海上钢琴师

范文一:《海上钢琴师》

《影视鉴赏》

论文

学生院系:计算机与信息技术学院

专业/班级:信息管理与信息系统

姓名:王海燕

学号:20125103048

《海上钢琴师》----观后感

“只要你还有个好故事和一个能够倾诉的人,你就永远不会完蛋”。在看《海上钢琴师》之前,我就对这部电影久闻大名。同学都说这是一部经典的影片,看过以后,每个人都会有不同的感悟。

影片讲述了一个在海上出生,在海上死亡的钢琴师的故事。影片的开始是以1900的好朋友麦克斯为开头,他在思考自己离开大海,回到陆地,是不是正确?放弃了人生中真正的朋友和无法再聆听到的天籁之声,回到陆地,寻回脚踏实地的那份感受。其实,我总是觉得麦克斯无法割舍的不仅仅是1900这个人,还有他自己在“维珍尼亚号”的那段岁月。从麦克斯走下轮船的那一刻起,他在轮船上的所有,都只是一个故事,是一个”别人一个字都不信“的故事。影片以麦克斯为线索,来讲述1900的一生。麦克斯为了生活,不得已卖了小号,而在买小号的人那里无意间听到了1900的唱片,他感到很惊讶,因为1900从不下船。他问店老板,唱片的来历,知道了“维珍尼亚号”就要被人为的摧毁,麦克斯匆忙的赶过去,他知道1900一定就在轮船上的某个角落里,安静的坐着,或许会望着天,或许望着轮船外的世界,或许就只是坐着······

从麦克斯的描述中,我们知道1900是一个孤儿,被亲生父母遗弃,被黑人丹尼收养,丹尼认为1900是上帝赐予他的礼物,坚持要把他抚养长大,慢慢的1900被船上的工作人员所接受,每个人都试图给小1900自己认为最好的教育。丹尼给了1900他的所有,尽管可能不是最好的,确实他所有的。我觉得丹尼真的是很爱1900,给了这个孤独的生命童年时期的温暖。丹尼意外的去世了,而小1900也将被船长送到孤儿院。小1900逃跑了,他利用自己熟悉的环境躲掉了追兵,成功的留在了船上并意外的发现了自己的演奏天赋。小时候的他,或许是因为害怕新的环境,而奋力留在那,他并不知道船上承载着他的一生。电影用插叙的手法让观众在现实与回忆之间穿梭。转眼间,1900已经长大。麦克斯也在这时走进了他的生命。初到船上的麦克斯晕船了,1900潇洒的出现并解救了他。他俩与钢琴一起,在轻盈动人的旋律中,在大厅中如流水般滑行回旋。那样悠然自得,那样轻松洒脱,仿佛两个天使在童话世界中自由地飞翔。他们在飘飘仙乐中冲破了落地窗,滑过了走廊,一直撞进了船长的房间。这个镜头是那样的唯美奢华,却无关爱情。我很喜欢,在我眼里,这就是1900内心世界的写照,唯美而浪漫。

爵士乐开山鼻祖谢利上船来向1900挑战,是影片中又一经典片段。三段钢琴对决是故事的高潮。谢利不相信一个从不下船的钢琴师能有多高的技艺,带着轻蔑的态度,来到了1900的面前。镜头给了谢利的牙齿一个特写,那是一幅和丹尼一样的中间有缝的牙齿。我想1900第一曲是“平安颂”是这个原因吧。这时的1900看似获得了很多,荣誉和掌声更是不必言说,但是却很少有人真正愿意走进他的内心去看一看,他很孤独。他的钢琴声一段比一段动人,第三段更是到达顶峰,真是

现实里,麦克斯为说服工作人员相信船上有人而煞费苦心。回忆里,1900

却遭遇了他的爱情。在音乐制作商的要求下,1900开始弹琴,而这时,他看到了一个恰巧看到一位清纯的少女无意间进入了他的视野,舷窗外少女的面容在蓝天碧海的映照下显得格外纯洁动人,1900凝望着那天使般的面庞,手指间流淌出的曲调也变得轻柔舒缓,如细语呢喃,无限惆怅又无限向往。就这样,那张现场录制的唱片模版记录下1900那甜美而又青涩的初恋。音乐制作商对这张唱片非常满意,而1900却说“我不会让我的音乐离开我”。他只想把这张唯一记录下自己杰作的唱片赠送给这位少女,因此他失去了使自己流芳百世的机会,也粉碎了音乐制作商的发财美梦。 音乐对他来说,从来不是赚取名利的手段,而是一种情感的宣泄,这张唱片记录了他对那个少女的情感,是他为少女而奏,只能送给她。长期的孤独与封闭,使他并不擅长与人交往,特别是年轻漂亮的异性,无数次对镜练习的话,总是说不出来。他只能在夜深人静时,亲吻一下少女花瓣般的唇。少女要下船了,从此就要从他生命中消失了,他飞快的跑到少女面前,说他认识少女的父亲,请代为问好,这蹩脚的搭讪啊!最后的最后,还是没敢说出想说的话,没送出去那张唱片。他不想为了爱情,离开他生活的船。这之后,他低迷了好长一段时间,后来又恢复原样。除了麦克斯,没有人关心他愉快的笑容下面沉积了多少伤痛,他们只关心1900还能不能给他们带来欢乐的乐曲。

就像是挂在墙上的画突然掉了下来,尽管这期间并没有人去碰过钉子,1900突然决定要去陆地。麦克斯真的很震惊,同时又有些欣慰,决定把自己的大衣送给他,让他风度翩翩的在地上开始自己的新生活。1900依次跟船上的小伙伴们道别,告别这艘自己生活了很多年的船,去追寻新的生活和爱情。当他走在楼梯上的时候,看着烟雾中的城市,他把帽子仍在了海里,自己转身回到了船上。

回忆结束了,因为麦克斯不久就离开了这艘船,1900和“维珍尼亚号”再也没有出现在他的生活中。麦克斯从别处借来了1900原本想给少女的那张唱片,在船上放着,希望1900能出现。1900坐在阴影里,而麦克斯还是看到了他。麦克斯告诉他,兄弟,上岸去吧,我们重新开始新的生活。

“天啊!你„„你看过那些街道吗?仅仅是街道,就有上千条!你下去该怎么办?你怎么选择其中一条来走?怎么选择“属于你自己的”一个女人,一栋房子,一块地,或者选择一道风景欣赏,选择一种方法死去。”

“那个世界好重,压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束,你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗?”

“我是在这艘船上出生的,整个世界跟我并肩而行,但是,行走一次只携带两千人。这里也有欲望,但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐,但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。”

“陆地?陆地对我来说是一艘太大的船,一个太漂亮的女人,一段太长的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船,不过幸好,我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过,而你是例外,麦克斯,你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一 个,而且你最好习惯如此。原谅我,朋友,我不会下船的。”

1900说了好多好多,他试图让好友麦克斯理解自己,体会自己内心的挣扎。 我想,1900到最后是快乐的,他没有离开那些自己认为是最重要的东西,钢琴、轮船。他没有选择为了生活而舍弃重要的东西,他说,幸好我可以放弃自己的生命。

我想,1900是幸福的,他有一个好的故事,和一个愿意倾听他心声的人,最重要的是还有他的钢琴,或许,是他心里的那架吧。

范文二:《海上钢琴师》

《海上钢琴师》

The Legend Of 1900

导演:托纳托雷

国家:美国

主人公“1900”是个从婴儿时就被遗弃在轮船上的孤儿,也是个天才的钢琴演奏家,他海一般蓝色的双眼能透过事物的表象感受到其内在的生命律动,不管看到什么,都能随即创作出一曲新鲜、动人的音乐。片中,“1900”曾说过这样一句话:“钢琴只有88个键,是有限的,但它演奏的音乐却是无限的。”如同他所说,依靠钢琴,“1900”找到的不仅是生活的快乐,还有生命的意义。影片中的一个片段曾经为钢琴赋予了魔幻色彩:当风暴来临之际,“1900”却演奏着钢琴,在舞会大厅里自由驰骋。“1900”一生中从未离开过轮船和海洋,他天才的钢琴技艺成为一个传奇。对音乐的热爱使他最终能选择与船共亡,却不能为了深爱的女人登上陆地。

[老师作品]

艺术化生存的一种方式

蔡朝阳

影片全部的戏剧化场面,爱情的萌芽也好,战胜爵士乐之父也好,在我看来,仅仅是为了铺垫,导演的意图在最后,1900和“康牌”小号手的一番对话。这一番对话,见出1900不仅是钢琴家,也是思想者。在琴键上,8日个键,清晰可以把握,在这个可以为我们把握的地方,我们从这里出发去试图把握世界。这艘船是1900另一个可以把握的地方,1900生于斯、长于斯,这就是他对生活乃至生命的全部理解的另一个出发点。他可以认为妈妈就是一匹马,可以认为孤儿院就是收留那些没有孩子的人的监狱,但是这些不妨碍他从音乐出发,去直觉的把握这个世界,达到他个人的本质。

对于1900而言,或许个人的本质,才是本质,因为归根到底,生命只是个体的生命,每个人都只能拥有自己对生命的独特感受,他人无法替代,他也无法去替代别人感受。这样,“康牌”小号手就是另一个重要人物。他对生活和生命的理解,跟1900迥乎不同。两个人两下烘托,凸现导演意图。

1900只在意感受,感受似乎是惟一的真实。比如他们躺在煤堆上,对新奥尔良晨间美景的想象与描述。“总有那么几个早晨,浓雾突如其来”……这是给我留下最深印象的几个片段之一。而在描述这一美妙景象的两个人,脸上涂满了黑煤的污迹。这样看来,1900颇有些类似于东方玄学的味道,专注于内心感受,心灵即自由。苏东坡不也这么说么,名山虽好,不如卧而神游之。1900从来没有离开过这条船,但是他对世界有着最为美好的诗意想象。

“康牌”小号手则是一个现实主义者,他想的是赚大钱,成大名,一切俗世的繁华。这一切作为小号手的个人选择,同样令人动容,叫人尊重,这表明小号手对生活还有着盼望,有着梦想,还有自信。就像他在求职时即兴演奏的自信与陶醉――充满了光荣与梦想的世纪,一个蒸蒸日上的,人类文明的上升时期!这艘海上浮城,不也满载着梦想么?看看那个最先发现自由女神的年轻人的蓝色眼眸,那里充满着幻想和希望,多么动人!

生,没得选择,但可以选择死。

这样,1900选择不离开船只,与船协亡,便是建立在他对世界的理解之上的最后选择。一个没有出生证、没有身份证明的人,在这个世界上存在过了,我们如何确证他的确在这个世界上存在过了呢?这一个问题对于1900而言,毫无意义。因为1900曾经存在过了,感受过了,这对他自己便是意义。我是谁,我从哪里来,向来便是人类无法解决的永恒命题,1900用自己的方式,给出了一个答案。

同样值得一提是小号手的姿态,他泪流满面,但是他最后尊重1900的意思,这便是一种对生命的尊重的态度。他转身走了,听完了1900的最后一个笑话,目睹这艘船的在一片火海中消失。[学生作品]

寻找勇气

王小波

海上钢琴师1900,他短暂的一生都在船上。On board,他很快乐。他从未听从任何人的意见下过一次船。他在88个键中获得了无限的快乐,也不可能有人打扰他。而我们的生活到底是为自个儿活,还是别人安排的?我们是否还很快乐的接受他人的安排?

巴里客的小说《海上钢琴师》像极了卡尔维诺的小说《树上的男爵》。而《树上的男爵》是我至今看过的最好的外国小说。柯希莫的形象曾一度出现在我的睡梦中。我想很多人都缺少了勇气,做了沉默中的大多数。龙应台女士说:“为沉默而可耻!”这话虽然重了些,但王小波作为沉默的大多数的一员,也站起来说话了。这说明沉默对社会没多大帮助。我在柯希莫和1900身上看到了勇气。我希望看到更多有勇气的人,当然也包括我自己。

另一种人

李一鸣

“陆上的人喜欢寻根问底,虚度很多光阴。冬天忧虑夏天的迟来,夏天担心冬天的将至。所以你们不停地到处寻找一个四季如夏的地方――我并不羡慕。”

――1900

纵使他说话总是礼貌地带着微笑;纵使他的琴声总环绕着舞蹈,可我们知道,他一直悲伤。纵使他没有流露过哪怕一次。然后他的一生,便从此独自背负。

他便带着这种似乎毫无道理却深埋在其心中的情感,心不在焉地度过这徘徊于88个琴键间的一生的。没有什么可以深深地吸引住他,包括爱情,包括钢琴,就因那毫无理由的性格。

我们跳了出来,说它是“悲剧气质”。

一切只因那无际的海。大,然后是扑面而来的排山倒海的绝望。所以海上的人们适应地放弃希望,放弃一切找寻边际的权力。

陆地也很大,然而不同的是,陆地总会有个头的。但更恐怖的是陆上的未知的东西,竟比海面上的多得多!那里有无数互相交织的蛛网一般的路,通向无数多个同样陌生的地方。然陆地上的人们便有了好奇的习惯,总希望能走完一切他们能见与不能见的路。因为他们坚信,大陆毕竟是有边际的,而那边际,终有一天会被他们找到。

所以当船上的陆地人发现美洲一隅的时候,他们惊呼:“America!”然后雀跃地拥下船,欣喜自己发现了大海的边际。而海上的人则看着人群上上下下,一批批如他的悲伤一样绵延不绝。

他把无尽而简单的大海作为自己的归宿,因为他想,一个人无论如何也不可能承受那么多陆上的繁复与陌生。

音乐如水,柔情如水

魏妍露

他是特别的,用我们现在的话说,应该是充满个性的。当船长告诉他,按规矩小孩子不允许弹钢琴时,他说:“规矩可以滚蛋!”当爵士乐鼻祖戴着大大的金戒指,闪着发亮的牙齿,骄傲地向他提出挑战,而最终失尽颜面,灰溜溜地走掉时,他看着他的背影,只留下一句:“爵士乐也可以滚蛋!”以至于几年后,“我”离开他,离开那艘船,面对战争时,会想到他应该会说:“战争也可以滚蛋!”

也许,正是这种另类的性格,铸就了他另类的音乐。而那源源不断的灵感,则是来自于他细致入微的观察,天马行空的

想象,和一个个或凄或美的故事。于是,那一段段音乐从他指尖溢出,徘徊于每个人的耳旁,扣动着每个人的心弦。也许,那已不再是一段音乐,而是一种生活,一种思想,一种情绪。它似乎拥有一股神奇的力量,可以使人忘却刚才的所想、所做;可以使人眼中、脑中、心中满满的都是它。

最喜欢他的那首《柔情似水》,给人一种纯洁而美好的感觉。似是一个心仪的女孩从眼前经过,留下淡淡的芬芳,使人陶醉;似是突然见到了一朵美极的花儿,欲摘却又觉知不应该摘,而踟躇不定;似是一个温柔的男子,在轻轻地抚弄着心爱女子的秀发;又似是恋人间,耳旁轻轻的呢喃。

整部影片也如音乐一般凄美。结束了,余音还在,缭绕于心中,挥之不去。

逻辑的错误

张 斌

从某种意义上说,这已是我第三次看这部电影了,只是在前两次看时,没过多久我就换了频道。

片子在结尾处,一再的通过主人公的对话,强调了我们所处的这个世界的不可控性,由此便可能带来人性的堕落。我记得1900曾经说,他一旦到岸上去,他就会变。对于他所说的变,我猜是一种道德品质上的败坏,当然是相对于他人而言的。但他是如何确定自己是“善”呢?片中所描述的1900几乎是一个没有性格的人,因为他似乎从自己对于现实的认识中,组建了自己的原则,一切的行为都是依照这个原则,这使他在片中简直是一个高人。他没有失败,他能看透船上这个世界的一切,直到最后1900宁愿死也不愿踏上岸,似乎体现了导演对现实的厌恶、恐惧。那编剧为什么不让1900尽自己的最大努力去改变现实,却选择了逃避,是出于自信的不足,还是出于对现实的绝望这不得而知。

片中的“珍尼亚号”选择了爆破,而不是拆除,这相当值得商榷。而且1900一直说“生于船,长于船,终于船”,只字未提这船是特指“珍尼亚号”,也就是说,即使他不想上岸,但他还是可以到另一艘船上去弹他的钢琴,而且那位号手也只字未提这一建议,不只这是特意安排,还是一次逻辑上的错误,让如此一个灿烂的生命因愚蠢而死。

对于所有文艺性的影片,我一直都不相信编者琢磨过每一个镜头、每一个细节,使得它有某种意义。但观众却能看出这些东西来,我想这纯属多余。只不过,电影会让我们去思考一些现实中常见的例子,但生活却不会。

责编 文冰

范文三:海上钢琴师

>

一、故事梗概

这个故事主要讲述的是一个人物,是剧中的主人公,名叫1900,他是被父母遗弃在一艘轮船上,被船上的工作人员丹尼所发现并收养了他。后来,发现他天生就有不同于别人的音乐细胞,就在丹尼死去之后,他无意中闯入禁区,船上的人都被他的琴声所感动,所以他便留在船上,这也是他音乐生涯的开始。在他的人生中,结识了他的好朋友小号手;找到了他的爱情;凭自己的实力打败了傲慢的爵士乐大师。他的一生有过最辉煌的时刻,也有需要抉择的时候,但最终的结局,他成为一辈子在海上弹奏的钢琴师,就连最后坚定地选择呆在即将要引爆的轮船上与它同归于尽。

二、视听赏析

1、整个剧是以“我”的口吻开始的,叙述着与“我”相关的一个故事,交代故事发生的时间、地点、人物、背景,拍摄“我”在擦拭自己的小号的近景镜头,造成怀旧的基调非常浓厚,并且在剧中的“我”独白谈到“他”时,有这样的独白,“这是一个没人相信我的故事”,在开头就给观众设下悬念,从而引起观看者的好奇心,悲伤忧郁的口语使观众能与“我”达成共鸣,共同探索故事的发展。

2、整个剧中从头到尾都贯穿着主人公1900弹奏的钢琴曲,在这里,主人公通过音乐的弹奏来表达内心的思想,他所看的人、物都可以用他的思想来弹奏出不同的音乐效果,音乐与剧情很好的结合,也是此剧最独特的一点。

3、在这个构图中,巧妙地利用面试的窗框和外层的房框包围房内的人物,隐喻人物的生存处境,并在后面的剧情中可以清晰地看出当时社会面试的困难性。在整个对称的构图中,镜头出现的人物大都是身着深色衣服,只有“我”身着浅色大衣,利用这一点,引起观看者在第一时间的注意,也是“我”的形象更为突出。

4、采用从上往下的角度来拍摄,并且是从一个新人物的视觉角度来拍摄,很明显是为了长大后的主人公的出现埋下伏笔,观看者会对这个身着黑色礼服的人物产生疑惑,从而达到引起观众的注意力与好奇心。后面的剧情中,这个人物出现多次,却没有露脸,给人设下很大的悬念。

5、这时突然出现画外人物的身体的局部,并且停留时间较长,只听见画外人物的声音,从而使观众产生对于这个人的完整形象的联想,期待后面能够出现此人物的面孔,人物忽然从外走进画内,使画内与画外空间联系起来。

6、在拍摄主人公时,为了让主人公的形象更为突出、引起观众在第一时间的注意,使用了对焦、在构图上居中处理的手段,主人公的白色上衣以及他所身处的位置的光线的运用,都使画面主次分明,有利发展故事的剧情。

7、这是一个镜头内部出现了不同的景别画面,使用一个运动复杂而微妙的长镜头,灵活地调度摄影机在空间中的高低、左右、远近,很完美地进入后面的两人对话的出现。随着对“我”、主人公的对焦,对话声音的出现,来回交叉对焦,人物刻画鲜明,也有拉动观众的视角。

8、剧中的现实与故事来回的穿插,有序地讲述故事的发展,也使整部影片的叙事节奏紧凑。这样的结构有利推进情节的发展,始终贯穿完整的风格特点。通过“我”在现实中看到的某一事物产生对以往的怀旧,从而进行“我”讲述的故事,依次依序地介绍所有的故事。

9、这里运用了长焦距镜头,通过不同的机位的长焦镜头,分别捕捉到烟灰从烟头脱落、掉落到衣领、然后在皮鞋上弹落的整个过程的特写,很好地展现丹尼最终失败落魄的场景。

10、在剧中,善用镜头的移动,和变焦的配合,这样可以同时拍摄到人物看到的动作与被他所注视的物体,也是一种模拟人物的视线,来表现剧情的发展。

11、在开篇,使用了一组地面移动镜头,从左往右水平移动,展现船上的环境,为故事的发展背景、地点交代清楚,这也是主人公一直生活的地点。

12、本来正拍摄一个环境,突然从上出现一个人头,打破原来的氛围,引起观众的注意,并且还是个近景镜头,人物的面部表情清晰表现出来,刻画出人物的性格,产生强烈的视觉冲击,从而拉回观看者的视线,引领视线往后发展。

13、在故事的最后部分,主人公的好友小号手发现他时候之后的对话中,由两人的全景到中景再到近景然后是对两人五官的特写,步步渐进,缓慢发展,从欢快的对话声慢慢发展成主人公深情的表达内心的思想,对话结束镜头又回到两人的全景镜头,一个是静止坚定,一个是摇头哭泣,很明显表达出两人内心的心理活动,整个景别的组合使用,丰富了影片的艺术效果,强强扣住观众的心弦。

14、先拍摄旧船的远景,瞬间转化到主人公双手的镜头,利用变焦来回对主人公的双手进行特写镜头,本是没有钢琴却弹奏出优美的音乐,让人联想翩翩,内心随着主人公的心境而变得平静。直到双手停止弹奏,声音也随之消失,切换到主人公双眼眸的运动的特写,一声响彻的爆炸声结束了主人公的故事。

15、从这两人的近景镜头的对话随着小号手的站起来切到一个大中景,配合缓缓

渐进的音乐,荡开观看者的情绪。

范文四:《海上钢琴师》

《海上钢琴师》分析

电影《海上钢琴师》真不影片采用回忆的方式讲述了一个名为1900的天才钢琴师从出生到死亡始终没有踏上过陆地的故事。时空的交错,场景的切换,镜头的衔接,整部电影都处理得十分流畅自然。整个故事浑然一体,没有一丝一毫突兀的感觉。让观看者不知不觉融入到电影中去,如同身临其境般与故事中的人物同喜同悲。

导演似乎比较钟情于在影片中贯穿一种比较含蓄甚至是有点悲剧色彩的格调,在《天堂电影院》和《海上钢琴师》这两部他的代表作中充分体现了他的这个特色,《海上钢琴师》中1900的与船共亡的结局给观众留下的不仅仅是对主人公的惋惜,更多的却是对这个世界的思考。

·叙事方法:倒叙,叙述

·剪辑特点:交叉时空的蒙太奇

·主线:男主人公(丹尼 博德曼T.D·雷蒙 1900)在轮船上的一生

辅线:友情、对未来的“恐惧”

·开篇:在影片片头,我们看见又有许多目光中饱含憧憬的移民。这介绍了当时的社会背景,美国大移民,所有移民对美国的向往(台词通过把美国拟人化,用“她”来体现这一点)。通过镜头在甲板上的移动,可以看出当时社会严重的贫富差距。

·场景选择

在“钢琴决斗”这场戏中,导演选择让决斗在轮船的舞池中展开。轮船可以说是1900的整个世界,正如他自己所说的“我的世界就是在这艘船上”而船上的舞池是1900唯一展现他才华的地方,对于一个没有生日、没有国籍、甚至是否存在这个世界都被怀疑的1900来说,这个小小的舞池是他存在的体现和意义。这个爵士乐的发明者,从这个场景一开始就被塑造成一个被金钱和名利所包裹的人,此刻,他需要在一个万众瞩目的场景中登场,他要在众人面前羞辱这个被认为比他强的1900.。

同时,在这个名流聚集的场景中,这些所谓的欣赏者,他们并不愿意沉静下来欣赏真正美妙的音乐。这也直接影响到1900始终没有踏出那一小步的原因,他们根本不懂1900的音乐。1900他是天生的音乐家,同时也是天生的思想者,他追求生活存在的意义。他清楚的认识自己,大海是他的世界,音乐是他的人生。

·空间调度

影片中导演大量运用展示空间的大全景画面,以使画面开阔。此种景别,能充分展示人物活动的环境空间。同时在展现空间的时候又经常会把镜头调度到人物和物体的近景或者特写上来体现一种凝视的恬静。

镜头运动

电影中的大多数镜头是平视拍摄的。而在《海上钢琴师》中导演却大量运用仰视俯视、通过推、拉镜头完成大全景和特写的切换。这是这部影片最显著的视听特征之一。

在画面中,拍摄角度不同,被摄对象在观众视觉范围内的方位、形象就会变化,从而引起观众对被摄对象的注意,改变观众的心理反应。

·剪辑:

剪辑在影片中,大量的交叉时空的蒙太奇手法。导演运用了音乐、视线和场景快切的方式来做影片空间于时间的转换。这种方式贯穿了整部影片故事的发展。这也把外面的世界与1900的世界做了一个明显的对比。整体影片的剪辑松紧有度的结构。在剪辑手法上,导演还采用了音乐这种情绪的剪辑方式,同时听觉上全片的音乐让观众感觉流畅、柔和、自然。

·悬念:

悬念1.开篇最开始,一个镜头到底的部分,导演还埋下了伏笔。用故事的表达方式 (台词:只要你有个好故事,你就永远不会被人忘记。),突出他与主人公之间发生的故事。

悬念2.不应该存在的唱片(图片1)

(图片1)

·细节分析

空间转换:方法1.运用音乐而进行的转换

方法2.运用视线的方式进行转换

方法3.运用声画不同步的方式进行转换

意图:

导演所想表达的是1900(人名)童年时期,对所有事情的无知和好奇。(图片2)这 也是1900第一次见到钢琴的情景,也暗示了他在音乐方面的天赋。

(图片2)

1900在演艺厅中和托尼坐着钢琴上摇晃这一段。导演模拟了在船上摇晃的真实效果, 为了不让观众产生眩晕感,导演用吊灯的坠落和托尼拿酒这两个小细节,来缓解会产生眩晕 感的弊端。(画面3)

(画面3)

这段中,当1900给平民舱的人,弹奏欢快的曲子,并且大家有说有笑的时候。轮船抵 达了美国,当所有人都下船离去的时候,留下1900自己的画面,充分的说明了,1900的孤 独。导演这种表达方式很好的诠释了两种情感。这样的反差和对比能够让观众感觉到1900 更加孤独。(画面4)

(图片4)

1900和以为恕不相识的小风琴演奏者的对话,通过演奏者的经历来反射出1900的一生 (或者是1900目前的状态),同时也为后面1900下船是做了一些铺垫。(图片5)

(图片5)

托尼问起1900弹奏的灵感来源时,导演再一次强调了1900的音乐天赋。这也成功的为 1900后面比赛的故事做了充足的铺垫。(图片6)

(图片6)

导演再一次的强调1900的内心感受-----孤独!这段,可以看出1900急需一些交流, 来排除他内心的孤独和寂寞。导演巧妙的安排了这样电话沟通的方式来诠释情感。(图片7)

(图片7)

导演运用一个很巧妙的方式来体现对手的强大----影子。(图片8)

(图片8)

通过人群的反应。体现出当时美国对于种族歧视问题的严重性,哪怕这个黑人是爵士乐 的创始人。(图片9)

(图片9)

通过这场比赛的过程,前两首曲子只是对最后分出胜负做的铺垫。同时也体现出1900 的单纯和谦虚。(图片10)

(图片10)

全片导演两次(第一次是在平民舱)运用了多只手出现在琴键上的特效画面,从而来强 调1900在音乐方面的高超技艺。当曲子演奏完,可能导演觉得这种方式不能完全体现出1900 的实力。最后还运用了香烟的道具来体现。(图片11.12)

(图片11)

(图片12)

在影片的后半段时,导演加入了爱情的元素来为即将发生的故事做铺垫。这段画面同时 也能体现出1900的对情感的单纯,通过镜子来反射1900的内心情感。(图片13.14)

(图片

13)

(图片14)

全片也是用了两次铺垫后,揭开1900要下船的伏笔。但是。当1900站在梯子上时的画 面,可以看出,当时1900的内心。对未知世界的向往和恐惧。最后1900还是没有走下船去, 这点证实了他内心的恐惧大于向往,并把自己的向往放飞(扔出帽子的画面可以体现出这一 点)。(图片15)

(图片15)

在影片的最后,1900和托尼分开时。用一段笑话来作为道别。这一点体现出当时1900 内心的放松、对死亡不畏惧。但同时也体现出死亡并不可怕,可怕的是现实的世界。(图片 16)

(图片16)

·特效部分:

轮船在暴风雨中航行部分,是运用模型和后期的相结合。合成痕迹比较明显。先用3D 做出大海的波浪,附上材质,做出波涛汹涌的大海。然后再用模型拍摄,两者想结合。轮船 和大海衔接的部分,应该是运用像羽化一样的工具。

1

2

还有影片后半部分人物与城市的合成。人物前面的一排建筑应该是用实景拍摄的。后面的的高楼大厦应该是用3D做出来的,(但是考虑到后面建筑的玻璃窗口反光等因素,还需要考虑当时的技术,也可能是画出来的)至于玻璃的高光部分是后期制作上去的。还是有明显合成的痕迹。

3

·拍摄部分:

1900和托尼在演艺大厅里坐在钢琴上旋转的画面。应该是合成的,首先,钢琴旋转应 该是在一个转盘上完成拍摄的。吊灯和空间摇晃感,分别是类似摇臂一样的机械完成拍摄的。 然后再拍摄大厅的片段。最后进行合成。这就是为什么大的吊灯在摇晃,而后面的吊灯不动 的原因。

·总结:

这是一部令人回味、荡气回肠的旅程电影,无处不在的钢琴声将观众带入1900的心灵深 处。影片采用最极端的浪漫主义风格,1900这个角色,因为孤寂落寞的经历,使其更能敏锐 的看透人心,并藉此弹奏、创作出感动人心的乐曲。但一生面对海洋、面对钢琴,陆地上的 一切,对他来说有着太多的不确定性,使他一直对陆地踯躇不前。正如他所说:“我看不到 陆地的尽头”。 88个琴键是有限的,他可以据以创作无限的乐章,然而陆地上绵延不绝的 大城市,是他所看不清也无法掌握的。这里的“陆地”更多的则应是一个隐喻。陆地上纵横 交错的道路(选择)令1900感到“恐惧”的城市街道,不确定的种种因素,这些都是人类的 欲望。这没有尽头的欲望,正是使艺术家们迷失自我的真实原因。但他表示拒绝,不愿陷入 这个欲望和虚伪漩涡。这是深层次理解《海上钢琴师》的重要线索。

2012李 聪 年7月24日

范文五:海上钢琴师

“1900' Theme”是整部配乐的主轴,同时也是故事的Love Theme,莫里克奈在两段恋曲“Playing Love”与“Silent Goodbye”中,将这个主题做了十分优美的演绎,其中“Playing Love”与“Silent Goodbye”的风格与《新天堂乐园》的Love Theme表现手法十分接近,“Playing Love”带了一股清新悠然的甜美,而“Silent Goodbye”的弦乐则铺陈出怀念感伤的感触,至於Track 16是一首细腻抒情的钢琴独奏,充满了深刻动人的款款柔情。另外比较特殊且十分抢眼的主题变化是The Legend Of The Pianist,莫里克奈将主题由遥远的怀念,变化出开阔飞扬,闪亮兴奋的神采,虽然音乐本身和《铁达尼号》全然不同,不过倒有几分让人联想起《铁达尼号》启航时的高昂情绪,交响编曲的处理展现了一如《铁面无私》的奔放与力量,不过感觉上,《海上钢琴师》有更优美的主题旋律,更丰沛的情感,与更富传奇色彩的悠远美感,这首作品又与最后一首配乐作品“Ship And The Snow”,形成一种前后呼应的整体色调,“The Legend Of The Pianist”以灿烂兴奋的神采揭开了一个传奇故事的序幕,而“Ship And The Snow”则以深邃收敛的情绪为传奇故事划下休止符,不过其实那并不真正是一种”结束”的感觉,更像另一个开始,毕竟所有的传说最美的地方,正是在於它们并没有确切的结局。整部配乐藉著脱俗深刻的“1900's Theme”,描绘出主角1900不凡的人生际遇与深刻的感情世界,因此,在原声带的结尾,莫里克奈与Roger Waters,Edward Van Halen等大师,更进一步将1900's Theme改写成真挚深邃,诗意动人的主题曲“Lost Boys Calling”,联手打造出今年电影主题曲的代表作。

答案补充 主题音乐有两个,也就是片头跟片尾,呈双主题前后呼应式。一个代表大海跟般,一个代表1900。也就是影片中凡有出现大海或船的宏伟场面,都会有第一主题音乐,而凡是表达1900的心态的都是第二主题,包括对朋友,对爱情等

两个主题贯穿全片,片中的插曲或背景音乐很多也是经过主题曲做改动而来的。

另外就是1900弹的那些曲子,它们表现了1900的性格特征。例如以音乐来“读”人。需要是表现大厅中各种各样的人,但影片要表现的却是1900是如何认识这个世界,认识世界里的人的。

对决的场面,第一首只弹个平安夜,第二首听哭了并模仿,表现了他的单纯,童真,没有竞争的,仅仅是对音乐的追求心理。第三首认真起来,是因为黑人惹恼了他,表现他的高超技术。当然这是用了夸张的手法,四手连弹的曲子,两只手不可能完成,用在这里也是从侧而讽刺了那些自以为是的音乐家。

偷吻女孩的音乐。表现他胆怯的心理。因为音乐中有小二度不协合音程。

华尔兹那段,表现他生活的自由自在,无拘无束,船长说没有人能像你这么疯狂了。同时,这也是跟他对规矩说FUCK想呼应的。 答案补充 另外还有一首出现在以后情节中的乐曲,相当于全篇配乐主题的核心,标题是《Play in Love》,钢琴独奏.

同伴们都上岸去了,1900再次体验到了孤独和失落。由弦乐演奏的这段感情丰沛、饱含失落与怅惘之情的音乐,与赛尔乔;莱昂内的《美国往事》中最后那段弦乐重奏的德博拉主题

(Deborah's Theme)阿玛泊拉之间出现了千丝万缕的联系。

(有点忧伤的弦乐)

1900正拿着话机想和岸上的随便什么人说说话,以排遣心头的孤寂,这时,突然有四个衣冠楚楚的黑人闯了进来。与陆地上的社会隔绝已久的1900吓得在弗吉尼亚号的巨大船体内四处逃窜。

(一段紧张的音乐)

其实这四个人并非歹徒,他们不过是被派来通知1900,要他准备和当今爵士乐的祖师爷在钢琴上一决雌雄的。 答案补充 一段爵士小号)

埃尼奥;莫里康内的配乐形象生动地描绘了爵士乐史上确有其人的一个重要人物:杰里;罗尔;莫顿。影片中的他由曾经是美国一个著名的三重奏爵士乐团成员的黑人演员克拉伦斯;威廉姆斯三世(Clarence Williams)扮演。此刻,他正在弗吉尼亚号停靠的码头上向新闻界夸夸其谈,不可一世地狂妄宣称说他不相信世界上能有人在钢琴技艺方面超过发明了爵士乐的人,也就是他杰里;罗尔;莫顿。

音乐的情绪、节奏贴切地和杰里;莫顿神采飞扬的表情及说话的速度保持了同步,这时,得知比赛消息的人们开始集中在弗吉尼亚号的大厅里,好戏就要开场了。

电影《海上钢琴师》同《和你在一起》一样,主人公都是音乐家,或者说是演奏家。因此,主人公演奏的音乐,就占据着电影音乐的一大部分。《海上钢琴师》则是聆听了多首原创钢琴曲,给人另一种美的享受。当弗吉尼亚号抵达美国时,船上的人眼里满是希望,欢呼声、尖叫声响彻天空,而背景音乐也是宏大的、广阔的,让人心中顿生澎湃之情,侧面反映出当时大家对美国梦的追寻,对美国新生活的期待和向往。弗吉尼亚号上层阶级的宴会厅里,圆舞曲是那么欢快、流畅,不光是电影里的绅士、淑女,连现实中的人也情不自禁地想随着音乐扭动着身体、旋转,这就是音乐巨大的感染力吧。小1900第一次弹钢琴的时候,音乐简单、安静,却透着一股悲伤、孤独,感动了船上的乘客,也感动了我。当1900帮助麦克斯治晕船的时候,松开了固定栓,钢琴在宴会厅里随意地滑动,音乐也是那么自然地流淌着,外面已是狂风骤雨,但是宴会厅却仿佛是一个游乐园,两人伴着快乐的音乐到处玩耍,脸上露出了纯真的笑容。而我们观众也仿佛是进入了一个奇妙的世界,音乐是奇妙的,故事也是奇妙的,你很难不为这么新奇的情节所动容。这段音乐是整个电影前半段的写照,基调是快乐的、轻松的。足以看出,电影音乐是情节的写照,欢快的故事固然是配上愉快的音乐,悲伤的情节固然是配上伤感的音乐,电影情节在音乐的映衬下,感情表达得越淋漓尽致,也更加使观众动容。之后,杰利来弗吉尼亚号挑战1900的时候,杰利的爵士乐是大众的、流行的,但配以他的姿态、神情,却给人一种孤傲、做作的感觉。虽然其技艺是那么纯熟、弹奏的乐曲也确实像电影里说的那样“琴声像丝绸般划过身体,手指像蝴蝶那样轻盈”,但是,他的音乐只能让人愉悦,却不能让人感动、内心不能随之泛起涟漪。而1900的音乐是随性的、不经意间从指间流露出来的,因为他没有想战胜过杰利,也不在意是否声名远扬,所以他的音乐是发自内心的。这同电影里其他情节中1900弹奏的乐曲一致,正是因为1900处于不同的场合、有着不同的心境,即兴弹奏出的音乐正好表现出了他的内心,就像麦克斯说的那样,弹琴的时候,1900的思绪在神游。结果都在意料之中,1900赢了杰利。我想1900才是真正明白了爵士乐的精髓,随性而为,变化莫测。当1900在船舱里录音时,看到了窗外的少女,随即被其吸引,其指尖流淌出的音乐的旋律顿时发生转变,舒缓、柔美、惹人怜爱,风格跟以前大不相同,表现出此时1900的内心正因少女而泛起波澜,爱情已悄悄爬进了1900的心头。多年以后,弗吉尼亚号即将爆破,麦克斯重返船上寻找1900。1900向他诉说了自己不下船的原因,有限的琴键就已经可以弹奏出无限的音乐,而城市太过广大,容易迷失,本已无限的范围,又何处去寻找音乐?1900诉说的时候,没有背景音乐,却有着废弃的船舱里空旷的声音,或许是风吹动的声音,或许是海水碰撞船舷的声音,我想,“此处无声胜有声”用在这里是最合适的吧。而两人即将告别,1900说着玩笑话抚慰麦克斯,而自己即将面对的是灰飞烟灭,此时的音乐是离别时的,悲伤的,使整个电影笼罩在一种悲戚的氛围之中。片尾,1900的双手在空中又一次弹起了钢琴,旋律应运而生,但此时感觉却已不同,一种命运的苍凉感油然而生,我们为1900而悲伤,也为自己而悲伤,那是对人生的无奈,对命运的感叹。片尾曲《迷失的友人在呼唤》,旋律是怀旧的、伤感的,而歌声也是浑厚、动人的,真的仿佛在诉说、在召唤。《海上钢琴师》这部影片,其音乐无论是放在影片中,还是单独地拿出来欣赏,都很容易让听众产生共鸣,这就是经典的音乐吧。 二、《海上钢琴师》的配乐解析

(一)片中音乐出色地塑造了人物形象,表达了人物的性格和内心的情感“中国古代的音乐理论著述《乐记》开篇的第一句话就是‘凡音之起,由人心生也。人心之动,物使之然也’。意思是说音乐是一门情感的艺术,对于音乐的欣赏、创作和演奏,本身就是一种情感的宣泄。”在这部讲述一个钢琴家故事的影片中,音乐最重要的一个功能就是塑造人物形象和抒发人物情感了。在影片的开始部分,1900被丹尼在角落里捡起,两个人相依为命,过着困苦但是快乐的生活。当在大海中漂泊的轮船载着轻微晃动的吊床时,被放在吊床上的1900的耳边想起了铃铛的叮当声和双簧管的单旋律音乐,营造出一种温馨幸福的场景,丹尼这位朴实、

善良的船员,带着这个捡来的孩子,给我们以深深地触动,一方面我们被他这种善良所感动,一方面也为这个举目无亲的小男孩感到庆幸和欣慰。当麦克斯问1900,他的创作和演奏灵感到底是从哪里得来的时候,1900用音乐描绘出四个场景,四个人物作为答案:第一个场景是一个老女人,她杀害了自己的丈夫。和自己的情人私奔,此时的音乐带有明显的吉普赛风格。给人以狂野不羁的感觉,与这位雍容华贵、心狠手辣的老女人的形象十分契合;第二个场景是一个陷入了沉思的男子,像是想起了以往的伤心事,一言不发,叫人觉得感伤和凄惨,这时音乐柔和,带有淡淡的哀伤,生动地刻画了这个沉思的男子;第三个场景是一名女子,她正在和自己的情人跳舞,但是内心却是十分纠结,以至于流下了泪水,1900用一段探戈的旋律,描绘出这个女人在现实和理想之间挣扎所特有的情感 第4/8页 状态;第四个场景是一个为了能够混进头等舱而不惜偷别人礼服的人,这时的音乐有一些诙谐幽默的风格,巧妙地嘲讽了这位一心怀着美国梦的移民者。这四段音乐,每一段都准确地抓住了人物的形象特征和情感特征,是整部影片中的音乐精华所在。 影片中最为著名的一段音乐——《爱的旋律》,出现于1900初识自己真爱的一场戏中,音乐的抒情功能在此刻得到了最完美的展现。音像商说服了1900录音,1900先是随意地演奏了几句华彩。然后看到了船舱的玻璃外有一个清秀、质朴的女孩子把窗户当做镜子在整理妆容,一下子触动了1900的心弦,这时观众听到了一曲最淳朴、最真挚、最感人的爱的旋律,他由四个乐句组成,是整个电影音乐的核心。窗外把窗户当镜子照的少女正若无其事地整理着自己的妆容,给人以单纯和善良的感觉,而窗内的1900此时却呆住了,目不转睛地望着船外的女孩,手指尖划出一道温情的、动人的旋律。他迫不及待地抢走刚刚录制好的模板,想把它送给自己这位心仪的姑娘,当他从别人的谈话中确认了这位姑娘是和自己交心的那位移民的女儿时,这段旋律再次响起。在与心仪的女孩热情交谈之后,女孩儿也要下船了,临别前女孩儿给了他深情的一吻,他却始终没有把自己手中的礼物送出,这时“爱的旋律”再次响起,表达出了他的无奈、失落与怅然⋯⋯将主人公单纯、敏感、富于艺术气质的形象刻画得淋漓尽致。

(二)片中音乐恰如其分的烘托了背景气氛在影片中。作者运用不同的乐器,不同的音色和多变的音乐风格,渲染了不同色彩的影片氛围,让观众得以迅速地融入到影片的特定情境之中。例如,影片一开始,是由小号手麦克斯的思绪引入的,在轻微的抒情拨弦的衬托下,麦克斯站在潮湿、阴冷的阶梯上,惆怅而又失落,只是几下竖琴琴弦的轻拨,就给了我们一个思绪飘远的心情。让我们不自觉地和麦克斯融为了一体。然后是小号的独奏。像是麦克斯用自己特有的方式开始了他的回忆,配乐乐器也随之转换,画面开始了实景的追忆。我们也带着兴趣和怅然开始了对全片的欣赏。 当麦克斯想要登上船时,不得不用自己的小号来征服征工者,他演奏了一曲带有鲜明爵士风格、狂放不羁的乐曲,成功地征服了征工者,踌躇满志地登上了船。而当他因为晕船呕吐不止的时候,这时的配乐是一段由大号演奏的滑稽音乐,配以巴松、短笛等木管乐器,像是刻画了一个笨拙的狗熊,而麦克斯正是这样一个肥肥胖胖的形象,描写得惟妙惟肖。

当演奏家莫顿演奏完他的自创作品《扭断你的手指》之后,人们对1900的演奏技术产生了质疑,这时候,1900演奏了俄国作曲家里姆斯基·科萨科夫的著名的钢琴作品——《野蜂飞舞》,这本是一首四手联弹的作品,需要两个人同时演奏,影片中,导演用摄影机位的变化和1900双手的特写,造成了一种夸张的艺术效果,意在表明1900超人的演奏技能。当他开始演奏时,莫顿惊奇地转过身来,麦克斯从沙发上爬起来,观众嘴中燃着的雪茄掉了下来。老女人的假发被侍者的托盘带到地上也一无所知,每一个人都张大了眼睛和嘴巴,直到1900演奏完,全场悄无声息,人们连鼓掌都忘记了。1900用发烫的琴弦将香烟点着。送给莫顿的时候,全场才响起了雷鸣般的掌声和欢 第6/8页

呼声,我们紧绷的心此时才算放松下来,紧接着,交响乐响起,有对1900的庆祝,有对麦克斯的欣慰,有对莫顿的嘲讽,我们的心情,跟随着音乐,在音乐渲染的气氛中,达到了最

顶点。

(三)片中音乐推动了情节发展。贯穿了影片结构

“电影配乐在影片中除了塑造人物形象和渲染主题气氛之外,还是参与叙事的主要元素,承担着一定的叙事功能,通过刻画人物的情感矛盾或者表现剧情的情节冲突,直接推动剧情的发展。”四特别是阿样旋律的音乐在影片的不同场景下出现多次,不仅能够在情节的发展过程中起到连接的作用,还能使整部电影结构完整,风格统一,情感呼应,给人以浑然一体的感觉。 在影片一开始,丹尼和1900过着平淡和幸福的日子,当丹尼不幸去世,举行葬礼的时候,1900隐约听到了从上等舱里传来的欢快音乐声,一面是自己养父的葬礼,一面却是欢快的歌舞,两者形成了强烈和鲜明的对比。1900身边的一个女人告诉他,那就是音乐,也正是从这时起,1900对音乐有了最初的印象,幼小的心中萌发出对音乐最初的向往,也为他一生和船、音乐永不分离埋下了伏笔。1900常去三等舱里为那些贫苦移民们演奏,并且和他们成为好朋友。有一个意大利人想听一段《塔兰泰拉》,1900向他询问了大概的节奏型,然后一曲热情奔放的拉丁舞曲就在我们的耳边响起了。在众人的欢呼声中,一位绅士用手绢捂住口鼻,他就是日后找1900录制碟片的音像商,正是在这次舞会上,他见识到了1900过人的音乐天赋和出色的演奏技巧。可以说,这段情节和音乐,就是为了音像商发现1900而 第专门设置的,正是有了这样一个情节,才有了日后的录音,才有了与心仪女子的相遇,这段音乐虽然没有什么强烈的感情色彩,但是却客观地推动了影片情节的发展。

三、结语

《海上钢琴师》作为上个世纪最伟大的影片之一,很大程度上取决于它的音乐部分,在这部影片中,音乐作为叙述者和情感代理的功能性代表,本身既是音乐,又是内容,脱离了单独配乐的孤独,增加了电影的丰富性,这类电影相对数量较少的原因也正是因为音乐环节的难 以把握。同样,也正是出色的音乐表现,才会产生像《海上钢琴师》这样优秀的影片,才会塑造出1900这一传奇生动的艺术形象,这正是电影和音乐珠联璧合的魅力所在。

范文六:海上钢琴师

【海上钢琴师T】eh eLgedn of 900 1大利 【天堂电影意】院uovN cionmaePar diaos法 国/ 意大 利 【西里西美丽传的说】意 利 /大 国 【天使美城之C】iy to fAgnels美 国 /国 【春去德春又来 【】自等独】 待国中 蓝【色门】大 BleuG te Croassin 中国台湾 g /国 【法糖】方韩 国【面纱】T e PahntediV iel 国美 雏【菊】 Dasyi韩 国【草香】韩国【紫日 】中 国触不【的恋人到】国 韩假如爱【天有意】国韩【蓝 莓夜之】y BluMberrye igNht s中国港/法国 【香这个杀手不太】冷eln 美o国法/ 【国两小无猜】法国【千与 千寻 】【样花年】华In teh Mood orfLo v e国中港 香放牛班【的天】 L春seCh oistre s国 法/德 国/ 士瑞 【天爱使美丽】Am lei from eMonmtatre 法国r 夏【天的尾巴】Smmue'r saTi 中国台l湾【 一一中国】湾台【 亡死社诗D】ead oetsPSo ietcy 国美【我脑 中的橡皮擦】韩 国【蝴】法蝶 国恋【爱说】小( 向爱,向右左)爱韩国【百 深处花】010fl owrsehi den ddeep中国 【云水 】谣国 中霸【别姬】中国 王【巴黎,我爱你 Pa】rsi ,j t'aeme i虹【之女】日本神【现 在只爱想】你本日 【恋】空日本 婚【上礼玛的戈 Margo】t t ahetWe dingd美 国【爱的盛宴】 T h Fease to foLv 美国 【e生两】L花 aoubDlevi de Veroéiqnue 法 国那山那【那人】狗中 【国睡沉青春】 中国的台湾【 鱼】大bgi ifsh 美 【国生天对】 一亲亲(颗两心)The P raen Ttapr美 【太极国旗扬】飘韩 【眼镜国】日本 海【食鸥】堂日

【帝鹅企日】法国 记【月物语】日四 【本月八迷】情uAust gush 美R 【国顶屋的童年时光】上Anhceli broe avben e 意大 利【飞的钢想琴少】瑞年德语士【 泪闪光】闪本日【 菊次的夏天郎日本】【曾 经o】nc 爱尔兰 【e爱的牙齿】情中国【八月 照馆相韩国】 【PI5 迷幻路】法国公 【黎巴野玫瑰】法国 悲伤【原草】 Sogenre del fitmeu, aL希 腊【最遥 的距离远台】 【湾与共舞】Dances狼wit hWovls e美 国【京东】日本塔【在人 的另一边生德国 】尼基塔】法国 【情书【】 日 本【花爱丽与丝】本 日触不到【的人恋】国美本版 【姆保日记】美国 【阿菲尔】美 国裘洛版本德 【的野荒生存美国 】日【之前落,日出之】 前美 【国恋恋笔本记美国 【】闻识女人】美香 国【刀剪爱德手华】美国【狂 恋提琴大】国英 【恋写爱真日本】【 失迷京东】美 国两【小无猜】法国 练【曲习台】湾【海 七号】角湾台 【碧海天】蓝国 【美小哈顿】曼美国 I【 m Sama美】国【 夏洛特网的】国 【都是戴美惹得祸茜】国 美幸【终福点站美国】 F【l Awyy aHoe】美m国 暖春【】国中【 光阳烂的日子灿】中国【巴黎最 的探戈】法国

【欲

号街车】望美 国燃【情月】岁

美国 【雪地里情人】的拿大/加国 法【红】法国【 】法白 国蓝】法国【【 布格拉之】美国恋【故 的云乡】美国【 再列宁】德见 国【恋恋深情美国】 【出车租机】司国 美午【夜狂】美奔 【国远前程大美】国 夜海追【凶】国美【 枭的情黎】美国明【热天 午后美国】【 金拜族一美】 【查泰国夫莱的人人】情法 【风流才子】英国国 阿郎【故的】中国事【 天的童秋话】国韩 云【上日子的法国 【心火】】法 【国当哈利到萨遇莉】Whe Hanryr meestS alyl 英国【 三之橘恋】roange ole 台湾 v蹩【英语脚b】roenkengli h s美国 【相思成】灾Love adnOt he risasteDsr 法国【 慢与偏傲】Pr见uoda n drejPdicu( Keier Kanghtlie y版)国 【真英爱至上love】ac uatly (Kelrai nKghtiely英国)【 别巴塔Ba】ble(20 60)美国 2【1 克21】 rag 美国m【 爱假恋】期tehho lida y美国【 越苍穹穿acros】 sth unieevrse美国 【一往 无】前Walk hT Line 美国 【e我你爱ps】i l voe yo 美国 u蜜蜂【四与叶】草日本 【 情人】法 【国木青瓜味】越南之【她比 烟寂寞】花ilarHyan Jackdie 国 【情英书日本 】姊【妹坡】日 本【咖时光啡台湾】/日本 【甜蜜蜜香港 】【玻之城】璃港

范文七:海上钢琴师音乐钢琴曲

1. Playing Love 6.19M [4:30]

2. The Legend of The Pianist on the Ocean 1 1.1M [8:08]

3. The Crisis 3.88M [2:49]

4. Peacherine Rag 3.68M [2:41]

5. A Goodbye to Friends 3.59M [2:37]

6. Study for Three Hands 1.46M [1:03]

7. Tarantella in 3rd Class 2.11M [1:32]

8. Enduring Movement 2.06M [1:30]

9. Police 1.19M [0:52]

10. Trailer 2.33M [1:42]

11. Thanks Danny 4.76M [3:28]

12. A Mozart Reincarnated 2.79M [2:02]

13. Child 3.84M [2:48]

14. Magic Waltz 3.52M [2:34]

15. The Goodbye between 1900 and Max 5.19M [3:46]

16. Goodbye Duet 3.57M [2:36]

17. 1900's Madness #1 3.16M [2:18]

18. Danny's Blues 3.04M [2:13]

19. Second Crisis 2.90M [2:07]

20. The Crave 2.51M [1:50]

21. Nocturne With No Moon 3.78M [2:45]

22. Before the End 1.71M [1:14]

23. Playing Love 4.25M [3:06]

24. Ships and Snow 3.47M [2:32]

25. 1900's Madness #2 2.54M [1:51]

26. I Can and Then 3.22M [2:21]

27. Silent Goodbye 2.30M [1:40]

28. Portraits 5.51M [4:01]

29. Lost Boys Calling 7.30M [5:19]

范文八:海上钢琴师解析

1900年的第一天,往返于欧美两地的邮轮Virginian号上,负责邮轮上添加煤炭的工人Danny Boodman在头等舱上欲捡拾有钱人残留下来的事物时,却意外的在钢琴上发现一个被遗弃的新生儿,装在TD牌柠檬的空纸箱内。由于坚信「TD」正代表了Thanks Danny的缩写,于是Danny不顾其他工人的嘲笑,独立抚育这个婴儿,并为了纪念这特别的一天,将他取名为:1900。

海上出生的1900,在陆地上却是个从未存在的人,没有亲人、没有户籍,也没有国籍,大海便是他的摇篮,而他也随着Virginian号往返靠泊各个码头,逐渐长大。然而好景不常,一次的海上意外事件,造成抚养1900的Danny意外丧生,幸而奇迹似的,某天深夜船上的众人被优美的琴声所惊醒,循着琴声而往,居然是无师自通的1900在钢琴前忘我的演奏着,动人的旋律打动了众人,从此,1900展开了在海上弹奏钢琴的旅程,也吸引了愈来愈多慕名而来的旅客。

Max在因缘际会下来到Virginian号加入乐队伴奏,也因此见识到这位传说中的海上钢琴师——1900,两人因此结为好友。而1900在与发明爵士乐的传奇钢琴手Jelly同船竞技钢琴琴艺之后,声势更是如日中天。但尽管Max再三鼓励1900下船去向全世界展露他的天赋,1900却始终未曾踏足陆地一步。直到他在为唱片公司录制个人专辑时,意外见到船舱之外清秀动人的女孩,并在感动之余创作了《1900's Theme》(即片头Max与乐器行老板所提到的不知名曲子)。随着女孩的下船离去,1900的心开始波动,究竟1900会不会为了去寻找女孩而离开30多年来的船上生活?

影片解析

关于电影

这是一部荡气回肠的诗意旅程电影,那无处不在的钢琴声将观众带入1900的心灵深处。影片采用最极端的浪漫主义风格,引起两极反应:有人视之为杰作,而西方很多人把它看成“最好看的烂片”。影片的缺憾在于人物刻画,主角太过神秘,让人无法洞察他的内心世界,因而就很难真正同情他。如果能把心态调离愤青阶段,该片则有打动人心的浪漫魔力。

整部片子随着Max回忆中的1900,与现实中Max追寻1900的下落这两条主轴,交互穿插,紧紧牵动着观众的心,而当Max从乐器行老板口中得知,Virginian号即将被拆解时,故事也达到了最高潮。

从战前离开Virginian号之后便未曾听说过1900消息的Max坚信,1900必定还在船上,他努力延阻了船只拆解的时间,来到这艘已残破不堪的废船上欲寻找1900最后的踪影。1900还会在船上吗?还是如Max的期望,已经找了个地方,娶了老婆、生了小孩,并在茶余饭后之际同她们提起Max这个好友……

除了曲折的情节,几个精彩的桥段更是令人吟咏不已,包括Max初识190

0时,两人在海上狂风暴雨之际松开了钢琴的固定栓,坐在钢琴前随船摆动着,一边弹琴一边在大厅里四处滑动,像极了跳着华尔滋或探戈的舞者;而面对傲慢的Jelly来势汹汹的挑战,1900如何展现出他过人的钢琴天赋,让与会者由轻蔑转为震惊;以及那个不知名的女孩,如彗星般的散发出耀人光芒却又快速离去,使得1900淡淡的忧愁,回忆的感伤,在片里充斥的偏黄色系影像中,益发显得鲜明。至于移民怀着梦想乘船来到新大陆,在看到自由女神像之际惊叫“America!”的喜悦,却也与孤寂的1900看着旅客上上下下的冷漠相映……

1900这个角色,因为孤寂落寞的经历,使其更能敏锐的看透人心,并藉此弹奏、创作出感动人心的乐曲。但一生面对海洋、面对钢琴,陆地上的一切,对他来说有着太多的不确定性,使他一直对陆地踯躇不前。正如他所说:“我看不到陆地的尽头”,或许对1900而言,海天一色的景致看得到地平线,往返多地的邮轮也有靠港停泊的时候,88个琴键是有限的,他可以据以创作无限的乐章,然而陆地上绵延不绝的大城市,是他所看不清也无法掌握的。

关于导演

本片的导演正是1990年前以《天堂电影院》(Cinema Paradiso)获得奥斯卡最佳外语片殊荣的朱塞佩·托纳托雷,此片是他的“三部曲”之一。 ( 三部曲:《天堂电影院》/《星光伴我心》;《海上钢琴师》/《声光伴我飞》;《西西里美丽的传说》/《真爱伴我行》 ) 如同《天堂电影院》给人的感觉,托纳托雷以其擅长的叙事手法,使观众随着回忆与现实交错间,轻易的融入剧情之中,并几乎因此而怀疑,本片是否为真人真事所改编。

而在本片之中,托纳托雷也与埃尼奥·莫里康内(Ennio Morricone)这个配乐界的大师再度合作。(莫里康内著名的电影配乐作品包括:《天堂电影院》、《豪情四海》、《哈姆雷特》、《铁面无私》等等)就如同所有以“钢琴师”为名的电影一般,配乐必然在电影里扮演了举足轻重的角色,因此影片的电影原声也是值得细细品味收藏的对象。

同样是从现代追溯古代,故事的背景同样在海上的邮轮,如果将《泰坦尼克号》比做丰盛的晚宴,在吃惯了好莱坞的电影大餐之后,相信精致、细腻的《海上钢琴师》会是很好的下午茶甜点,让你我的心灵觉得更充实!

关于配乐

影片的配乐出自大师颜尼欧·莫里克奈之手,他以深情飘逸的典雅曲风,又一次掳获观众与乐迷的心。《海上钢琴师》被誉为是1999年最不容错过的电影原声带之一,并众望所归地荣获了金球奖最佳电影配乐奖。

精彩台词

“城市那么大,看不到尽头。在哪里 我能看

到吗 就连街道都已经数不清了,找一个女人,盖一间房子,买一块地,开辟一道风景,然后一起走向死路。太多的选择,太复杂的判断了,难道你不怕精神崩溃吗 陆地,太大了,他像一艘大船,一个女人,一条长长的航线,我宁可舍弃自己的生命,也不愿意在一个找不到尽头的世界生活,反正,这个世界现在也没有人知道我。我之所以走到一半停下来,不是因为我所能见,而是我所不能见。”

“键盘有始有终,你确切知道 88 个键就在那儿,错不了。它并不是无限的,而你,才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的,我喜欢这样,我能轻松应对,而你现在让我走过跳板,走到城市里,等着我的是一个没有尽头的键盘,我又怎能在这样的键盘上弹奏呢 那是上帝的键盘啊 ! ”

“所有那些城市,你就是无法看见尽头。尽头?拜托!拜托你给我看它的尽头在哪?当时,站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣,感觉也很棒,觉得自己前途无量,然后我就要下船去。放心!完全没问题!可是,阻止了我的脚步的,并不是我所看见的东西,而是我所无法看见的那些东西。你明白么?我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里,什么东西都有,可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头,世界的尽头。”

“拿一部钢琴来说,从琴键开始,又结束。你知道钢琴只有88个键,随便什么琴都没差。它们不是无限的。你才是无限的,在琴键上制作出的音乐是无限的。我喜欢这样,我活的惯。”

“你把我推到舷梯上然后扔给我一架有百万琴键的钢琴,百万千万的没有尽头的琴键,那是事实,max,它们没有尽头。那键盘是无限延伸的。然而如果琴键是无限的,那么在那架琴上就没有你能弹奏的音乐,你坐错了地方,那是上帝的钢琴。”

“天啊!你……你看过那些街道吗?仅仅是街道,就有上千条!你下去该怎么办?你怎么选择其中一条来走?怎么选择“属于你自己的”一个女人,一栋房子,一块地,或者选择一道风景欣赏,选择一种方法死去。 ”

“那个世界好重,压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束,你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗?”

“我是在这艘船上出生的,整个世界跟我并肩而行,但是,行走一次只携带两千人。这里也有欲望,但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐,但音符不是无限的。我已经习惯这么生活。 ”

“陆地?陆地对我来说是一艘太大的船,一个太漂亮的女人,一段太长的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一种我不会创作的音乐。我永远无法放

弃这艘船,不过幸好,我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过,而你是例外,max,你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个,而且你最好习惯如此。原谅我,朋友,我不会下船的。”

精彩花絮

·片中那位挑战1900,还大言不惭的说是他发明Jazz的那位仁兄在历史上确有其人,他就是Jelly Roll Morton。《The Crave》本来就是他的作品。在电影里饰演Jelly Roll Morton的那位Clarence Williams III,他父亲Clarence Williams也是早期Jazz的重要人物之一。据说是第一位在谱子上使用Jazz这个字眼的人。

·电影中的SS Virginian号在历史上确有其船,1904年出厂,1954年左右被废弃。它还与泰坦尼克号有关,据说沉船时SS Virginian号就在附近能接收到无线信号的地方。

·片中轮船的外观设计灵感来自于SS Lusitania号及其姐妹号SS Mauritania。1900弹钢琴的舞厅有着跟SS Mauritania号相似的圆形屋顶。

·最后在录音合成时采用的大部分实际音响出自钢琴家缔尤特布塔。

·虽然Tim Roth本来不会弹钢琴,但经过拍片前半年的魔鬼特训后应该是学会了。片子里对1900弹琴时手部的拍摄镜头充分说明了那是Tim Roth自己的手(他的手指不长)。要知道做到形似对初学者来说已经是很不容易了。

范文九:海上钢琴师1

本科学年论文

学 院

专 业

年 级

姓 名

设计题目

指导教师职称

2012年 05 月 27 日

《海上钢琴师》

——音乐鉴赏

海上钢琴师的传奇故事随着他那美妙动人的音乐拉开序幕。。。

戏剧之所以为戏剧,便因为命运推动故事展开,而并非常理。戏剧不贴近我们生活。我们不会用一生去固守一样东西,更不会传奇的生活,并传奇的死去。所以戏剧的木的,主要是让我们沉浸在大的悲喜中感动。海上钢琴师是戏剧,但又贴近人心。因为整篇故事充满着人情味,有对未来充满梦想的乘客,也有执着于音乐一生的钢琴师,有一生知己惺惺相惜的情谊,也有一见钟情,魂不守舍的浪漫爱情。

8岁的1900养父意外死去,他的养父温和而慈爱,对他极好。葬礼上的1900眼泪未干,却满脸迷惑,他不知道为什么会生离死别,不知道这是怎样一种情况,他为什么见不到他的养父了,为什么会如此的痛苦和恐慌。这时,他听见远处隐约传来打动人心的美丽声音,他回过头,有人告诉他说,这是音乐。1900从此迷上了音乐,因为他发现,通过音乐,他能把心中的任何情感表达出来,那一声一声的痛楚打动着他的心,也让他对这残忍痛苦从此释然。所以当许多年后骄横爵士乐始祖提出与1900比琴技时,我便确信1900必胜,因为技巧无法战胜体验人生的百态,那是打动,抚慰人心的声音。1900通过双手一点一点剥离你曾经的痛楚和快乐,使你深有触动。

海上钢琴师之所以成为经典,它通过音乐细致的体现1900的内心。从小就呆在船上的1900对陆地充满了恐惧,他一生从未曾踏上陆地,只在双手游动于琴弦间时神游世界,和通过双眼观察旅客,体味人生百态。一个中年船客话被一直记在他内心深处。那个船客告诉他,生命是重大的,所以他才要改变。也许是因为那个人提到了海的声音他才能去相信,因为只有声音才是他与这个世界最直接最敏锐的沟通途径。他一直对陆地怀有矛盾的情感,他向往它,又不肯触及它,所以那个中年人的话让他相信,也许终有一天,他会离开船。但是直到那一天他决定离开,他突然发现,外面的世界对他如此陌生,他从未接触过,不知何去何从,从哪里出发,终归何处,他对自己所能做的感到迷茫,对未知的感到害怕。他只能留在船上,即使,最后一起被炸药炸飞。 他说:“我看不见城市的尽头,

我需要看见世界的尽头。拿钢琴来说,键盘有始也有终,并不是无限的,但音乐是无限的。在琴键上,奏出无限的音乐,我喜欢。可是走过跳板之后,前面的键盘,有无数的琴键。无限大的键盘怎奏得出音乐?不是给凡人奏,是给上帝奏。我生于船,长于船。这艘船每次只载客二千,既载人也载梦想,但范围离不开船头与船尾之间,我过惯那样的日子——陆地?对我来说,陆地是艘太大的船,是位太美的美女,是条太长的航程,是瓶太侬的香水,是篇无从弹奏的乐章。我没法舍弃这艘船。我宁可舍弃自己的生命。反正,世间没有人记得我,除了你,只有你知道我在这里。你属于少数,原谅我,朋友,我不能下船。”max最后没有再去劝他,所以她是1900的知己,他知道1900的结局之能如此,无人能改变,这对1900也许是唯一的,最正确的选择。在离别时max不时的因为1900轻松的玩笑话停下脚步,仿佛告诉我们,1900的死去对1900自己是真正的幸福。

在影片中,1900的故事即使被讲述也并无法让人相信,感人肺腑的情节最后换来max拿回了自己的小号,这是最感伤之处。这个结局是天赐的,最后的镜头max在街道的尽头消失,无论曾如何红极一时,这传奇的故事平淡的落幕,1900也只能活在max的回忆中。 人生本来就是一出没有固定剧本的戏. 你身旁的每一个人都是观众,只是他们的目地和看法不同,每一个人又都是演员,上演着一出出波澜不惊的生活故事,这个世界需要传奇。

为了这个传奇,导演残忍的让一个天才娶了一架钢琴,1900真正的爱人就是钢琴,每一个琴音所表达的感情,1900都再熟悉不过.人与人之间的感情不可能达到这一点,有点可悲,但确是事实。

这是一个物质丰富,但感情相对匮乏的时代,各式各样的欲望冲淡了感情的点点滴滴, 人们需要通过戏剧来惊喜,来悲伤,来感动,人们需要塑造经典,造就不朽传奇,告诉人们时刻要把真情和真心放在心上,用心去感悟生活,发现生活的美。

范文十:影评《海上钢琴师》

当代流行文化专题研究(通选)

姓 名 颜格

学 号 201200163220

学院班级 机械工程学院 12级卓越班

评《海上钢琴师》

可曾捕获那骄傲而孤独的乐音茫茫无际,在思念里飘舞属于钢琴的呼唤,渴望,思念在水上,挥之不去直至,那感伤的路的尽头演绎着百年前的传奇一个永远也弹不到结尾的世界上一个漂泊的灵魂,一首美得心碎的琴曲

谨以此纪念,【丹尼·伯特曼·T·D·柠檬·1900】

法国著名浪漫主义女作家乔治·桑曾对批判现实主义大师巴尔扎克说:“你既有能力而也愿意描绘人类如你所见的。好的!反之,我,总觉得必要按照我所希望于人类的,按照我所相信人类所应当拥有的来描绘它。”

《海上钢琴师》,我不得不说,the movie suited my taste so much.

不谈电影如何,仅谈1900这个人。

他拥有独处的力量。

我不知道,当每当船上的两千游客结束海上旅程,大呼着“America!”下船后,1900是在怎样的心境。昏暗的,空寂的船舱,凌乱的地面,还未随着人们离去而散去的混合味道,以及海面投放在船舱里的浮动光影,他轻抚琴键,在思索些什么呢。回忆的独奏。曲终。人散。向来如此。我欣赏他所拥有的,独处的力量。与其说是令人心疼,不如说是,独处给予他的安静,让他有了人性的深度。而他也确实可以读懂人性。他总是孤寂的看着两千人来来回回,他从未下船,但这个世界,就在他身边不断更替。他善于从人们的微表情,微动作,以及着装角落里读出他们内心深处的东西,并赋予每个人专属的钢琴乐声,他读他们,读的如此深

入。正像我之前提到的,一群人聚在一起,不会有太多上进的积极的话题。是独处给人们以安静的力量,让人们可以在浮华过后有时间来沉淀心境。深度,广度。这是1900教会我的。 他从来都是随性的。

他内心深处的柔软,单纯而圣洁。当他和麦克斯在狂风暴雨之际松开了钢琴的固定栓,坐在钢琴前随船摆动着,一边弹琴一边在大厅里四处滑动,像极了跳着华尔兹或探戈的舞者跟随海浪与琴声随性的舞动,那是多么的令人感动。正是因为他的随性,他才会有冲破束缚的勇气。在金色大厅演奏的时候,小提琴手多次提醒他,要弹奏“just normal notes”,他可还是不会死气沉沉的循规蹈矩。“乖孩子时间结束了~”,最后依然弹奏着属于自己的音调,进而一发不可收拾。我们也会像他一样,受到各种各样的束缚:写命题的作文,上不喜欢的课,见虚伪的人,说违心的话,为去巴结那些所谓的对你的“未来”有好处的庸俗的家伙……太多。五行八卦上讲,万物相生相克。自由也向来都是因束缚而生,没有了束缚,自由也就不复存在。所以1900的自由之举才会那么动人,是因为,我们,被束缚的太紧了吧。1900可以冲破束缚,随性生活,那么,我们呢。

他从未沾染世界的尘埃。

海上航行让他远离尘世的纷扰。“电话里人们不都是彬彬有礼吗?”(留声机)它会咬人吗?”“

“采……什么是采访?”不知道为什么,会,有些许心疼。我相信,朴实,纯真的矿工们,造就了这样一位与陆地,与无尽头城市隔绝的绝美艺术家。他的爱也是如此单纯。《Playing Love》听来,并不像《泰坦尼克号》那样的惊心动魄而又凄厉婉转荡气回肠。她是一抹清泉,一道淡淡浅浅的伤痕,轻轻拂过你的心灵,慢慢的,缓缓地,渗透,占有。浅浅,却韵味悠长。如乐。极端浪漫,却又淡淡忧伤。从生,到死。就像他从未被记录在册,他也浪漫到似乎不曾存在,上帝也不会在手册中找到他的名字。他只是麦克斯口中一段不为人知,更

不为人信的传闻轶事。他的眼神,深情而优雅。总觉得,我与他之间隔了一层浓雾,浓到打湿了睫毛,厚重不堪。睁不开眼睛,却又触手可及,近到可以听见他浅浅的优雅呼吸。我不知道为什么,当他决定离开船舱,去往陆地,去往城市的时候,即便他已经走到了一半的船舷,即便他心爱的女孩就近在眼前了,我也深信着,他不会离开的。不会。而事实也如此。他,停留,远望,思索,转身。Change life,start fresh.也不曾改变他的信念。他回到大海,他的灵魂,从来不应该沾染世界的尘埃。

他有着专属的醉人乐章。

他从来不会热衷于竞技,他也确实不在乎输赢,他甚至会为杰夫的音乐感动的流泪,他会告诉麦克斯,如果我投了他,不就把你的钱赢回来了吗?我承认,当时很无语。非常无语。我想,你的潜意识也是这样的,明明有这样好的琴艺,为什么不去拼一下呢?因为,他从来不像我们一样,虚荣。他的音乐,神圣而不可侵犯。所以他才不允许任何人以任何方式把他的音乐带离他的身边。他弹琴的时候,喜欢神游,喜欢微笑,喜欢沉醉,像极了橙子。有好故事,有好听众,你就永远不会完结。因此,他的音乐,从来都是无穷无尽。唯美,细腻,浪漫,柔和又不失热情。你会不由得随着他随性的钢琴声舞动,甚至,在音乐决斗时,你会被震撼到忘记感叹,忘记鼓掌。只是,看着他。静静的,看着他。我一直觉得,人们之所以激动的大喊“America!,”是因为,人们在海上找不到归属感,他们注定是要归属于陆地。而1900则不同,他,生于海上,长于海上,死,也要在海上。或许他会压抑不住内心的自由,想要到陆地上听听海的声音,令世界为之癫狂,可是他却会生不如死,因为他丢失了他唯一的音乐灵感。他是一个天才,一个艺术家,一个浪漫主义者,他从来不应该被尘世困扰。自由,寂寞,孤独,漂泊。从来都是艺术家最好的朋友。

他有最坚强的却有止境的信念。

在人人网上看到这样一段话:“你又不漂亮,不温柔,更没有才华,没有身材,没有涵养,我真的想知道,你是靠什么活了这么多年的?”虽然有种冷幽默的嘲讽意味,可是,我们究竟是靠什么活着的?人可以没有信仰,但不能没有信念。海上音乐的自由,不染尘埃,是他最坚强的信念。面对未知,他从来不是懦弱的,我们才是。他不像陆上的人们,喜欢寻根问底,虚度大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟,夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走,追求一个遥不可及,四季如夏的地方。那样的无穷无尽去追寻的生活,他并不羡慕。对,船上也有欲望,但也不会超出船头和船尾。他是在有限的琴键上创造无限的音乐。他会不惜放弃生命来远离陆地,远离无尽头的城市。他是一位值得尊敬的艺术家,他有着真正艺术家所拥有的高贵的自尊。

影片结尾炸药爆炸的时候,我没有哭,也没有心疼。

我想,这是他的力量。上帝,请在天堂赐予他一架钢琴吧。

没有失落,没有缅怀。

这是我眼中的,1900。

我希望你读这篇文章的时候,是聆听着《Playing Love》的。请闭上眼睛,静静的聆听。

—完—