢琴

范文五:电影《海上钢琴师》的英文简介

电影《海上钢琴师》的英文简介

1900, an abandoned baby which is taken care by one of the crews in the ship, Virginia. 1900 was the year which the crew discovered the baby, thus, the boy was named 1900. The crew dies several years later in an accident and at that time, 1900 is entirely isolated.He has a gift of playing thepiano. He gets his own style and wins the applause of passengers. However, he isn’t happy at all. What he is searching for is love and care, yet he cannot find them.

The only companion of 1900 is the piano; he gets used to expressing his feeling via music. The poor guy has no other choices,he was born to be lonely. Maybe it’s his fate. 1900 always wants to attract people by his absorbing performance. Though there is, in fact, nearly no conversation between them, they even don’t know one another. He still wants to be surrounded by the crowd. 1900 doesn’t want to be alone; he enjoys the time being accompanied by people. This can explain why he feels so disappointed, frustrated and he stops playing the piano when the crowd leaves as the destination is reached. 1900 has to become solitary again!

One of the passengers admires his talents very much and tries to talk to him. The farmer shares with him about his misfortune and loneliness. 1900 knows the feeling better than anybody does as he has been suffering for 27 years! He hasn’t disclosed his feeling to others; he just says that he gets a friend sharing the similar situation. It’s a paradox that on the one hand, he wants to speak out his own feeling, which has buried in his heart for a long time, and shares with people; on the other hand, he can’t pluck up his courage to mention his situation in front of people. Maybe it is of no use to tell others or 1900 doesn’t want anyone to sympathize him.

Loneliness makes him afraid of contacting strangers, lack of confidence and shy while communicating with strangers. When there’re two strangers coming to inform him the competition, he runs away and hides himself. Poor 1900 is afraid of being hurt. With no doubt, loneliness adversely affects his personality. On the shipboard, a young, pure, beautiful girl has caught his attention. He loves the girl and wants to send her a gift. He doesn’t know how to initiate the conversation. 1900 practices again and again in the cabinet. He is too timid to send the girl his record. His personality makes him miss a chance. 1900 is very unhappy and breaks the record. Again, he just keeps his mouth shut and never shares with the others. It is obvious that he no longer wants to share; he is too tired to find opportunities to air his feeling.

Changes make 1900 scared; he wants his everyday life remains the same. For 27 years, he stays on board and never treads on land. Although his crews always persuade him to get off, he is reluctant to try. Several months after the girl had left, 1900 suddenly wants to tread on land. His reason is that he wants to listen

to the voice of the sea as he can only hear it clearly on land. However, it’s true that he wants to find the girl and expresses love to her. 1900 hides his feeling again. Yet, when he is on the halfway of the ladder that leads to the land, he stops. He stands there to look at the city in front of him. 1900 gives up treading on land and returns to the ship.

1900 can live safely on the ship as he can see the ends of the ship. Many years later, as the ship is too old and it needs to be exploded to pieces. One of the crew knows that he will be still on the ship. He tries to find him. Before his death, 1900 tells the reasons for not treading on land when he’s walking down the ladder. “I’m not afraid of what I can see, I’m afraid of what I can’t see”, 1900 is frightened as he can’t see the end of the city. “Where is the end of the world?” Moreover, there’re only two thousand passengers on broad at a time. It’s a fixed number and it will not change. It can explain why 1900 prefers staying on board.

He takes the piano as an example, “There are finite keys on the piano”, and he can make “infinite music” out of it. However, the world is a piano that is too big for him. There are infinite keys in the world, how can he make music out of it? It implies that there are so many changes in the world; he can hardly face the challenges. “There are thousands of streets in the city…which one should I choose to die?” It shows that 1900 is scared by the ever-changing world and he is too tired to choose. He thinks that he can’t adapt to the changes as “ the world has passed me (him) by”. In addition, fame, fortune, girl can’t make him tread on land. 1900 chooses to die on the ship rather than getting off. It can be seen that how deeply he is afraid of changes. The marvelous life of 1900 makes him become the legend.

范文六:《海上钢琴师》

《影视鉴赏》

论文

学生院系:计算机与信息技术学院

专业/班级:信息管理与信息系统

姓名:王海燕

学号:20125103048

《海上钢琴师》----观后感

“只要你还有个好故事和一个能够倾诉的人,你就永远不会完蛋”。在看《海上钢琴师》之前,我就对这部电影久闻大名。同学都说这是一部经典的影片,看过以后,每个人都会有不同的感悟。

影片讲述了一个在海上出生,在海上死亡的钢琴师的故事。影片的开始是以1900的好朋友麦克斯为开头,他在思考自己离开大海,回到陆地,是不是正确?放弃了人生中真正的朋友和无法再聆听到的天籁之声,回到陆地,寻回脚踏实地的那份感受。其实,我总是觉得麦克斯无法割舍的不仅仅是1900这个人,还有他自己在“维珍尼亚号”的那段岁月。从麦克斯走下轮船的那一刻起,他在轮船上的所有,都只是一个故事,是一个”别人一个字都不信“的故事。影片以麦克斯为线索,来讲述1900的一生。麦克斯为了生活,不得已卖了小号,而在买小号的人那里无意间听到了1900的唱片,他感到很惊讶,因为1900从不下船。他问店老板,唱片的来历,知道了“维珍尼亚号”就要被人为的摧毁,麦克斯匆忙的赶过去,他知道1900一定就在轮船上的某个角落里,安静的坐着,或许会望着天,或许望着轮船外的世界,或许就只是坐着······

从麦克斯的描述中,我们知道1900是一个孤儿,被亲生父母遗弃,被黑人丹尼收养,丹尼认为1900是上帝赐予他的礼物,坚持要把他抚养长大,慢慢的1900被船上的工作人员所接受,每个人都试图给小1900自己认为最好的教育。丹尼给了1900他的所有,尽管可能不是最好的,确实他所有的。我觉得丹尼真的是很爱1900,给了这个孤独的生命童年时期的温暖。丹尼意外的去世了,而小1900也将被船长送到孤儿院。小1900逃跑了,他利用自己熟悉的环境躲掉了追兵,成功的留在了船上并意外的发现了自己的演奏天赋。小时候的他,或许是因为害怕新的环境,而奋力留在那,他并不知道船上承载着他的一生。电影用插叙的手法让观众在现实与回忆之间穿梭。转眼间,1900已经长大。麦克斯也在这时走进了他的生命。初到船上的麦克斯晕船了,1900潇洒的出现并解救了他。他俩与钢琴一起,在轻盈动人的旋律中,在大厅中如流水般滑行回旋。那样悠然自得,那样轻松洒脱,仿佛两个天使在童话世界中自由地飞翔。他们在飘飘仙乐中冲破了落地窗,滑过了走廊,一直撞进了船长的房间。这个镜头是那样的唯美奢华,却无关爱情。我很喜欢,在我眼里,这就是1900内心世界的写照,唯美而浪漫。

爵士乐开山鼻祖谢利上船来向1900挑战,是影片中又一经典片段。三段钢琴对决是故事的高潮。谢利不相信一个从不下船的钢琴师能有多高的技艺,带着轻蔑的态度,来到了1900的面前。镜头给了谢利的牙齿一个特写,那是一幅和丹尼一样的中间有缝的牙齿。我想1900第一曲是“平安颂”是这个原因吧。这时的1900看似获得了很多,荣誉和掌声更是不必言说,但是却很少有人真正愿意走进他的内心去看一看,他很孤独。他的钢琴声一段比一段动人,第三段更是到达顶峰,真是

现实里,麦克斯为说服工作人员相信船上有人而煞费苦心。回忆里,1900

却遭遇了他的爱情。在音乐制作商的要求下,1900开始弹琴,而这时,他看到了一个恰巧看到一位清纯的少女无意间进入了他的视野,舷窗外少女的面容在蓝天碧海的映照下显得格外纯洁动人,1900凝望着那天使般的面庞,手指间流淌出的曲调也变得轻柔舒缓,如细语呢喃,无限惆怅又无限向往。就这样,那张现场录制的唱片模版记录下1900那甜美而又青涩的初恋。音乐制作商对这张唱片非常满意,而1900却说“我不会让我的音乐离开我”。他只想把这张唯一记录下自己杰作的唱片赠送给这位少女,因此他失去了使自己流芳百世的机会,也粉碎了音乐制作商的发财美梦。 音乐对他来说,从来不是赚取名利的手段,而是一种情感的宣泄,这张唱片记录了他对那个少女的情感,是他为少女而奏,只能送给她。长期的孤独与封闭,使他并不擅长与人交往,特别是年轻漂亮的异性,无数次对镜练习的话,总是说不出来。他只能在夜深人静时,亲吻一下少女花瓣般的唇。少女要下船了,从此就要从他生命中消失了,他飞快的跑到少女面前,说他认识少女的父亲,请代为问好,这蹩脚的搭讪啊!最后的最后,还是没敢说出想说的话,没送出去那张唱片。他不想为了爱情,离开他生活的船。这之后,他低迷了好长一段时间,后来又恢复原样。除了麦克斯,没有人关心他愉快的笑容下面沉积了多少伤痛,他们只关心1900还能不能给他们带来欢乐的乐曲。

就像是挂在墙上的画突然掉了下来,尽管这期间并没有人去碰过钉子,1900突然决定要去陆地。麦克斯真的很震惊,同时又有些欣慰,决定把自己的大衣送给他,让他风度翩翩的在地上开始自己的新生活。1900依次跟船上的小伙伴们道别,告别这艘自己生活了很多年的船,去追寻新的生活和爱情。当他走在楼梯上的时候,看着烟雾中的城市,他把帽子仍在了海里,自己转身回到了船上。

回忆结束了,因为麦克斯不久就离开了这艘船,1900和“维珍尼亚号”再也没有出现在他的生活中。麦克斯从别处借来了1900原本想给少女的那张唱片,在船上放着,希望1900能出现。1900坐在阴影里,而麦克斯还是看到了他。麦克斯告诉他,兄弟,上岸去吧,我们重新开始新的生活。

“天啊!你„„你看过那些街道吗?仅仅是街道,就有上千条!你下去该怎么办?你怎么选择其中一条来走?怎么选择“属于你自己的”一个女人,一栋房子,一块地,或者选择一道风景欣赏,选择一种方法死去。”

“那个世界好重,压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束,你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗?”

“我是在这艘船上出生的,整个世界跟我并肩而行,但是,行走一次只携带两千人。这里也有欲望,但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐,但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。”

“陆地?陆地对我来说是一艘太大的船,一个太漂亮的女人,一段太长的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船,不过幸好,我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过,而你是例外,麦克斯,你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一 个,而且你最好习惯如此。原谅我,朋友,我不会下船的。”

1900说了好多好多,他试图让好友麦克斯理解自己,体会自己内心的挣扎。 我想,1900到最后是快乐的,他没有离开那些自己认为是最重要的东西,钢琴、轮船。他没有选择为了生活而舍弃重要的东西,他说,幸好我可以放弃自己的生命。

我想,1900是幸福的,他有一个好的故事,和一个愿意倾听他心声的人,最重要的是还有他的钢琴,或许,是他心里的那架吧。

范文七:《海上钢琴师》

《海上钢琴师》

The Legend Of 1900

导演:托纳托雷

国家:美国

主人公“1900”是个从婴儿时就被遗弃在轮船上的孤儿,也是个天才的钢琴演奏家,他海一般蓝色的双眼能透过事物的表象感受到其内在的生命律动,不管看到什么,都能随即创作出一曲新鲜、动人的音乐。片中,“1900”曾说过这样一句话:“钢琴只有88个键,是有限的,但它演奏的音乐却是无限的。”如同他所说,依靠钢琴,“1900”找到的不仅是生活的快乐,还有生命的意义。影片中的一个片段曾经为钢琴赋予了魔幻色彩:当风暴来临之际,“1900”却演奏着钢琴,在舞会大厅里自由驰骋。“1900”一生中从未离开过轮船和海洋,他天才的钢琴技艺成为一个传奇。对音乐的热爱使他最终能选择与船共亡,却不能为了深爱的女人登上陆地。

[老师作品]

艺术化生存的一种方式

蔡朝阳

影片全部的戏剧化场面,爱情的萌芽也好,战胜爵士乐之父也好,在我看来,仅仅是为了铺垫,导演的意图在最后,1900和“康牌”小号手的一番对话。这一番对话,见出1900不仅是钢琴家,也是思想者。在琴键上,8日个键,清晰可以把握,在这个可以为我们把握的地方,我们从这里出发去试图把握世界。这艘船是1900另一个可以把握的地方,1900生于斯、长于斯,这就是他对生活乃至生命的全部理解的另一个出发点。他可以认为妈妈就是一匹马,可以认为孤儿院就是收留那些没有孩子的人的监狱,但是这些不妨碍他从音乐出发,去直觉的把握这个世界,达到他个人的本质。

对于1900而言,或许个人的本质,才是本质,因为归根到底,生命只是个体的生命,每个人都只能拥有自己对生命的独特感受,他人无法替代,他也无法去替代别人感受。这样,“康牌”小号手就是另一个重要人物。他对生活和生命的理解,跟1900迥乎不同。两个人两下烘托,凸现导演意图。

1900只在意感受,感受似乎是惟一的真实。比如他们躺在煤堆上,对新奥尔良晨间美景的想象与描述。“总有那么几个早晨,浓雾突如其来”……这是给我留下最深印象的几个片段之一。而在描述这一美妙景象的两个人,脸上涂满了黑煤的污迹。这样看来,1900颇有些类似于东方玄学的味道,专注于内心感受,心灵即自由。苏东坡不也这么说么,名山虽好,不如卧而神游之。1900从来没有离开过这条船,但是他对世界有着最为美好的诗意想象。

“康牌”小号手则是一个现实主义者,他想的是赚大钱,成大名,一切俗世的繁华。这一切作为小号手的个人选择,同样令人动容,叫人尊重,这表明小号手对生活还有着盼望,有着梦想,还有自信。就像他在求职时即兴演奏的自信与陶醉――充满了光荣与梦想的世纪,一个蒸蒸日上的,人类文明的上升时期!这艘海上浮城,不也满载着梦想么?看看那个最先发现自由女神的年轻人的蓝色眼眸,那里充满着幻想和希望,多么动人!

生,没得选择,但可以选择死。

这样,1900选择不离开船只,与船协亡,便是建立在他对世界的理解之上的最后选择。一个没有出生证、没有身份证明的人,在这个世界上存在过了,我们如何确证他的确在这个世界上存在过了呢?这一个问题对于1900而言,毫无意义。因为1900曾经存在过了,感受过了,这对他自己便是意义。我是谁,我从哪里来,向来便是人类无法解决的永恒命题,1900用自己的方式,给出了一个答案。

同样值得一提是小号手的姿态,他泪流满面,但是他最后尊重1900的意思,这便是一种对生命的尊重的态度。他转身走了,听完了1900的最后一个笑话,目睹这艘船的在一片火海中消失。[学生作品]

寻找勇气

王小波

海上钢琴师1900,他短暂的一生都在船上。On board,他很快乐。他从未听从任何人的意见下过一次船。他在88个键中获得了无限的快乐,也不可能有人打扰他。而我们的生活到底是为自个儿活,还是别人安排的?我们是否还很快乐的接受他人的安排?

巴里客的小说《海上钢琴师》像极了卡尔维诺的小说《树上的男爵》。而《树上的男爵》是我至今看过的最好的外国小说。柯希莫的形象曾一度出现在我的睡梦中。我想很多人都缺少了勇气,做了沉默中的大多数。龙应台女士说:“为沉默而可耻!”这话虽然重了些,但王小波作为沉默的大多数的一员,也站起来说话了。这说明沉默对社会没多大帮助。我在柯希莫和1900身上看到了勇气。我希望看到更多有勇气的人,当然也包括我自己。

另一种人

李一鸣

“陆上的人喜欢寻根问底,虚度很多光阴。冬天忧虑夏天的迟来,夏天担心冬天的将至。所以你们不停地到处寻找一个四季如夏的地方――我并不羡慕。”

――1900

纵使他说话总是礼貌地带着微笑;纵使他的琴声总环绕着舞蹈,可我们知道,他一直悲伤。纵使他没有流露过哪怕一次。然后他的一生,便从此独自背负。

他便带着这种似乎毫无道理却深埋在其心中的情感,心不在焉地度过这徘徊于88个琴键间的一生的。没有什么可以深深地吸引住他,包括爱情,包括钢琴,就因那毫无理由的性格。

我们跳了出来,说它是“悲剧气质”。

一切只因那无际的海。大,然后是扑面而来的排山倒海的绝望。所以海上的人们适应地放弃希望,放弃一切找寻边际的权力。

陆地也很大,然而不同的是,陆地总会有个头的。但更恐怖的是陆上的未知的东西,竟比海面上的多得多!那里有无数互相交织的蛛网一般的路,通向无数多个同样陌生的地方。然陆地上的人们便有了好奇的习惯,总希望能走完一切他们能见与不能见的路。因为他们坚信,大陆毕竟是有边际的,而那边际,终有一天会被他们找到。

所以当船上的陆地人发现美洲一隅的时候,他们惊呼:“America!”然后雀跃地拥下船,欣喜自己发现了大海的边际。而海上的人则看着人群上上下下,一批批如他的悲伤一样绵延不绝。

他把无尽而简单的大海作为自己的归宿,因为他想,一个人无论如何也不可能承受那么多陆上的繁复与陌生。

音乐如水,柔情如水

魏妍露

他是特别的,用我们现在的话说,应该是充满个性的。当船长告诉他,按规矩小孩子不允许弹钢琴时,他说:“规矩可以滚蛋!”当爵士乐鼻祖戴着大大的金戒指,闪着发亮的牙齿,骄傲地向他提出挑战,而最终失尽颜面,灰溜溜地走掉时,他看着他的背影,只留下一句:“爵士乐也可以滚蛋!”以至于几年后,“我”离开他,离开那艘船,面对战争时,会想到他应该会说:“战争也可以滚蛋!”

也许,正是这种另类的性格,铸就了他另类的音乐。而那源源不断的灵感,则是来自于他细致入微的观察,天马行空的

想象,和一个个或凄或美的故事。于是,那一段段音乐从他指尖溢出,徘徊于每个人的耳旁,扣动着每个人的心弦。也许,那已不再是一段音乐,而是一种生活,一种思想,一种情绪。它似乎拥有一股神奇的力量,可以使人忘却刚才的所想、所做;可以使人眼中、脑中、心中满满的都是它。

最喜欢他的那首《柔情似水》,给人一种纯洁而美好的感觉。似是一个心仪的女孩从眼前经过,留下淡淡的芬芳,使人陶醉;似是突然见到了一朵美极的花儿,欲摘却又觉知不应该摘,而踟躇不定;似是一个温柔的男子,在轻轻地抚弄着心爱女子的秀发;又似是恋人间,耳旁轻轻的呢喃。

整部影片也如音乐一般凄美。结束了,余音还在,缭绕于心中,挥之不去。

逻辑的错误

张 斌

从某种意义上说,这已是我第三次看这部电影了,只是在前两次看时,没过多久我就换了频道。

片子在结尾处,一再的通过主人公的对话,强调了我们所处的这个世界的不可控性,由此便可能带来人性的堕落。我记得1900曾经说,他一旦到岸上去,他就会变。对于他所说的变,我猜是一种道德品质上的败坏,当然是相对于他人而言的。但他是如何确定自己是“善”呢?片中所描述的1900几乎是一个没有性格的人,因为他似乎从自己对于现实的认识中,组建了自己的原则,一切的行为都是依照这个原则,这使他在片中简直是一个高人。他没有失败,他能看透船上这个世界的一切,直到最后1900宁愿死也不愿踏上岸,似乎体现了导演对现实的厌恶、恐惧。那编剧为什么不让1900尽自己的最大努力去改变现实,却选择了逃避,是出于自信的不足,还是出于对现实的绝望这不得而知。

片中的“珍尼亚号”选择了爆破,而不是拆除,这相当值得商榷。而且1900一直说“生于船,长于船,终于船”,只字未提这船是特指“珍尼亚号”,也就是说,即使他不想上岸,但他还是可以到另一艘船上去弹他的钢琴,而且那位号手也只字未提这一建议,不只这是特意安排,还是一次逻辑上的错误,让如此一个灿烂的生命因愚蠢而死。

对于所有文艺性的影片,我一直都不相信编者琢磨过每一个镜头、每一个细节,使得它有某种意义。但观众却能看出这些东西来,我想这纯属多余。只不过,电影会让我们去思考一些现实中常见的例子,但生活却不会。

责编 文冰

范文八:海上钢琴师

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一、故事梗概

这个故事主要讲述的是一个人物,是剧中的主人公,名叫1900,他是被父母遗弃在一艘轮船上,被船上的工作人员丹尼所发现并收养了他。后来,发现他天生就有不同于别人的音乐细胞,就在丹尼死去之后,他无意中闯入禁区,船上的人都被他的琴声所感动,所以他便留在船上,这也是他音乐生涯的开始。在他的人生中,结识了他的好朋友小号手;找到了他的爱情;凭自己的实力打败了傲慢的爵士乐大师。他的一生有过最辉煌的时刻,也有需要抉择的时候,但最终的结局,他成为一辈子在海上弹奏的钢琴师,就连最后坚定地选择呆在即将要引爆的轮船上与它同归于尽。

二、视听赏析

1、整个剧是以“我”的口吻开始的,叙述着与“我”相关的一个故事,交代故事发生的时间、地点、人物、背景,拍摄“我”在擦拭自己的小号的近景镜头,造成怀旧的基调非常浓厚,并且在剧中的“我”独白谈到“他”时,有这样的独白,“这是一个没人相信我的故事”,在开头就给观众设下悬念,从而引起观看者的好奇心,悲伤忧郁的口语使观众能与“我”达成共鸣,共同探索故事的发展。

2、整个剧中从头到尾都贯穿着主人公1900弹奏的钢琴曲,在这里,主人公通过音乐的弹奏来表达内心的思想,他所看的人、物都可以用他的思想来弹奏出不同的音乐效果,音乐与剧情很好的结合,也是此剧最独特的一点。

3、在这个构图中,巧妙地利用面试的窗框和外层的房框包围房内的人物,隐喻人物的生存处境,并在后面的剧情中可以清晰地看出当时社会面试的困难性。在整个对称的构图中,镜头出现的人物大都是身着深色衣服,只有“我”身着浅色大衣,利用这一点,引起观看者在第一时间的注意,也是“我”的形象更为突出。

4、采用从上往下的角度来拍摄,并且是从一个新人物的视觉角度来拍摄,很明显是为了长大后的主人公的出现埋下伏笔,观看者会对这个身着黑色礼服的人物产生疑惑,从而达到引起观众的注意力与好奇心。后面的剧情中,这个人物出现多次,却没有露脸,给人设下很大的悬念。

5、这时突然出现画外人物的身体的局部,并且停留时间较长,只听见画外人物的声音,从而使观众产生对于这个人的完整形象的联想,期待后面能够出现此人物的面孔,人物忽然从外走进画内,使画内与画外空间联系起来。

6、在拍摄主人公时,为了让主人公的形象更为突出、引起观众在第一时间的注意,使用了对焦、在构图上居中处理的手段,主人公的白色上衣以及他所身处的位置的光线的运用,都使画面主次分明,有利发展故事的剧情。

7、这是一个镜头内部出现了不同的景别画面,使用一个运动复杂而微妙的长镜头,灵活地调度摄影机在空间中的高低、左右、远近,很完美地进入后面的两人对话的出现。随着对“我”、主人公的对焦,对话声音的出现,来回交叉对焦,人物刻画鲜明,也有拉动观众的视角。

8、剧中的现实与故事来回的穿插,有序地讲述故事的发展,也使整部影片的叙事节奏紧凑。这样的结构有利推进情节的发展,始终贯穿完整的风格特点。通过“我”在现实中看到的某一事物产生对以往的怀旧,从而进行“我”讲述的故事,依次依序地介绍所有的故事。

9、这里运用了长焦距镜头,通过不同的机位的长焦镜头,分别捕捉到烟灰从烟头脱落、掉落到衣领、然后在皮鞋上弹落的整个过程的特写,很好地展现丹尼最终失败落魄的场景。

10、在剧中,善用镜头的移动,和变焦的配合,这样可以同时拍摄到人物看到的动作与被他所注视的物体,也是一种模拟人物的视线,来表现剧情的发展。

11、在开篇,使用了一组地面移动镜头,从左往右水平移动,展现船上的环境,为故事的发展背景、地点交代清楚,这也是主人公一直生活的地点。

12、本来正拍摄一个环境,突然从上出现一个人头,打破原来的氛围,引起观众的注意,并且还是个近景镜头,人物的面部表情清晰表现出来,刻画出人物的性格,产生强烈的视觉冲击,从而拉回观看者的视线,引领视线往后发展。

13、在故事的最后部分,主人公的好友小号手发现他时候之后的对话中,由两人的全景到中景再到近景然后是对两人五官的特写,步步渐进,缓慢发展,从欢快的对话声慢慢发展成主人公深情的表达内心的思想,对话结束镜头又回到两人的全景镜头,一个是静止坚定,一个是摇头哭泣,很明显表达出两人内心的心理活动,整个景别的组合使用,丰富了影片的艺术效果,强强扣住观众的心弦。

14、先拍摄旧船的远景,瞬间转化到主人公双手的镜头,利用变焦来回对主人公的双手进行特写镜头,本是没有钢琴却弹奏出优美的音乐,让人联想翩翩,内心随着主人公的心境而变得平静。直到双手停止弹奏,声音也随之消失,切换到主人公双眼眸的运动的特写,一声响彻的爆炸声结束了主人公的故事。

15、从这两人的近景镜头的对话随着小号手的站起来切到一个大中景,配合缓缓

渐进的音乐,荡开观看者的情绪。

范文九:《海上钢琴师》

《海上钢琴师》分析

电影《海上钢琴师》真不影片采用回忆的方式讲述了一个名为1900的天才钢琴师从出生到死亡始终没有踏上过陆地的故事。时空的交错,场景的切换,镜头的衔接,整部电影都处理得十分流畅自然。整个故事浑然一体,没有一丝一毫突兀的感觉。让观看者不知不觉融入到电影中去,如同身临其境般与故事中的人物同喜同悲。

导演似乎比较钟情于在影片中贯穿一种比较含蓄甚至是有点悲剧色彩的格调,在《天堂电影院》和《海上钢琴师》这两部他的代表作中充分体现了他的这个特色,《海上钢琴师》中1900的与船共亡的结局给观众留下的不仅仅是对主人公的惋惜,更多的却是对这个世界的思考。

·叙事方法:倒叙,叙述

·剪辑特点:交叉时空的蒙太奇

·主线:男主人公(丹尼 博德曼T.D·雷蒙 1900)在轮船上的一生

辅线:友情、对未来的“恐惧”

·开篇:在影片片头,我们看见又有许多目光中饱含憧憬的移民。这介绍了当时的社会背景,美国大移民,所有移民对美国的向往(台词通过把美国拟人化,用“她”来体现这一点)。通过镜头在甲板上的移动,可以看出当时社会严重的贫富差距。

·场景选择

在“钢琴决斗”这场戏中,导演选择让决斗在轮船的舞池中展开。轮船可以说是1900的整个世界,正如他自己所说的“我的世界就是在这艘船上”而船上的舞池是1900唯一展现他才华的地方,对于一个没有生日、没有国籍、甚至是否存在这个世界都被怀疑的1900来说,这个小小的舞池是他存在的体现和意义。这个爵士乐的发明者,从这个场景一开始就被塑造成一个被金钱和名利所包裹的人,此刻,他需要在一个万众瞩目的场景中登场,他要在众人面前羞辱这个被认为比他强的1900.。

同时,在这个名流聚集的场景中,这些所谓的欣赏者,他们并不愿意沉静下来欣赏真正美妙的音乐。这也直接影响到1900始终没有踏出那一小步的原因,他们根本不懂1900的音乐。1900他是天生的音乐家,同时也是天生的思想者,他追求生活存在的意义。他清楚的认识自己,大海是他的世界,音乐是他的人生。

·空间调度

影片中导演大量运用展示空间的大全景画面,以使画面开阔。此种景别,能充分展示人物活动的环境空间。同时在展现空间的时候又经常会把镜头调度到人物和物体的近景或者特写上来体现一种凝视的恬静。

镜头运动

电影中的大多数镜头是平视拍摄的。而在《海上钢琴师》中导演却大量运用仰视俯视、通过推、拉镜头完成大全景和特写的切换。这是这部影片最显著的视听特征之一。

在画面中,拍摄角度不同,被摄对象在观众视觉范围内的方位、形象就会变化,从而引起观众对被摄对象的注意,改变观众的心理反应。

·剪辑:

剪辑在影片中,大量的交叉时空的蒙太奇手法。导演运用了音乐、视线和场景快切的方式来做影片空间于时间的转换。这种方式贯穿了整部影片故事的发展。这也把外面的世界与1900的世界做了一个明显的对比。整体影片的剪辑松紧有度的结构。在剪辑手法上,导演还采用了音乐这种情绪的剪辑方式,同时听觉上全片的音乐让观众感觉流畅、柔和、自然。

·悬念:

悬念1.开篇最开始,一个镜头到底的部分,导演还埋下了伏笔。用故事的表达方式 (台词:只要你有个好故事,你就永远不会被人忘记。),突出他与主人公之间发生的故事。

悬念2.不应该存在的唱片(图片1)

(图片1)

·细节分析

空间转换:方法1.运用音乐而进行的转换

方法2.运用视线的方式进行转换

方法3.运用声画不同步的方式进行转换

意图:

导演所想表达的是1900(人名)童年时期,对所有事情的无知和好奇。(图片2)这 也是1900第一次见到钢琴的情景,也暗示了他在音乐方面的天赋。

(图片2)

1900在演艺厅中和托尼坐着钢琴上摇晃这一段。导演模拟了在船上摇晃的真实效果, 为了不让观众产生眩晕感,导演用吊灯的坠落和托尼拿酒这两个小细节,来缓解会产生眩晕 感的弊端。(画面3)

(画面3)

这段中,当1900给平民舱的人,弹奏欢快的曲子,并且大家有说有笑的时候。轮船抵 达了美国,当所有人都下船离去的时候,留下1900自己的画面,充分的说明了,1900的孤 独。导演这种表达方式很好的诠释了两种情感。这样的反差和对比能够让观众感觉到1900 更加孤独。(画面4)

(图片4)

1900和以为恕不相识的小风琴演奏者的对话,通过演奏者的经历来反射出1900的一生 (或者是1900目前的状态),同时也为后面1900下船是做了一些铺垫。(图片5)

(图片5)

托尼问起1900弹奏的灵感来源时,导演再一次强调了1900的音乐天赋。这也成功的为 1900后面比赛的故事做了充足的铺垫。(图片6)

(图片6)

导演再一次的强调1900的内心感受-----孤独!这段,可以看出1900急需一些交流, 来排除他内心的孤独和寂寞。导演巧妙的安排了这样电话沟通的方式来诠释情感。(图片7)

(图片7)

导演运用一个很巧妙的方式来体现对手的强大----影子。(图片8)

(图片8)

通过人群的反应。体现出当时美国对于种族歧视问题的严重性,哪怕这个黑人是爵士乐 的创始人。(图片9)

(图片9)

通过这场比赛的过程,前两首曲子只是对最后分出胜负做的铺垫。同时也体现出1900 的单纯和谦虚。(图片10)

(图片10)

全片导演两次(第一次是在平民舱)运用了多只手出现在琴键上的特效画面,从而来强 调1900在音乐方面的高超技艺。当曲子演奏完,可能导演觉得这种方式不能完全体现出1900 的实力。最后还运用了香烟的道具来体现。(图片11.12)

(图片11)

(图片12)

在影片的后半段时,导演加入了爱情的元素来为即将发生的故事做铺垫。这段画面同时 也能体现出1900的对情感的单纯,通过镜子来反射1900的内心情感。(图片13.14)

(图片

13)

(图片14)

全片也是用了两次铺垫后,揭开1900要下船的伏笔。但是。当1900站在梯子上时的画 面,可以看出,当时1900的内心。对未知世界的向往和恐惧。最后1900还是没有走下船去, 这点证实了他内心的恐惧大于向往,并把自己的向往放飞(扔出帽子的画面可以体现出这一 点)。(图片15)

(图片15)

在影片的最后,1900和托尼分开时。用一段笑话来作为道别。这一点体现出当时1900 内心的放松、对死亡不畏惧。但同时也体现出死亡并不可怕,可怕的是现实的世界。(图片 16)

(图片16)

·特效部分:

轮船在暴风雨中航行部分,是运用模型和后期的相结合。合成痕迹比较明显。先用3D 做出大海的波浪,附上材质,做出波涛汹涌的大海。然后再用模型拍摄,两者想结合。轮船 和大海衔接的部分,应该是运用像羽化一样的工具。

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2

还有影片后半部分人物与城市的合成。人物前面的一排建筑应该是用实景拍摄的。后面的的高楼大厦应该是用3D做出来的,(但是考虑到后面建筑的玻璃窗口反光等因素,还需要考虑当时的技术,也可能是画出来的)至于玻璃的高光部分是后期制作上去的。还是有明显合成的痕迹。

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·拍摄部分:

1900和托尼在演艺大厅里坐在钢琴上旋转的画面。应该是合成的,首先,钢琴旋转应 该是在一个转盘上完成拍摄的。吊灯和空间摇晃感,分别是类似摇臂一样的机械完成拍摄的。 然后再拍摄大厅的片段。最后进行合成。这就是为什么大的吊灯在摇晃,而后面的吊灯不动 的原因。

·总结:

这是一部令人回味、荡气回肠的旅程电影,无处不在的钢琴声将观众带入1900的心灵深 处。影片采用最极端的浪漫主义风格,1900这个角色,因为孤寂落寞的经历,使其更能敏锐 的看透人心,并藉此弹奏、创作出感动人心的乐曲。但一生面对海洋、面对钢琴,陆地上的 一切,对他来说有着太多的不确定性,使他一直对陆地踯躇不前。正如他所说:“我看不到 陆地的尽头”。 88个琴键是有限的,他可以据以创作无限的乐章,然而陆地上绵延不绝的 大城市,是他所看不清也无法掌握的。这里的“陆地”更多的则应是一个隐喻。陆地上纵横 交错的道路(选择)令1900感到“恐惧”的城市街道,不确定的种种因素,这些都是人类的 欲望。这没有尽头的欲望,正是使艺术家们迷失自我的真实原因。但他表示拒绝,不愿陷入 这个欲望和虚伪漩涡。这是深层次理解《海上钢琴师》的重要线索。

2012李 聪 年7月24日

范文十:海上钢琴师

“1900' Theme”是整部配乐的主轴,同时也是故事的Love Theme,莫里克奈在两段恋曲“Playing Love”与“Silent Goodbye”中,将这个主题做了十分优美的演绎,其中“Playing Love”与“Silent Goodbye”的风格与《新天堂乐园》的Love Theme表现手法十分接近,“Playing Love”带了一股清新悠然的甜美,而“Silent Goodbye”的弦乐则铺陈出怀念感伤的感触,至於Track 16是一首细腻抒情的钢琴独奏,充满了深刻动人的款款柔情。另外比较特殊且十分抢眼的主题变化是The Legend Of The Pianist,莫里克奈将主题由遥远的怀念,变化出开阔飞扬,闪亮兴奋的神采,虽然音乐本身和《铁达尼号》全然不同,不过倒有几分让人联想起《铁达尼号》启航时的高昂情绪,交响编曲的处理展现了一如《铁面无私》的奔放与力量,不过感觉上,《海上钢琴师》有更优美的主题旋律,更丰沛的情感,与更富传奇色彩的悠远美感,这首作品又与最后一首配乐作品“Ship And The Snow”,形成一种前后呼应的整体色调,“The Legend Of The Pianist”以灿烂兴奋的神采揭开了一个传奇故事的序幕,而“Ship And The Snow”则以深邃收敛的情绪为传奇故事划下休止符,不过其实那并不真正是一种”结束”的感觉,更像另一个开始,毕竟所有的传说最美的地方,正是在於它们并没有确切的结局。整部配乐藉著脱俗深刻的“1900's Theme”,描绘出主角1900不凡的人生际遇与深刻的感情世界,因此,在原声带的结尾,莫里克奈与Roger Waters,Edward Van Halen等大师,更进一步将1900's Theme改写成真挚深邃,诗意动人的主题曲“Lost Boys Calling”,联手打造出今年电影主题曲的代表作。

答案补充 主题音乐有两个,也就是片头跟片尾,呈双主题前后呼应式。一个代表大海跟般,一个代表1900。也就是影片中凡有出现大海或船的宏伟场面,都会有第一主题音乐,而凡是表达1900的心态的都是第二主题,包括对朋友,对爱情等

两个主题贯穿全片,片中的插曲或背景音乐很多也是经过主题曲做改动而来的。

另外就是1900弹的那些曲子,它们表现了1900的性格特征。例如以音乐来“读”人。需要是表现大厅中各种各样的人,但影片要表现的却是1900是如何认识这个世界,认识世界里的人的。

对决的场面,第一首只弹个平安夜,第二首听哭了并模仿,表现了他的单纯,童真,没有竞争的,仅仅是对音乐的追求心理。第三首认真起来,是因为黑人惹恼了他,表现他的高超技术。当然这是用了夸张的手法,四手连弹的曲子,两只手不可能完成,用在这里也是从侧而讽刺了那些自以为是的音乐家。

偷吻女孩的音乐。表现他胆怯的心理。因为音乐中有小二度不协合音程。

华尔兹那段,表现他生活的自由自在,无拘无束,船长说没有人能像你这么疯狂了。同时,这也是跟他对规矩说FUCK想呼应的。 答案补充 另外还有一首出现在以后情节中的乐曲,相当于全篇配乐主题的核心,标题是《Play in Love》,钢琴独奏.

同伴们都上岸去了,1900再次体验到了孤独和失落。由弦乐演奏的这段感情丰沛、饱含失落与怅惘之情的音乐,与赛尔乔;莱昂内的《美国往事》中最后那段弦乐重奏的德博拉主题

(Deborah's Theme)阿玛泊拉之间出现了千丝万缕的联系。

(有点忧伤的弦乐)

1900正拿着话机想和岸上的随便什么人说说话,以排遣心头的孤寂,这时,突然有四个衣冠楚楚的黑人闯了进来。与陆地上的社会隔绝已久的1900吓得在弗吉尼亚号的巨大船体内四处逃窜。

(一段紧张的音乐)

其实这四个人并非歹徒,他们不过是被派来通知1900,要他准备和当今爵士乐的祖师爷在钢琴上一决雌雄的。 答案补充 一段爵士小号)

埃尼奥;莫里康内的配乐形象生动地描绘了爵士乐史上确有其人的一个重要人物:杰里;罗尔;莫顿。影片中的他由曾经是美国一个著名的三重奏爵士乐团成员的黑人演员克拉伦斯;威廉姆斯三世(Clarence Williams)扮演。此刻,他正在弗吉尼亚号停靠的码头上向新闻界夸夸其谈,不可一世地狂妄宣称说他不相信世界上能有人在钢琴技艺方面超过发明了爵士乐的人,也就是他杰里;罗尔;莫顿。

音乐的情绪、节奏贴切地和杰里;莫顿神采飞扬的表情及说话的速度保持了同步,这时,得知比赛消息的人们开始集中在弗吉尼亚号的大厅里,好戏就要开场了。

电影《海上钢琴师》同《和你在一起》一样,主人公都是音乐家,或者说是演奏家。因此,主人公演奏的音乐,就占据着电影音乐的一大部分。《海上钢琴师》则是聆听了多首原创钢琴曲,给人另一种美的享受。当弗吉尼亚号抵达美国时,船上的人眼里满是希望,欢呼声、尖叫声响彻天空,而背景音乐也是宏大的、广阔的,让人心中顿生澎湃之情,侧面反映出当时大家对美国梦的追寻,对美国新生活的期待和向往。弗吉尼亚号上层阶级的宴会厅里,圆舞曲是那么欢快、流畅,不光是电影里的绅士、淑女,连现实中的人也情不自禁地想随着音乐扭动着身体、旋转,这就是音乐巨大的感染力吧。小1900第一次弹钢琴的时候,音乐简单、安静,却透着一股悲伤、孤独,感动了船上的乘客,也感动了我。当1900帮助麦克斯治晕船的时候,松开了固定栓,钢琴在宴会厅里随意地滑动,音乐也是那么自然地流淌着,外面已是狂风骤雨,但是宴会厅却仿佛是一个游乐园,两人伴着快乐的音乐到处玩耍,脸上露出了纯真的笑容。而我们观众也仿佛是进入了一个奇妙的世界,音乐是奇妙的,故事也是奇妙的,你很难不为这么新奇的情节所动容。这段音乐是整个电影前半段的写照,基调是快乐的、轻松的。足以看出,电影音乐是情节的写照,欢快的故事固然是配上愉快的音乐,悲伤的情节固然是配上伤感的音乐,电影情节在音乐的映衬下,感情表达得越淋漓尽致,也更加使观众动容。之后,杰利来弗吉尼亚号挑战1900的时候,杰利的爵士乐是大众的、流行的,但配以他的姿态、神情,却给人一种孤傲、做作的感觉。虽然其技艺是那么纯熟、弹奏的乐曲也确实像电影里说的那样“琴声像丝绸般划过身体,手指像蝴蝶那样轻盈”,但是,他的音乐只能让人愉悦,却不能让人感动、内心不能随之泛起涟漪。而1900的音乐是随性的、不经意间从指间流露出来的,因为他没有想战胜过杰利,也不在意是否声名远扬,所以他的音乐是发自内心的。这同电影里其他情节中1900弹奏的乐曲一致,正是因为1900处于不同的场合、有着不同的心境,即兴弹奏出的音乐正好表现出了他的内心,就像麦克斯说的那样,弹琴的时候,1900的思绪在神游。结果都在意料之中,1900赢了杰利。我想1900才是真正明白了爵士乐的精髓,随性而为,变化莫测。当1900在船舱里录音时,看到了窗外的少女,随即被其吸引,其指尖流淌出的音乐的旋律顿时发生转变,舒缓、柔美、惹人怜爱,风格跟以前大不相同,表现出此时1900的内心正因少女而泛起波澜,爱情已悄悄爬进了1900的心头。多年以后,弗吉尼亚号即将爆破,麦克斯重返船上寻找1900。1900向他诉说了自己不下船的原因,有限的琴键就已经可以弹奏出无限的音乐,而城市太过广大,容易迷失,本已无限的范围,又何处去寻找音乐?1900诉说的时候,没有背景音乐,却有着废弃的船舱里空旷的声音,或许是风吹动的声音,或许是海水碰撞船舷的声音,我想,“此处无声胜有声”用在这里是最合适的吧。而两人即将告别,1900说着玩笑话抚慰麦克斯,而自己即将面对的是灰飞烟灭,此时的音乐是离别时的,悲伤的,使整个电影笼罩在一种悲戚的氛围之中。片尾,1900的双手在空中又一次弹起了钢琴,旋律应运而生,但此时感觉却已不同,一种命运的苍凉感油然而生,我们为1900而悲伤,也为自己而悲伤,那是对人生的无奈,对命运的感叹。片尾曲《迷失的友人在呼唤》,旋律是怀旧的、伤感的,而歌声也是浑厚、动人的,真的仿佛在诉说、在召唤。《海上钢琴师》这部影片,其音乐无论是放在影片中,还是单独地拿出来欣赏,都很容易让听众产生共鸣,这就是经典的音乐吧。 二、《海上钢琴师》的配乐解析

(一)片中音乐出色地塑造了人物形象,表达了人物的性格和内心的情感“中国古代的音乐理论著述《乐记》开篇的第一句话就是‘凡音之起,由人心生也。人心之动,物使之然也’。意思是说音乐是一门情感的艺术,对于音乐的欣赏、创作和演奏,本身就是一种情感的宣泄。”在这部讲述一个钢琴家故事的影片中,音乐最重要的一个功能就是塑造人物形象和抒发人物情感了。在影片的开始部分,1900被丹尼在角落里捡起,两个人相依为命,过着困苦但是快乐的生活。当在大海中漂泊的轮船载着轻微晃动的吊床时,被放在吊床上的1900的耳边想起了铃铛的叮当声和双簧管的单旋律音乐,营造出一种温馨幸福的场景,丹尼这位朴实、

善良的船员,带着这个捡来的孩子,给我们以深深地触动,一方面我们被他这种善良所感动,一方面也为这个举目无亲的小男孩感到庆幸和欣慰。当麦克斯问1900,他的创作和演奏灵感到底是从哪里得来的时候,1900用音乐描绘出四个场景,四个人物作为答案:第一个场景是一个老女人,她杀害了自己的丈夫。和自己的情人私奔,此时的音乐带有明显的吉普赛风格。给人以狂野不羁的感觉,与这位雍容华贵、心狠手辣的老女人的形象十分契合;第二个场景是一个陷入了沉思的男子,像是想起了以往的伤心事,一言不发,叫人觉得感伤和凄惨,这时音乐柔和,带有淡淡的哀伤,生动地刻画了这个沉思的男子;第三个场景是一名女子,她正在和自己的情人跳舞,但是内心却是十分纠结,以至于流下了泪水,1900用一段探戈的旋律,描绘出这个女人在现实和理想之间挣扎所特有的情感 第4/8页 状态;第四个场景是一个为了能够混进头等舱而不惜偷别人礼服的人,这时的音乐有一些诙谐幽默的风格,巧妙地嘲讽了这位一心怀着美国梦的移民者。这四段音乐,每一段都准确地抓住了人物的形象特征和情感特征,是整部影片中的音乐精华所在。 影片中最为著名的一段音乐——《爱的旋律》,出现于1900初识自己真爱的一场戏中,音乐的抒情功能在此刻得到了最完美的展现。音像商说服了1900录音,1900先是随意地演奏了几句华彩。然后看到了船舱的玻璃外有一个清秀、质朴的女孩子把窗户当做镜子在整理妆容,一下子触动了1900的心弦,这时观众听到了一曲最淳朴、最真挚、最感人的爱的旋律,他由四个乐句组成,是整个电影音乐的核心。窗外把窗户当镜子照的少女正若无其事地整理着自己的妆容,给人以单纯和善良的感觉,而窗内的1900此时却呆住了,目不转睛地望着船外的女孩,手指尖划出一道温情的、动人的旋律。他迫不及待地抢走刚刚录制好的模板,想把它送给自己这位心仪的姑娘,当他从别人的谈话中确认了这位姑娘是和自己交心的那位移民的女儿时,这段旋律再次响起。在与心仪的女孩热情交谈之后,女孩儿也要下船了,临别前女孩儿给了他深情的一吻,他却始终没有把自己手中的礼物送出,这时“爱的旋律”再次响起,表达出了他的无奈、失落与怅然⋯⋯将主人公单纯、敏感、富于艺术气质的形象刻画得淋漓尽致。

(二)片中音乐恰如其分的烘托了背景气氛在影片中。作者运用不同的乐器,不同的音色和多变的音乐风格,渲染了不同色彩的影片氛围,让观众得以迅速地融入到影片的特定情境之中。例如,影片一开始,是由小号手麦克斯的思绪引入的,在轻微的抒情拨弦的衬托下,麦克斯站在潮湿、阴冷的阶梯上,惆怅而又失落,只是几下竖琴琴弦的轻拨,就给了我们一个思绪飘远的心情。让我们不自觉地和麦克斯融为了一体。然后是小号的独奏。像是麦克斯用自己特有的方式开始了他的回忆,配乐乐器也随之转换,画面开始了实景的追忆。我们也带着兴趣和怅然开始了对全片的欣赏。 当麦克斯想要登上船时,不得不用自己的小号来征服征工者,他演奏了一曲带有鲜明爵士风格、狂放不羁的乐曲,成功地征服了征工者,踌躇满志地登上了船。而当他因为晕船呕吐不止的时候,这时的配乐是一段由大号演奏的滑稽音乐,配以巴松、短笛等木管乐器,像是刻画了一个笨拙的狗熊,而麦克斯正是这样一个肥肥胖胖的形象,描写得惟妙惟肖。

当演奏家莫顿演奏完他的自创作品《扭断你的手指》之后,人们对1900的演奏技术产生了质疑,这时候,1900演奏了俄国作曲家里姆斯基·科萨科夫的著名的钢琴作品——《野蜂飞舞》,这本是一首四手联弹的作品,需要两个人同时演奏,影片中,导演用摄影机位的变化和1900双手的特写,造成了一种夸张的艺术效果,意在表明1900超人的演奏技能。当他开始演奏时,莫顿惊奇地转过身来,麦克斯从沙发上爬起来,观众嘴中燃着的雪茄掉了下来。老女人的假发被侍者的托盘带到地上也一无所知,每一个人都张大了眼睛和嘴巴,直到1900演奏完,全场悄无声息,人们连鼓掌都忘记了。1900用发烫的琴弦将香烟点着。送给莫顿的时候,全场才响起了雷鸣般的掌声和欢 第6/8页

呼声,我们紧绷的心此时才算放松下来,紧接着,交响乐响起,有对1900的庆祝,有对麦克斯的欣慰,有对莫顿的嘲讽,我们的心情,跟随着音乐,在音乐渲染的气氛中,达到了最

顶点。

(三)片中音乐推动了情节发展。贯穿了影片结构

“电影配乐在影片中除了塑造人物形象和渲染主题气氛之外,还是参与叙事的主要元素,承担着一定的叙事功能,通过刻画人物的情感矛盾或者表现剧情的情节冲突,直接推动剧情的发展。”四特别是阿样旋律的音乐在影片的不同场景下出现多次,不仅能够在情节的发展过程中起到连接的作用,还能使整部电影结构完整,风格统一,情感呼应,给人以浑然一体的感觉。 在影片一开始,丹尼和1900过着平淡和幸福的日子,当丹尼不幸去世,举行葬礼的时候,1900隐约听到了从上等舱里传来的欢快音乐声,一面是自己养父的葬礼,一面却是欢快的歌舞,两者形成了强烈和鲜明的对比。1900身边的一个女人告诉他,那就是音乐,也正是从这时起,1900对音乐有了最初的印象,幼小的心中萌发出对音乐最初的向往,也为他一生和船、音乐永不分离埋下了伏笔。1900常去三等舱里为那些贫苦移民们演奏,并且和他们成为好朋友。有一个意大利人想听一段《塔兰泰拉》,1900向他询问了大概的节奏型,然后一曲热情奔放的拉丁舞曲就在我们的耳边响起了。在众人的欢呼声中,一位绅士用手绢捂住口鼻,他就是日后找1900录制碟片的音像商,正是在这次舞会上,他见识到了1900过人的音乐天赋和出色的演奏技巧。可以说,这段情节和音乐,就是为了音像商发现1900而 第专门设置的,正是有了这样一个情节,才有了日后的录音,才有了与心仪女子的相遇,这段音乐虽然没有什么强烈的感情色彩,但是却客观地推动了影片情节的发展。

三、结语

《海上钢琴师》作为上个世纪最伟大的影片之一,很大程度上取决于它的音乐部分,在这部影片中,音乐作为叙述者和情感代理的功能性代表,本身既是音乐,又是内容,脱离了单独配乐的孤独,增加了电影的丰富性,这类电影相对数量较少的原因也正是因为音乐环节的难 以把握。同样,也正是出色的音乐表现,才会产生像《海上钢琴师》这样优秀的影片,才会塑造出1900这一传奇生动的艺术形象,这正是电影和音乐珠联璧合的魅力所在。